Renovatio 4.0, или Как Всё Пошло (не по плану)
Личное дополнение к этому посту.
Секция прошла не лучшим образом (по материальным составляющим), во многом — из-за административных неурядиц.
Мы со звукооператор сильно заболели незадолго до мероприятия, поэтому пришлось обходиться без нормальной записи с микрофонами, камеры и чая с печеньем (т.е. домашней атмосферы, которой славилась Renovatio). Трансляция все-таки была (помимо моей воли), связанные с ней задержки регламента — тоже. Из-за того, что менеджер бросил свои задачи, которые он обещал доделать перед уходом, мы остались без мерча.
Иногда получается очень хорошо, а иногда — вот так, и, на мой взгляд, об этом надо говорить честно. Неплохо, когда человек делает и ошибается, плохо, когда возникают незафиксированные и непроанализированные ошибки. Критикуешь других — критикуй и себя.
Всё зафиксировано и учтено: в следующий раз буду планировать иначе и, что самое важное, с другими людьми, которым можно будет поручить задачи и быть уверенным, что все будет сделано.
Личное дополнение к этому посту.
Секция прошла не лучшим образом (по материальным составляющим), во многом — из-за административных неурядиц.
Мы со звукооператор сильно заболели незадолго до мероприятия, поэтому пришлось обходиться без нормальной записи с микрофонами, камеры и чая с печеньем (т.е. домашней атмосферы, которой славилась Renovatio). Трансляция все-таки была (помимо моей воли), связанные с ней задержки регламента — тоже. Из-за того, что менеджер бросил свои задачи, которые он обещал доделать перед уходом, мы остались без мерча.
Иногда получается очень хорошо, а иногда — вот так, и, на мой взгляд, об этом надо говорить честно. Неплохо, когда человек делает и ошибается, плохо, когда возникают незафиксированные и непроанализированные ошибки. Критикуешь других — критикуй и себя.
Всё зафиксировано и учтено: в следующий раз буду планировать иначе и, что самое важное, с другими людьми, которым можно будет поручить задачи и быть уверенным, что все будет сделано.
Все постепенно начали публиковать посты о том, чего добились за год. В этом году мне тоже хочется написать несколько отчетных текстов. Два года назад, седьмого февраля, я начал вести свой первый список «непрофессионального прочитанного» (литературы, с которой я знакомлюсь не для работы), в этом феврале он обновился, к нему добавился второй — список просмотренных фильмов.
И это удивительно!
С 2019 года я постепенно переставал смотреть кино, а в 2020 году посмотренные мной кинокартины можно было пересчитать по пальцам одной руки. Я воспринимал кино так же, как видеоигры, и считал их довольно бесполезной «жвачкой» и способом убить время. Спустя четыре года я просто начал относиться к кино серьезно и понимать, что происходит на экране: поэтому во мне проснулся интерес. Снова начал смотреть кино я благодаря знакомству с паном Власом (который, увы, давно никак не проявлялся в канале) и его рекомендациям, с февраля посмотрел ровно сто фильмов (какое удачное число, чтобы обновить список!).
Расскажу о своих фаворитах.
В режиссуре открытиями стали Квентин Тарантино и Пак Чхан Ук. Я никогда не видел их фильмы, за этот год посмотрел почти все. Располагаю их рядом, поскольку «Убить Билла» отчасти повлияло на трилогию о мести Пак Чхан Ука, по крайней мере — он сам в интервью концептуализировал трилогию в сравнении с Тарантино. Пак Чхан Ук полюбился выбором сюжетов, темами для рассуждений и символизмом. Тарантино — работой с уровнями реальности в кино, насмотренностью и умением зажечь. Пожалуй, сейчас бы я мог назвать их своими любимыми режиссерами. Здесь же стоит сказать о Соррентино. Паоло Соррентино — мой бессменный фаворит в областях эстетики и чувства. Когда я думаю об этой троице, хочется проассоциировать их с платоновскими частями души, где Пак Чхан Ук будет отвечать за вожделеющую часть (какая работа с эросом!), Квентин Тарантино — за яростный дух (боевой задор!), а Соррентино — за разумную часть (даже его ирония — это старческий смех беспробудной серьезности).
Среди фильмов особенно хочу выделить «Жажду» Пак Чхан Ука (написали о ней с Д.В. статью, должна выйти в Логосе), «Убить Билла» Тарантино и «Партенопу» Соррентино. Помимо них — «Принц и танцовщица» Оливье (возможно, потому что он сюжетно напоминает Соррентино), «Герой» Чжана Имоу (из-за восхитительных цветов и китайского историзма), «Вожделение» Энга Ли (из-за сложной поднятой темы и великолепного исполнения), трилогия Какоянниса по трагедиям Еврипида, а также все зомби-хорроры. Потому что я люблю зомби-хорроры, среди кино категории B с простым социальным подтекстом зомби — моя любимая социальная метафора.
Есть ли в списке ваши фавориты? Может, какой-то из фильмов заинтересовал вас, и вы бы хотели услышать мое мнение по его поводу? Пишите в комментариях — отвечу на все!
И это удивительно!
С 2019 года я постепенно переставал смотреть кино, а в 2020 году посмотренные мной кинокартины можно было пересчитать по пальцам одной руки. Я воспринимал кино так же, как видеоигры, и считал их довольно бесполезной «жвачкой» и способом убить время. Спустя четыре года я просто начал относиться к кино серьезно и понимать, что происходит на экране: поэтому во мне проснулся интерес. Снова начал смотреть кино я благодаря знакомству с паном Власом (который, увы, давно никак не проявлялся в канале) и его рекомендациям, с февраля посмотрел ровно сто фильмов (какое удачное число, чтобы обновить список!).
