На ютубе найден прикольный канал про музыку, например вот есть видос про нашего поца Майлза Дэвиса.

Часть музыкальных примеров срезает ютуб за авторские, а у ведущего периодически пропадают руки из-за хромакея, но рассказывает складно, и даже про хип-хоп (ришпект)

https://www.youtube.com/watch?v=qQYMVjZIJAk

Новости с полей:

Микстейп-продюсер J.PERIOD выпустил EP-компиляцию, в которой соединил куплеты De La Soul (а ещё MF Doom, Q-Tip, Common, Jungle Brothers) c битами культового и уже покинувшего нас J Dilla. Получилось вообще чо за ваще, лично для меня биты Диллы наконец раскрылись (мне сложно воспринимать хип-хоп музыку отдельно от текста и флоу). Но послушать можно только на бэндкампе.

Yasiin Bey (в прошлом — легенда андеграунда Mos Def, кент Talib Kweli, A Tribe Called Quest, The Roots и Дэйва Шапелла), вернулся с пенсии с неким новым материалом, который позиционируется скорее как арт-объект, объединяющий музыку, моду и визуальное искусство. Его уже показали в Париже на неделе моды, а в марте альбом должен выйти на бэндкампе. Там на битах наш поц (и лучший хип-хоп продюсер современности) The Alchemist.

А пока можем переслушать одно из его немногих появлений с момента завершения карьеры в 2016-м — трек Education из классического альбома Фредди Гиббса Bandana

Когда не меняешь раскладку, в спотифае открывается портал

@elsesomething занёс базу

В библиотеке была найдена, кажется, первая книга о хип-хопе, изданная на русском.

Слышал о том, что перевод там не очень, но будем попробовать поди

Ужас, времена сайта рэп ру

Ладно, начало уже смешное 😅

Окей, перевод и правда хромает, песня рэппера Scarface тут указана как часть саундтрека "Лица со шрамом", а "артистов-граффитистов" я, пожалуй, комментировать не буду 😂😂

Я собирался сделать заметку-подборку о том, как много за последнее время вышло фитов корейских артистов с западными: только Дженни и Лиса из Blackpink собрали на своих сольниках 8 мировых звёзд от Дуа Липы до Чайлдиш Гамбино, а там ещё и Андерсон Паак на альбоме G-Dragon, и фиточек Хосока из BTS с Фареллом и Don Toliver.

Но чтобы начирикать эту заметку, я ждал самый незаметный в мировой перспективе и, тем не менее, самый важный коллаб, который собрал на одном бите пять артистов из Японии, Кореи, Индии, Китая и Камбоджи и получил название Asian State Of Mind.

Я бы ещё хотел туда кого из Тайланда или Индонезии, где тоже сильные местные эмси, но ничего же не мешает мне ждать часть два.

https://youtu.be/zCODla5q-ps

И что, что это не я, а приятно всё равно

Суки шапки раскупили, а олимпосы мне по масти не канают ((

Глянул довольно приятный кин про вымышленный эпизод из жизни Майлза Дэвиса. Был удивлён, что исполнитель главной роли Дон Чидл ещё и режиссировал картину, получилось стильно и с хорошим ритмом.

И Лакита Стэнфилда завезли, это наш поц.

Будучи известным экспериментатором, Майлз Дэвис на последнем альбоме Doo-Bop (дорабатывали его уже после смерти музыканта) решил соединить свою знаменитую трубу с хип-хоп звучанием. Пластинке выдали Грэмми, но приняли в целом прохладно, хотя звучит она достаточно аутентично.

В связи с ней хочется сказать пару слов о соавторе альбома, продюсере Easy Mo Bee. Помимо этого довольно уникального сотрудничества, и, например, работы над ранними записями RZA и GZA ещё до создания Wu-Tang, он также считается единственным битмейкером, который работал и с Тупаком, и с Бигги (но был частью лейбла Бигги Bad Boy). В его копилке есть даже записанный при их жизни совместный трек.

Easy не любил Пи Дидди задолго до: тот его ни в хер не ставил, подписывал себя автором его музыки, вероятно даже не дал поработать над саундтреком к хорошему байопику про Ноториуса. А человек, к слову, сделал музыку ну как минимум к Ready To Die, Party and Bullshit и Gimme the Loot. Ну, по сути сформировал для Бигги музыкальный ландшафт.

Ещё дядька точит зуб на Эминема за то, что тот (видимо, без его ведома) ремиксовал эту самую совместку для документалки про Тупака Resurrection. Не знаю, насколько тут сам Эминем не доглядел или злобные дядьки во главе с Шоном Комбсом постарались, но старичок Маршалл тоже всю жизнь плюётся в сторону Дидди, так что ему будет о чём поболтать с Easy Mo Bee при встрече.

«Jazz Mission to Moscow» (Colpix, 1962)

В 1962 году Госдеп США отправил на гастроли в СССР «короля свинга» — кларнетиста Бенни Гудмана. Перед поездкой Бенни созвал в свой оркестр сливки джазового общества, среди которых оказался контрабасист Билл Кроу, известный собиратель джазовых баек и наблюдательный мемуарист. В 1986 году он опубликовал воспоминания о гастролях — «В Россию без любви». Откуда такое название? Поездка не задалась с самого начала, и всему виной далеко не пресловутое KGB, а высокомерие и необъятное эго Бенни Гудмана. Об остальных оркестрантах, которые дружно сплотились против самодура-бэндлидера, Кроу рассказывает доброжелательно и забавно. Чего стоит одна лишь сцена застолья в Тбилиси.

Проведя в Советском Союзе больше месяца, музыканты вернулись в Нью-Йорк. Через несколько дней часть из них, включая того же Кроу, собралась в студии и записала под руководством саксофониста Эла Кона альбом «Jazz Mission to Moscow». Эл Кон не ездил в СССР, но работал над аранжировками, которые оркестр играл на гастролях.

Контраст с записями, сделанными в Союзе, разителен: если Гудман строил выступления вокруг своих соло и держал оркестр на коротком поводке, то, освободившись из-под его начала, музыканты вздохнули полной грудью. Они звучат на порядок современнее, и места для импровизаций хватает всем. Аранжировки становятся острее, а коллектив идеально синхронизирован и в темпе, и в драйве. Не обошлось, конечно, без «Эй, ухнем» («The Sochi Boatman»), «Подмосковных вечеров» («Midnight in Moscow») и «Очей черных» («Red, White and Blue Eyes»), но в стильных аранжировках Кона совсем нет клюквы.

Ярче других здесь проявляются Фил Вудс (альт-саксофон, кларнет), Зут Симс (тенор-саксофон) и Мел Льюис (ударные), а вершиной пластинки становятся, пожалуй, редкие и короткие соло пианиста Эдди Косты. Коста почти не поднимается выше первой октавы (то есть середины клавиатуры), но его резкая, атакующая игра одновременно задает тон происходящему и отражает всеобщий кураж, который царит в студии.

Эта запись была для пианиста последней: спустя две недели он погиб в автокатастрофе.

#альбомы #история