Дом, который построил Большаков.
Что такое дом? Буквально - здание, место жительства, недвижимость, единица индивидуального владения, количество метров жилой площади. А еще - первая микросистема, микромир, в который попадает человек по факту своего рождения и в котором затем формируется его идентичность. Образ дома - важная доминанта в русском искусстве. В русской литературе поэтика дома тесно связана с эмоциональной составляющей. Как и в жизни, связь героя с микросредой его обитания может быть ресурсной и максимально питающей, а может - мучительной и даже токсичной, но несомненно оказывающей сильное влияние на формирование личности.
Место недостижимой гармонии у И. Гончарова, прекрасный утраченный дом у И. Бунина и М. Булгакова, личный проект с каждодневными усилиями Л. Толстого или дискомфортный, иногда страшный, с отсутствием защищенности (а иногда и отсутствующий в принципе) дом у Ф. Достоевского - образ дома был неотьемлемой частью образа героя в литературе, затем - в кино.
В российской массой культуре нулевых широкую популярность получили реалити-шоу, и самое известное из них, растянувшееся на долгие годы, - "Дом" и "Дом-2". Никто не смотрел (или не признается, что смотрел), но все слышали. Герои под наверно круглосуточным видеонаблюдением живут жизнь, и никто из зрителей уже не помнит, что все действо происходит вокруг строительства настоящего дома в Подмосковье, который станет призом для пары победителей. Неизвестно, достроили ли дом участники проекта, но очевидно, в процессе случилась десакрализация образа дома, когда то стабильное, надежное, традиционное, что олицетворял дом в широком смысле, потеряло значимость, а на первое место вышел даже не человек и психологизм, а лайфстайл.
В немассовой культуре, в авторском кино - герой Ларса фон Триера один за другим равняет с землей неудавшиеся недострои, потому что формально не может найти подходящий материал. Инженер, мечтавший стать архитектором, не способен построить дом для самого себя. Обсессивно-компульсивное расстройство или осознание ужасного преимущества разрушения над созиданием не дает ему возможность действовать? Здания не должны падать, говорит нам Джек, и - приглашает к анализу возможности признания разрушения искусством, размышляет об отказе от заурядного в пользу чудовищного, но уникального, представляет как "экстравагантное искусство" результаты преступлений и ужасных манипуляций в обществах прошлого, где человек лишается не просто дома, а базового права на безопасность и на жизнь.
Нейросеть подсказывает мне, что «в культуре постмодерна дом утрачивает традиционные функции, связанные с устойчивостью и неподвижностью, и обретает мобильные характеристики», а также, что «представление о доме расширяется до масштабов планеты Земля» и что «человек везде желает чувствовать себя как дома».
Александр Большаков, плотник-краснодеревщик по образованию, готовится построить дом и - конструирует выставочный проект "Дом-2". Несколькими месяцами ранее коллекционер представил первую часть двулогии - "Дом". Обе части проекта посвящены исследованию образа дома в изобразительном искусстве. Исследование Большакова строится преимущественно на выборке работ из его частного собрания и отобранных коллекционером произведений из коллекций Бориса Файзуллина, Вадима Егорова и авторских работ Антонины Фатхуллиной, Натальи Лукьяновой, Н. Энгельке и Сергея Щербакова. В домашней коллекции Большакова образ дома буквально или метафорически оказался представлен очень масштабно - от московсих концептуалистов и ленинградского андеграунда 2й половины 20 века до актуальных работ современных авторов. На примере почти сотни образцов живописи, графики, фотографии и скульптуры мы наблюдаем за постепенным исчезновением не только дома, но и человека. Пока еще не улетел в космос из своей комнаты герой Кабакова, смотрит на «наружу» в окно профиль в работе Пивоварова, светлый, сакральный дом-мир Стерлигова кажется максимально идеальной и безопасной обителью, которую не хочется покидать никогда. От натюрморта и части интерьера ряд художников обращается к вещи. Совсем недавно здесь был человек.
