Мне плохо

Повезло узнать до того, как пошёл в кинотеатр, что в России показывают усечённую версию «Носферату» – с заблюренным сексом и с видимым ущербом для целостности сюжета.

Так что призываю всех вменяемых людей бойокотировать подобные сеансы – виноваты, само собой, не пираты, а те, кто готовили официальный релиз для СНГ.

Что касается самих подготавливателей – то они для меня, как говорил Джон Малкович в х/ф «Воздушная тюрьма», представляют нечто среднее между засохшим плевком и раздавленным тараканом.

Логику в подобной цензуре лучше даже и не начинать искать – самое страшное зло, как нас учили в версиях Херцога и Мурнау, всегда глубоко иррационально, и здесь всем поклонникам Эггерса только и остаётся, что всхлипывать кровавыми слезами.

Сегодня в рубрике "Юра Борисов дня" его номинация на премию BAFTA. Тут всё те же на манеже. Но в идеальном мире мне хотелось бы, чтобы реальным конкурентом Борисова был неожиданно грандиозный Кларенс Маклин, а не наигравший на роль первого плана Киран Калкин.

Marvel знатно похрустели костями в первом трейлере "Сорвиголовы". Взрозлость в этом ролике наточито выпячивают. И будто излишне эмоционально обещают, что это будет прямое продолжение того великого сериала Netflix.

Marvel уже не раз обманывали фанатов впечатляющими промо - в этом они лучшие в индустрии. Но тут почему-то особенно хочется верить.

Не столько из-за стилистики, каста и взрослого рейтинга, сколько из-за Бенсона и Мурхеда у руля. Уж если у них не получится сделать достойный камбэк лучшего экранного марвеловского дуэта, то не получится ни у кого.

https://youtu.be/7xALolZzhSM?si=NoS0k6fgRUNLRxCZ

Сейчас в прокате фильм с идеальным актёрским составом. Бао как стадия принятия конца январских праздников.

Кажется, Кирилл Кемниц проклят на вечные проигрышные сравнения с классикой. "Кентавр" иронично называли нашим ответом "Драйву". А "Поле" наверняка начнут сравнивать со "Сталкером" Тарковского - и явно не в пользу Кемница.

А жаль - режиссёр он хороший, а "Кентавр" - один из лучших жанровых аттракционов нашего нового кино. Юра Борисов там делает примерно то же, что и в "Аноре", в очередной раз справляясь со сложной ролью неоднозначного персонажа.

Всё к этому и шло. Историческая хуйня. Но шансов на победу, увы, не очень много. Тем не менее, держим кулачки и болеем всем селом.

Но несмотря на хорошие новости грех обойтись без ежегодной критики "Оскара". Всё по классике - смотрят больше на социально-политическое значение, игнорят любимых и не воспринимают жанровое кино всерьёз.

Твоё лицо, когда фильмы уровня «Злой, сиквела «Дюны» и «Конклава» получают номинации на лучший фильм, а «Носферату» довольствуется техническими.

Ну и один из главных оскаровских вопросов последних десяти лет.

Тот же вопрос

Главное, считаю, уметь признавать свои ошибки. На этом снимке Юра Борисов пьет кофе (?) из кружки, на которой напечатан мой пост - о том, что его международная карьера, кажется, окончена. Фото - собственность номинанта на премию Оскар!

Самая взвешенная реакция — у Гинтса Зильбалодиса, снявшего мультфильм «Поток» 🍎

Первые номинации в истории Латвии.

​В книге "Изобретая Восточную Европу" Ларри Вульф исследует, как интеллектуалы Запада выдумывали искусственное деление континента на просвещённую часть и варварскую. Историк и культуролог цитирует многочисленные источники и наглядно показывает, как в Эпоху Просвещения зародился концепт Восточной Европы, который актуален до сих пор.

Взгляд интеллектуалов из Франции, Германии и Англии на далёкие загадочные земли менялся - от фантазии про мир населённый монстрами со зверскими обычаями до конструирования образа неотёсанного врага, который погубит все достижения цивилизации.

