#graffity
В какой-то момент я хотел собрать и написать, какой-то соотвествующий умный текст про граффити, под углом типографики, тк для меня это был первый опыт взаимодействия и рисования букв. Но я понял, что не смогу сделать ни первого, ни второго. С первым я просто опоздал, а с текстом у меня всегда были проблемы. Поэтому, пока, только картинками, но вскоре постараюсь всё это как-то переосмыслить.
Ещё хочется, здесь, обозначить важную мысль — пространство письма безгранично: шрифт, типо-графика, леттеринг, каллиграфия, граффити и тд — всё это, лишь зеркало коммуникации.
На фотографиях работы райтеров:
Gosha Ivanov
Humor
Maksim Ima
Матвей
Petro
Stas Elso
Wais
В какой-то момент я хотел собрать и написать, какой-то соотвествующий умный текст про граффити, под углом типографики, тк для меня это был первый опыт взаимодействия и рисования букв. Но я понял, что не смогу сделать ни первого, ни второго. С первым я просто опоздал, а с текстом у меня всегда были проблемы. Поэтому, пока, только картинками, но вскоре постараюсь всё это как-то переосмыслить.
Ещё хочется, здесь, обозначить важную мысль — пространство письма безгранично: шрифт, типо-графика, леттеринг, каллиграфия, граффити и тд — всё это, лишь зеркало коммуникации.
На фотографиях работы райтеров:
Gosha Ivanov
Humor
Maksim Ima
Матвей
Petro
Stas Elso
Wais
Forwarded from Типографика изданий
Бабочки Эрмитажа (2022)
Оформление — Мастерская (Дима Барбанель, Вова Коломейцев и другие).
Внушительного вида параллелепипед — скорее арт-объект, а не печатное издание. Дорогие материалы, голографическая бумага на крышке-обложке и приятная желтоватая офсетка внутри, качественная печать — всё смотрится весьма эффектно.
Впечатляет леттеринг от Вовы Коломейцева на обложке и шмуцтитулах — необычные формы цифр и букв сплетаются в ребус-узор.
Но раздражает совершенно нечитаемый акцидентый шрифт основного текста (regular — русский, italic при переходе на английский). В подписях же аккуратный гротеск (regular + bold) работает отлично.
Колонцифры находятся в опасной близости от обреза (чётные страницы) и корешка (нечётные). Но, благодаря точности обрезки, ничего не уехало. А вот поставленная в обрез правой страницы и пересекающая сгиб разворота лента-колонтитул частично ушла в корешок, из-за чего смотрится странно.
Книга поражает своим видом, но при рассмотрении деталей возникают вопросы. Кажется, что ей действительно место на выставке, а не на полках магазинов.
#обзоры
Оформление — Мастерская (Дима Барбанель, Вова Коломейцев и другие).
Внушительного вида параллелепипед — скорее арт-объект, а не печатное издание. Дорогие материалы, голографическая бумага на крышке-обложке и приятная желтоватая офсетка внутри, качественная печать — всё смотрится весьма эффектно.
Впечатляет леттеринг от Вовы Коломейцева на обложке и шмуцтитулах — необычные формы цифр и букв сплетаются в ребус-узор.
Но раздражает совершенно нечитаемый акцидентый шрифт основного текста (regular — русский, italic при переходе на английский). В подписях же аккуратный гротеск (regular + bold) работает отлично.
Колонцифры находятся в опасной близости от обреза (чётные страницы) и корешка (нечётные). Но, благодаря точности обрезки, ничего не уехало. А вот поставленная в обрез правой страницы и пересекающая сгиб разворота лента-колонтитул частично ушла в корешок, из-за чего смотрится странно.
Книга поражает своим видом, но при рассмотрении деталей возникают вопросы. Кажется, что ей действительно место на выставке, а не на полках магазинов.