Что такое дом? Буквально - здание, место жительства, недвижимость, единица индивидуального владения, количество метров жилой площади. А еще - первая микросистема, микромир, в который попадает человек по факту своего рождения и в котором затем формируется его идентичность. Образ дома - важная доминанта в русском искусстве. В русской литературе поэтика дома тесно связана с эмоциональной составляющей. Как и в жизни, связь героя с микросредой его обитания может быть ресурсной и максимально питающей, а может - мучительной и даже токсичной, но несомненно оказывающей сильное влияние на формирование личности.
Место недостижимой гармонии у И. Гончарова, прекрасный утраченный дом у И. Бунина и М. Булгакова, личный проект с каждодневными усилиями Л. Толстого или дискомфортный, иногда страшный, с отсутствием защищенности (а иногда и отсутствующий в принципе) дом у Ф. Достоевского - образ дома был неотьемлемой частью образа героя в литературе, затем - в кино.
В российской массой культуре нулевых широкую популярность получили реалити-шоу, и самое известное из них, растянувшееся на долгие годы, - "Дом" и "Дом-2". Никто не смотрел (или не признается, что смотрел), но все слышали. Герои под наверно круглосуточным видеонаблюдением живут жизнь, и никто из зрителей уже не помнит, что все действо происходит вокруг строительства настоящего дома в Подмосковье, который станет призом для пары победителей. Неизвестно, достроили ли дом участники проекта, но очевидно, в процессе случилась десакрализация образа дома, когда то стабильное, надежное, традиционное, что олицетворял дом в широком смысле, потеряло значимость, а на первое место вышел даже не человек и психологизм, а лайфстайл.
В немассовой культуре, в авторском кино - герой Ларса фон Триера один за другим равняет с землей неудавшиеся недострои, потому что формально не может найти подходящий материал. Инженер, мечтавший стать архитектором, не способен построить дом для самого себя. Обсессивно-компульсивное расстройство или осознание ужасного преимущества разрушения над созиданием не дает ему возможность действовать? Здания не должны падать, говорит нам Джек, и - приглашает к анализу возможности признания разрушения искусством, размышляет об отказе от заурядного в пользу чудовищного, но уникального, представляет как "экстравагантное искусство" результаты преступлений и ужасных манипуляций в обществах прошлого, где человек лишается не просто дома, а базового права на безопасность и на жизнь.
Нейросеть подсказывает мне, что «в культуре постмодерна дом утрачивает традиционные функции, связанные с устойчивостью и неподвижностью, и обретает мобильные характеристики», а также, что «представление о доме расширяется до масштабов планеты Земля» и что «человек везде желает чувствовать себя как дома».
Александр Большаков, плотник-краснодеревщик по образованию, готовится построить дом и - конструирует выставочный проект "Дом-2". Несколькими месяцами ранее коллекционер представил первую часть двулогии - "Дом". Обе части проекта посвящены исследованию образа дома в изобразительном искусстве. Исследование Большакова строится преимущественно на выборке работ из его частного собрания и отобранных коллекционером произведений из коллекций Бориса Файзуллина, Вадима Егорова и авторских работ Антонины Фатхуллиной, Натальи Лукьяновой, Н. Энгельке и Сергея Щербакова. В домашней коллекции Большакова образ дома буквально или метафорически оказался представлен очень масштабно - от московсих концептуалистов и ленинградского андеграунда 2й половины 20 века до актуальных работ современных авторов. На примере почти сотни образцов живописи, графики, фотографии и скульптуры мы наблюдаем за постепенным исчезновением не только дома, но и человека. Пока еще не улетел в космос из своей комнаты герой Кабакова, смотрит на «наружу» в окно профиль в работе Пивоварова, светлый, сакральный дом-мир Стерлигова кажется максимально идеальной и безопасной обителью, которую не хочется покидать никогда. От натюрморта и части интерьера ряд художников обращается к вещи. Совсем недавно здесь был человек.
Совсем недавноженские руки делали строчки и вышивки на швейных машинках И. Васильевой, собирали мясорубку и снимали с плиты чайник у И. Роон, ставили в воду цветы у Н. Лукьяновой, еще можно рассмотреть ускользающий женский образ у А. Кабина. И. Чемакин воспроизводит в простейшем материале - дереве - практически каждый предмет бытовой техники, окружающей современного человека, - микроволновку, плиту, тостер, и все они кажутся более фундаментальными и «настоящими», чем «настоящие». Но не так страшен дом без человека (тем более, что в перечисленных выше работах человек несомненно присутствует где-то рядом), как человек без дома. Нет никакого дома у В. Михайлова и И. Желудь, есть только зависшие в пустоте офисные стулья...