Расскажу о своих фаворитах.
В режиссуре открытиями стали Квентин Тарантино и Пак Чхан Ук. Я никогда не видел их фильмы, за этот год посмотрел почти все. Располагаю их рядом, поскольку «Убить Билла» отчасти повлияло на трилогию о мести Пак Чхан Ука, по крайней мере — он сам в интервью концептуализировал трилогию в сравнении с Тарантино. Пак Чхан Ук полюбился выбором сюжетов, темами для рассуждений и символизмом. Тарантино — работой с уровнями реальности в кино, насмотренностью и умением зажечь. Пожалуй, сейчас бы я мог назвать их своими любимыми режиссерами. Здесь же стоит сказать о Соррентино. Паоло Соррентино — мой бессменный фаворит в областях эстетики и чувства. Когда я думаю об этой троице, хочется проассоциировать их с платоновскими частями души, где Пак Чхан Ук будет отвечать за вожделеющую часть (какая работа с эросом!), Квентин Тарантино — за яростный дух (боевой задор!), а Соррентино — за разумную часть (даже его ирония — это старческий смех беспробудной серьезности).
Среди фильмов особенно хочу выделить «Жажду» Пак Чхан Ука (написали о ней с Д.В. статью, должна выйти в Логосе), «Убить Билла» Тарантино и «Партенопу» Соррентино. Помимо них — «Принц и танцовщица» Оливье (возможно, потому что он сюжетно напоминает Соррентино), «Герой» Чжана Имоу (из-за восхитительных цветов и китайского историзма), «Вожделение» Энга Ли (из-за сложной поднятой темы и великолепного исполнения), трилогия Какоянниса по трагедиям Еврипида, а также все зомби-хорроры. Потому что я люблю зомби-хорроры, среди кино категории B с простым социальным подтекстом зомби — моя любимая социальная метафора.
Есть ли в списке ваши фавориты? Может, какой-то из фильмов заинтересовал вас, и вы бы хотели услышать мое мнение по его поводу? Пишите в комментариях — отвечу на все!
С кино в прошлом посте разобрались, в этом поделюсь своими впечатлениями от прочитанной за год непрофессиональной литературы.
Среди классиков находкой стал Юкио Мисима (читать которого я долго остерегался, поскольку не был проникнут эстетикой Азии и считал, что не пойму книги из-за сильных культурных расхождений), из современных — Бён-Чхоль Хан, которого я читал одновременно с «Тёмным Дворецким» (следствием такого соседства стала статья на Insolarance, над которой я сам немного хихикаю, попивая мятный чай из кружки с Гробовщиком), а также Пелевин (не брался за него, потому что на философском о Пелевине кричат из всех утюгов, а я всегда старался быть где-то в стороне от всего невероятно популярного). И где я теперь? Да, собираюсь делать турнир по историческому фехтованию с эстетикой «Путешествия в Элевсин». Впрочем, о турнире пока рано.
Non/fiction в этом году было определенно больше, чем художественной литературы. Особенно порадовала книга Мейса о Силене (впечатления о ней — в посте), Агамбена о времени, вся серия ORNAMENT (которую я почти собрал), а также книга Богатырёвой об азиатском кинематографе.
Что сюда не вошло: бесконечное количество книжек на трех языках по философии/истории Античности, Средних веков и Нового времени; латинские и французские первоисточники, о которых я пишу в профессиональных статьях; книги о спортивной анатомии, психологии и теории фехтования; учебники и самоучители сценарного мастерства/поэзии. Одним словом, всё самое душное.
Под этим постом жду ваши книжные рекомендации на следующий год, а то придется всё-таки взяться за «Систему спаси-себя-сам для главного злодея».
Среди классиков находкой стал Юкио Мисима (читать которого я долго остерегался, поскольку не был проникнут эстетикой Азии и считал, что не пойму книги из-за сильных культурных расхождений), из современных — Бён-Чхоль Хан, которого я читал одновременно с «Тёмным Дворецким» (следствием такого соседства стала статья на Insolarance, над которой я сам немного хихикаю, попивая мятный чай из кружки с Гробовщиком), а также Пелевин (не брался за него, потому что на философском о Пелевине кричат из всех утюгов, а я всегда старался быть где-то в стороне от всего невероятно популярного). И где я теперь? Да, собираюсь делать турнир по историческому фехтованию с эстетикой «Путешествия в Элевсин». Впрочем, о турнире пока рано.
Non/fiction в этом году было определенно больше, чем художественной литературы. Особенно порадовала книга Мейса о Силене (впечатления о ней — в посте), Агамбена о времени, вся серия ORNAMENT (которую я почти собрал), а также книга Богатырёвой об азиатском кинематографе.
Что сюда не вошло: бесконечное количество книжек на трех языках по философии/истории Античности, Средних веков и Нового времени; латинские и французские первоисточники, о которых я пишу в профессиональных статьях; книги о спортивной анатомии, психологии и теории фехтования; учебники и самоучители сценарного мастерства/поэзии. Одним словом, всё самое душное.
Под этим постом жду ваши книжные рекомендации на следующий год, а то придется всё-таки взяться за «Систему спаси-себя-сам для главного злодея».