Путешественники и учёные прошлого своим поверхностным взглядом зародили хорошо знакомое нам снисходительное отношение Запада. В лучшем случае взгляд "просвещённой" Европы на соседа патерналистский, в худшем - пренебрежительный. Запад смотрит на нас то как на любопытную диковинку, то как на отстающих дикарей. Но во время чтения книги Вульфа становится очевидно, что за всем этим высокомерием и отстранением скрывается только одно чувство - страх.

"Носферату" - это попытка осмыслить тот самый страх Запада перед Восточной Европой. Роберт Эггерс первым из всех, кто подступался к экранизации классики Брэма Стокера, обратил внимание на происхождение вампира. Режиссёр в точности до мельчайших деталей воссоздаёт на экране Румынию середины 19 века. Образ Носферату максимально аутентичен - именно так и выглядела восточноевропейская знать тех лет в кошмарах интеллигентных европейцев.

Эггерс исследует сложные отношения двух миров, роет до корней и откапывает иррациональный страх людей Запада - о том, что к ним придёт огромный покрытый шрамами и струпьями усатый мужичара с Востока, который изнасилует их жён, съест детей, принесёт с собой чуму и приведёт смерть.

Сыграть на нём оказалось идеальной стратегией - фильм отлично собирает в прокате и уже обретает культовый статус. Алекс Гарленд в 2024-м экранизировал главный кошмар американцев, а Роберт Эггерс покусился на столь же фундаментальный страх, только уже всего Западного Мира. В эпоху, когда надуманные и искусственно рождённые опасения всё более явственно становятся реальностью, трудно представить более своевременное и точное высказывание.

Геополитика волнует Эггерса в последнюю очередь, его намного больше интересуют этнография, психология и антропология. Если бы не кино, Роберт наверняка пошёл бы по стопам Вульфа, став историком и культурологом. Режиссёрский подход Эггерса основан на тотальном исследовании первоисточников и подлинном воссоздании быта эпохи. Вместе с братом-писателем он с нездоровым перфекционизмом вгрызается в старинные книги, чтобы понять, как выглядели пуговицы сотни лет назад и как разговаривали люди той эпохи.

Кино Эггерса - это не только машина времени, но также глубокое плаванье в коллективном бессознательном. В мире кино ещё не было человека, который настолько хорошо понимал бы работы Карла Густава Юнга. На сей раз Эггерс уделяет особое внимание увлечению Юнга алхимией и оккультизмом: в фильме полно имён и терминов из книг аналитического психолога - от Гермеса до тетраграмматона.

Каждый фильм Эггерса многослоен, но под грудой смыслов всегда есть конкретный общечеловеческий фундамент. "Ведьма" исследовала женские архетипы, "Маяк" - мужские, "Северянин" - семью, а "Носферату" - это история о слиянии мужского и женского, исследование природы сексуальности, а также осмысление вечной дихотомии Эроса и Танатоса.

​Режиссёр не случайно рискнул, сделав ядром фильма Элен. Лили-Роуз Депп сыграла Западную Европу, в то же время вмещая в себе самые разные женские архетипы: от Анимы до Лилит. Ставка сработала - Эггерс оказался настолько хорош, что даже вечно критикуемая актриса у него показала грандиозный перфоманс, приблизившийся к уровню гениальной Изабель Аджани из версии Вернера Херцога.

Совместные сцены Элен и Орлока - это бесконечный магнетизм, заряженный слоями концептуальных идей и архетипов. Тотальное мужское восточное зло, которое может купить твою женщину и съесть твоих детей, уравновешивается раскрепощённой западной женской сексуальностью, которая может как заманить в смертельную западню, так и привнести в жизнь свет.

Невероятный перфоманс Билла Скарсгарда, буквально воплощающего тот самый страх перед Востоком, режиссёр усиливает визуально. Для сцен с Орлоком оператор-изобретатель Ярин Блашке создал новаторские фильтры - тот самый иссиня-замогильный тон вовсе не достижение цветокорра. Эггерс вообще сторонник того, чтобы всё делать на площадке, а не на посте: требует строить реальные здания, создавать сложнейший грим, менять голоса актёров до неузнаваемости и максимально достоверно захватывать камерой кропотливо воссозданную эпоху.