На вопрос, где его дом, Александр Большаков отвечает: «там, где находится моя коллекция», утверждая тем самым, что искусство и культура - лучшие материалы для постройки прочного фундамента, на котором есть место и безопасности, и размышлению, и традиции, и будущему.
Александра Большакова.
#домДВА
#настоящеевПесках
На вопрос, где его дом, Александр Большаков отвечает: «там, где находится моя коллекция», утверждая тем самым, что искусство и культура - лучшие материалы для постройки прочного фундамента, на котором есть место и безопасности, и размышлению, и традиции, и будущему.
Александра Большакова.
#домДВА
#настоящеевПесках
Александр Дашевский.
Холст, масло.
название сами догадайтесь 😜,
2013 - 2014 года.
Марина Фёдорова.
Бумага, акварель.
" Туалетная бумага ", 2014 год.
Олег Маслова.
Холст, масло, смешанная техника.
Без названия, 2019 год.
#домДВА
#настоящеевПесках
Холст, масло.
название сами догадайтесь 😜,
2013 - 2014 года.
Марина Фёдорова.
Бумага, акварель.
" Туалетная бумага ", 2014 год.
Олег Маслова.
Холст, масло, смешанная техника.
Без названия, 2019 год.
#домДВА
#настоящеевПесках
Forwarded from ㅤ 𝗠𝗘𝗧𝗔МОДЕРНИСТЫ
График работы галереи
на Новогодние праздники🎄
30 декабря работаем заключительный день в этом году
с 31 декабря по 3 января отдыхаем
4 и 5 января работаем
6 и 7 января отдыхаем
с 8 по 12 января работаем
Ждём вас в гости, друзья, на выставку Миши Маркера “Оптимист” и на Новогодний маркет🎁
📷 работа Александры Большаковой. Скоро на Новогоднем аукционе!
на Новогодние праздники🎄
30 декабря работаем заключительный день в этом году
с 31 декабря по 3 января отдыхаем
4 и 5 января работаем
6 и 7 января отдыхаем
с 8 по 12 января работаем
Ждём вас в гости, друзья, на выставку Миши Маркера “Оптимист” и на Новогодний маркет🎁
📷 работа Александры Большаковой. Скоро на Новогоднем аукционе!
Александра Большакова.
Холст, темпера.
" Спальня номер 6 ", 2018 год.
Александра Большакова.
Холст, темпера.
" Спальня номер 7 ", 2018 год.
#домДВА
#настоящеевПесках
Холст, темпера.
" Спальня номер 6 ", 2018 год.
Александра Большакова.
Холст, темпера.
" Спальня номер 7 ", 2018 год.
#домДВА
#настоящеевПесках
Борис Казаков.
Бумага, смешанная техника.
" Ножницы по металлу тисочные " , 2024 год.
Борис Казаков.
Бумага, смешанная техника.
" Нож - циркуль ручной " , 2024 год.
#домДВА
#настоящеевПесках
Бумага, смешанная техника.
" Ножницы по металлу тисочные " , 2024 год.
Борис Казаков.
Бумага, смешанная техника.
" Нож - циркуль ручной " , 2024 год.
#домДВА
#настоящеевПесках
Последовательный авангардист и неформал Олег Котельников — яркая фигура петербургского и всего отечественного искусства начиная с 1980-х годов. Друг и одноклассник Тимура Новикова, в 1982–1987 годах он входил в группу «Новые художники». В полном соответствии с творческим кредо «новых» занимался не только изобразительным искусством. Талант в музыке: Котельников играл в созданной на пару с Новиковым группе «Monsters», группе «Автоматические удовлетворители» под руководством Андрея «Свиньи» Панова, оркестре Сергея Курехина «Поп-механика». Талант в кино: он прямо по кинопленке рисовал мультфильмы, ставшие «снами Бананана» в фильме «Асса», вместе с Евгением Юфитом создал «Жировоск» и другие некрореалистические фильмы студии «Мжалалафильм». Талант в поэзии: автор афористичной лирики, он дал Северной столице название «Город Петра, Ильича и Чайковского». Именно Котельникову принадлежит изобретение популярного в среде «новых» боевого клича «Асса!», сделанного затем названием фильма Сергея Соловьева. Все это так или иначе отражается в его картинах до сих пор. Во второй половине 1990-х Котельников вместе с Андреем Медведевым осуществил в виде книги и выставки «Север-Юг» проект по смене геополитической оси. В это же время художник подолгу бывает в Японии и организует «Русско-японское вольное общество», выставляет в России японских художников и свои акварельные миниатюры.