#обзоры
Forwarded from A Letter to Robin Kinross
Как звучал оригинал фразы «я дизайнер на Красном Октябре»:
«Родченко и Маяковский вошли в дело как бизнесмены и оказались вовлечены в противоречия делового мира эпохи НЭПа. Маяковский, например, проявил себя проницательным бизнесменом, составив официальный прейскурант цен на различные виды художественного труда, задействованного в их коммерческой оформительской работе. Этот прейскурант был представлен в Тарифный отдел секции изобразительного искусства Московского областного союза работников искусств и утвержден им. Список подробный, а цены высокие: от 100 до 150 рублей за большие сложные плакаты; от 30 до 60 рублей за более скромные; 15 рублей за обертку конфеты; 30 рублей за более крупную шоколадную обертку; 40 рублей за одну сторону упаковочной коробки, но 30 рублей за сторону коробки, украшенной со всех сторон; и так далее. (Хотя стоимость рубля колебалась в условиях нестабильной экономики НЭПа, мы можем получить представление о значении этих цен, учитывая, что в годовом отчете Моссельпрома за октябрь 1923 – апрель 1924 года рабочие московских фабрик зарабатывали от 18 до 21 рубля в месяц)».
Из Christina Kiaer. Imagine No Possessions: The Socialist Objects of Russian Constructivism
«Родченко и Маяковский вошли в дело как бизнесмены и оказались вовлечены в противоречия делового мира эпохи НЭПа. Маяковский, например, проявил себя проницательным бизнесменом, составив официальный прейскурант цен на различные виды художественного труда, задействованного в их коммерческой оформительской работе. Этот прейскурант был представлен в Тарифный отдел секции изобразительного искусства Московского областного союза работников искусств и утвержден им. Список подробный, а цены высокие: от 100 до 150 рублей за большие сложные плакаты; от 30 до 60 рублей за более скромные; 15 рублей за обертку конфеты; 30 рублей за более крупную шоколадную обертку; 40 рублей за одну сторону упаковочной коробки, но 30 рублей за сторону коробки, украшенной со всех сторон; и так далее. (Хотя стоимость рубля колебалась в условиях нестабильной экономики НЭПа, мы можем получить представление о значении этих цен, учитывая, что в годовом отчете Моссельпрома за октябрь 1923 – апрель 1924 года рабочие московских фабрик зарабатывали от 18 до 21 рубля в месяц)».
Из Christina Kiaer. Imagine No Possessions: The Socialist Objects of Russian Constructivism
Ребята, в июне будет Playtype. Юбилейный, 10ый! Приходите!
Программа и описание, всё внутри лендинга — https://campus.designworkout.ru/playtype/
Программа и описание, всё внутри лендинга — https://campus.designworkout.ru/playtype/
DW CAMPUS
DESIGNWORKOUT
CAMPUS
PLAYTYPE#10
CAMPUS
PLAYTYPE#10
ANNIVERSARY
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Воспользуюсь моментом и напишу пару мыслей про курс и планы, которые связаны с ним:
Во-первых он юбилейный, не потому что формально 10-ый, а потому что хочется подвести итоги около 7 лет практики в виде описании методики, подхода который мы выработали в течении этих лет, а также презентации накопленного опыта. Более 100 шрифтов, куча невероятных Зинов, множеством модульных линеек (которые были сделаны впервые 7 лет назад для шрифтовых воркшопов и развились до полноценного метода преподавания шрифта и посвящения в шрифтовую технологию), а также множества других артефактов, которые скопились за это время. Всё это будет собираться в отчётную книгу, которая будет называться Playtype. Опыты экспериментальной типографики.
Во-вторых через курс прошло большое количество умников и умниц, многих вы знаете:
Рома Лавриненко, Антон Попов, Андрей Абрамов, Артём Какауров, Леша Пушкарёв, Андрей Ильин, Маша Косарева, Дмитрий Кучев, Сергей Петров, Мария Касаткина, Дина Леонова, Василий Подрядчиков, Игорь Зинов, Артём Стрижков, Данила Мелких, Марк Чернышёв, Саша Богатов, Саша Богомолов, Сергей Плащинский, Родион Серебрянников, Саша Ягуза, Виктор Антонов, Юра Кирюшин, Дима Желонкин, Федор Аброськин и многие многие другие, не говоря уже о однодневных воркшопах в Манеже, ВДНХ, RadMadRobot, Супрематика, у Евгения Корнеева и тд.