По огромному раздвоенному посту с тонной эпитетов вы уже поняли, что я в диком восторге и невероятно предвзят. Никогда не скрывал, что Роберт Эггерс - мой любимый современный режиссёр и главный соулмейт в истории кино.

"Носферату" 1922 года - любимый фильм Эггерса, который он обожает с детства и пересматривал десятки раз. "Носферату" - это буквально проект мечты режиссёра. И, как мы убедились, никто не понимает природу шедевра Мурнау лучше Эггерса. Роберт отнёсся к классике с должным пиететом, отбил несколько поклонов великому немцу, но в итоге сделал своего "Носферату" - с другими идеями, смыслами и сюжетами.

Не понимаю рецензий, который называют нового "Носферату" чуть ли ни покадровой копией какой-то из двух прошлых версий. Кроме нерушимой сюжетной канвы и нескольких оммажей, там ничего общего. Эггерс расширил мифологию, заполнил пробелы, устранил многочисленные условности и подобрал неочевидные актуальные ракурсы для запылившейся истории. "Носферату" Эггерса гораздо больше похож не на первоисточник, а не "Детство лидера", местами очень явно отсылая к потрясающему фильму Брэйди Корбета.

Эта версия безусловно превосходит фильм Херцога - даже с учётом величайшего актёрского трио и заново придуманного третьего акта этот ремейк классики получился слишком осторожным. Интерпретация Эггерса мне кажется сопоставимой по мастерству воплощения с гениальным фильмом Мурнау (обожаю его всем сердцем, хоть и вряд ли так же сильно, как Эггерс).

Я часто критиковал киношный 2024-й, но теперь осознал парадокс - именно этот год оказался лучшим в 21 веке для моего любимого жанра. Наконец-то пост-хоррор расцвёл и добрался до широкой аудитории - от успеха "Субстанции" до коммерческих достижений целого ряда маленьких инди-экспериментов. А ещё в 2024-м вышло сразу четыре шедевра - Longlegs, "Падение империи", "Улыбка 2" и "Носферату". Но самое важное, что все четыре не только впечатляют визуалом, идеями и замыслом, но выполняют позабытую киноманами главную задачу жанра - по-настоящему пугают.

Посмотреть "Носферату" в 2024-м у меня, к сожалению, не получилось. Сделал это только вчера, но топ года можно было бы смело подкорректировать, отдав шедевру Эггерса первое место. Идеальное кино без единой ошибки. Мощнейший экспириенс, который будто чёрной магией засасывает тебя в экран. Впечатляющий опыт просмотра - самый приятный и вдохновляющий за долгое время. Люблю Эггерса за одну вещь - только от его фильмов у меня необъяснимым образом постоянно бегут мурашки.

​Обожаю этот факт про Эггерса: все его фильмы продюсирует режиссёр "Гарри Поттера" и "Один дома".

Крис Коламбус сделал наше детство, сняв первые два фильма обеих популярных франшиз. А теперь он играет с нашими страхами, приложив руку к "Ведьме", "Маяку", "Северянину" и "Носферату".

Никакой сказочной истории за этим нет. Коламбус вместе с дочерью создал продюсерскую компанию и выбрал очевидную стратегию: искать молодых авторов с уникальным виденьем.

В руки продюсера быстро попал сценарий "Ведьмы" Эггерса и долго просто лежал на полке. В итоге на него наткнулась дочь Коламбуса Элинор, мощно охуела от странного старинного языка и прочитала за один заход.

Дальше она доканала отца тем, что ему обязательно стоит прочесть "Ведьму" . Тот, наслушавшись про несовременную историю и диалоги на полузабытой версии английского языка, не верил в коммерческий успех проекта. Но через несколько дней Крис поддался уговорам дочери, открыл и понял, что Эггерса срочно нужно хантить.

Теперь на интервью и пресс-конференциях по "Носферату" можно увидеть, как бок-о-бок сидят главный хоррор-мейкер современности и режиссёр первого "Гарри Поттера".

Первый выпуск был слабоват именно со стороны Коняева и Каргинова. Возможно, вторая попытка получится более насыщенной и полезной для зрителя.

https://youtu.be/jsbfZ6G6h1o?si=yDLTUhDicRW3EPWl