И.т.д. ( продолжение следует)...
#художникиПетербурга
И.т.д. ( продолжение следует)...
#художникиПетербурга
продолжение которое следует..
Творческий метод Котельникова хорошо характеризует название его работы «Удар кисти» (оно было выбрано заглавием для большой выставки «Новых художников», прошедшей в Русском музее в 2010 году). Котельников из редкой породы авторов, способных вобрать все влияния, темы, сюжеты и живописные манеры, переплавив их собственной художественной силой. На смену веселому и неистовому экспрессионизму 1980-х годов приходит простой до элементарности стиль его работ 1990-х, а в 2000-е художник часто обращается к техникам акварели и коллажа. Искусствовед и летописец деятельности «новых» Екатерина Андреева так характеризует его искусство: «Мастер спонтанной живописи Котельников, воспитанный, как и его друзья из “Новых художников”, на “Слове о живописи из сада с горчичное зерно”, управляет магическими свойствами картинной плоскости, тончайшее прикосновение к которой, зернышко краски способны раскрыть космос и зажечь новый мир " .
текст взят с сайта " VLADEY ".
#художникиПетербурга
Творческий метод Котельникова хорошо характеризует название его работы «Удар кисти» (оно было выбрано заглавием для большой выставки «Новых художников», прошедшей в Русском музее в 2010 году). Котельников из редкой породы авторов, способных вобрать все влияния, темы, сюжеты и живописные манеры, переплавив их собственной художественной силой. На смену веселому и неистовому экспрессионизму 1980-х годов приходит простой до элементарности стиль его работ 1990-х, а в 2000-е художник часто обращается к техникам акварели и коллажа. Искусствовед и летописец деятельности «новых» Екатерина Андреева так характеризует его искусство: «Мастер спонтанной живописи Котельников, воспитанный, как и его друзья из “Новых художников”, на “Слове о живописи из сада с горчичное зерно”, управляет магическими свойствами картинной плоскости, тончайшее прикосновение к которой, зернышко краски способны раскрыть космос и зажечь новый мир " .
текст взят с сайта " VLADEY ".
#художникиПетербурга
Илья Кабаков.
Бумага, смешанная техника.
из серии " Жизнь протекает мимо ", 1974 год.
#домДВА
#настоящеевПесках
Бумага, смешанная техника.
из серии " Жизнь протекает мимо ", 1974 год.
#домДВА
#настоящеевПесках
Александр Черногривов.
Авторский отпечаток.
из цикла " Гости ", серия " Большаковы " 2024 год.
#фотографыПетербурга
Авторский отпечаток.
из цикла " Гости ", серия " Большаковы " 2024 год.
#фотографыПетербурга
Наталья Лукьяновв.
Оргалит, масло.
" Цветы ", 2013 год.
Дорогие друзья! Поздравляем вас с Наступающим новым годом! Счастья и радости вам в Новом году❤️
#домДВА
#художникиПетербурга
Оргалит, масло.
" Цветы ", 2013 год.
Дорогие друзья! Поздравляем вас с Наступающим новым годом! Счастья и радости вам в Новом году❤️
#домДВА
#художникиПетербурга
Ели Кука.
Кастрюля, смешанная техника.
" BOILED OVER " , 2020 год
Коллекция Игоря Суханова.
#домДВА
#настоящеевПесках
Кастрюля, смешанная техника.
" BOILED OVER " , 2020 год
Коллекция Игоря Суханова.
#домДВА
#настоящеевПесках