В третьих на этот плэйтайп я зову всех, кто хочет научиться рисовать буквы и проектировать шрифты. Как с помощью модульных линеек или референса, так и с готовым проектом, который вы хотите развить. Главное как всегда одно — опыт не важен, важна мотивация.
В четвёртых — ребята на видео, это первый плэйтайп (который был также в июне, но в 2018 году). Мы все, до сих пор вместе, дружим и делаем свою словолитню Playfaces.
Диме Барбанелю и Коле Недашковскому мой самый сердечный поклон!
Во-первых он юбилейный, не потому что формально 10-ый, а потому что хочется подвести итоги около 7 лет практики в виде описании методики, подхода который мы выработали в течении этих лет, а также презентации накопленного опыта. Более 100 шрифтов, куча невероятных Зинов, множеством модульных линеек (которые были сделаны впервые 7 лет назад для шрифтовых воркшопов и развились до полноценного метода преподавания шрифта и посвящения в шрифтовую технологию), а также множества других артефактов, которые скопились за это время. Всё это будет собираться в отчётную книгу, которая будет называться Playtype. Опыты экспериментальной типографики.
Во-вторых через курс прошло большое количество умников и умниц, многих вы знаете:
Рома Лавриненко, Антон Попов, Андрей Абрамов, Артём Какауров, Леша Пушкарёв, Андрей Ильин, Маша Косарева, Дмитрий Кучев, Сергей Петров, Мария Касаткина, Дина Леонова, Василий Подрядчиков, Игорь Зинов, Артём Стрижков, Данила Мелких, Марк Чернышёв, Саша Богатов, Саша Богомолов, Сергей Плащинский, Родион Серебрянников, Саша Ягуза, Виктор Антонов, Юра Кирюшин, Дима Желонкин, Федор Аброськин и многие многие другие, не говоря уже о однодневных воркшопах в Манеже, ВДНХ, RadMadRobot, Супрематика, у Евгения Корнеева и тд.
В третьих на этот плэйтайп я зову всех, кто хочет научиться рисовать буквы и проектировать шрифты. Как с помощью модульных линеек или референса, так и с готовым проектом, который вы хотите развить. Главное как всегда одно — опыт не важен, важна мотивация.
В четвёртых — ребята на видео, это первый плэйтайп (который был также в июне, но в 2018 году). Мы все, до сих пор вместе, дружим и делаем свою словолитню Playfaces.
Диме Барбанелю и Коле Недашковскому мой самый сердечный поклон!
Forwarded from insidiatrices
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
В этом видео наверное мало, что будет понятно. Возможно это затравка, такой пролог к встрече в кампусе. Вообще, летом там пожить, это дорогого стоит (это можно понимать буквально). Разговоры, рефлексия, всё это, вещи свойственные и неотделимые от него, поэтому шрифтовой буст и режим постоянного фокуса, впитывания нового происходит максимально эффективно только там. Природа, шрифты и общение — очень особенная ситуация, похожая наверное только на летнюю школу или на отпуск по интересам.
Короче увидимся на плэйтайпе, времени поболтать будет достаточно!
А на видео вы можете увидеть плэйтайповские Зины, которые листают руки Даши Курятниковой, главного куратора образовательно и культурного пространства современного дизайна Координата, которое находится в Питере, сейчас там проходит выставка «Часть процеса». Там вы можете увидеть Зины / линейки и другие штуки с плэйтайпа (и не только).
Короче увидимся на плэйтайпе, времени поболтать будет достаточно!
А на видео вы можете увидеть плэйтайповские Зины, которые листают руки Даши Курятниковой, главного куратора образовательно и культурного пространства современного дизайна Координата, которое находится в Питере, сейчас там проходит выставка «Часть процеса». Там вы можете увидеть Зины / линейки и другие штуки с плэйтайпа (и не только).
Тот самый момент мучительного выбора финальной версии шрифта (в части альтернативных знаков) через подбор метафор от Коли Недашковского
#repro
#repro
Forwarded from Maksim
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM