Продолжаем обновлять «Дайджест»: сегодня на «Флагах» — подборка стихотворений поэтессы Анастасии Елизарьевой «Край её пустоты». В её работах, зачастую расположенных на границе между поэзией и прозой, тезисы или риторические фигуры определяют темп развития текста — чтобы затем, расширяясь и распространяясь, позволить речи действовать свободно; импровизировать, противоречить: «...любые сплавы из тебя и других текстур будут естественными как горы и если ты не найдёшь шов между собой и людьми будь молчалив как общие волосы не выдавай своего волнения...»

***

Черви стали хуже всех, чтобы узнать нас лучше. Они сворачиваются в кольца, чтобы показаться мягкими, как мышки, но это редкое явление. Чаще всего черви становятся хуже всех, хуже мягких и хуже мышек, чтобы увидеть наше истинное отношение к вещам.

стежок червя по зеркалу
— это то, что стягивало нас
тёплая подкова блохи на ладони пастыря
— это лицо и сердце.

я боюсь разрыдаться чужим голосом
в знакомом и естественном, как вода, теле
и выхожу. в небе вижу землю
там похоронено солнечное сплетение

принять облик червя необходимо,
чтобы расстаться с любимыми
и узнать их лица
прощаясь с ними, надевай им на шеи ленточки,
потому что когда ты станешь червём
они будут для тебя неузнаваемы
и всё станет другим

я смотрю на себя в зеркало, чтобы увидеть
один стежок червя

2024

Продолжаем читать и смотреть сдвоенный визуально-поэтический номер «Флагов»: сегодня внимательно изучаем коллажную часть публикаций. В этом блоке — несколько материалов:

→ коллажи Даниила Небольсина из числа не вошедших в серию «Wrong Meds»
→ заметка Анастасии Тимофеенко «Новые пути сопряжения» о книге Даниила Небольсина «Wrong Meds»

Неопределённость изображения оказывается ключевым качеством (и объектом исследования) «Wrong Meds», где сама специфика техники (вычленение и (пере)сборка) намекает на нестабильность и подвижность визуального, проживающего множество жизней на разных территориях...
— Анастасия Тимофеенко о «Wrong Meds»

→ восемь коллажей Рэйчел Блау ДюПлесси с автокомментарием в переводе Лизы Хереш
→ коллажи Деборы Райт из цикла «—15» с предисловием Владимира Кошелева
→ «Views» Дарьи Наумовой
→ «заплатки» Дарьи Горбатовой
→ «Наклон головы» Таисии Фроловой

А в комментариях к записи оставляем ссылки на tg-каналы авторов и авторок →

Продолжаем публиковать новые материалы в «Дайджесте»: сегодня на «Флагах» — подборка беларуской поэтки Викти Вдовиной «Стукнуть по черепашьему панцирю». Эти стихотворения во многом посвящены поиску собственного, ускользающего места и связей с ним — но не только: героиня текстов путешествует вслед за письмом, совершенно естественно ведущим её сквозь разные интонации и поэтические языки.

***
В.Т.

мать рассказывает мне о фотографиях
мёртвых
о том, как она не знала куда себя деть
когда фотографировали все похороны деда кости
вообще, я ей отвечаю, это ведь довольно традиционная штука
все равно, говорит мама, мало кому понравится такое смотреть
вот у меня целая кассета похорон отца а я к ней не притрагиваюсь
ну они же полешуки, я ей отвечаю
как будто это может объяснять почему они так любят фотографировать мертвых
и в детстве, говорит мама, у меня уже возникали вопросы когда баба Прузына, по простому Параша, приезжала в гости
она была такая большая крикливая
широко ступала и я немного её побаивалась
она говорила так, что её не понять было
вот бы тебе поехать послушать бабу Марусю ты бы поняла о чем я
я, говорю я, хорошо понимаю о чем ты

помню меня как-то называл один знакомый «полещучкой» (жаль это значит что он не знал о крестах что растут из земли, о язычницах, деревянных куклах и непроходимых болотах)
«полещучка» как будто это что-то про рыб и сенокос
хотя я не могу сказать что он ошибался

8 августа в 19:00 по мск мы встретимся с Лизой Хереш, Аней Кузнецовой и Владимиром Кошелевым, чтобы обсудить тексты Милены Степанян.

Возможно, мы коснёмся мистической стороны творчества поэтки, поговорим о цифровых-литературных и аналоговых телах, о сочетаниях поэтического и визуального и о биениях текста-сердца, превращённого в материальный удар.

Наш полилог поддержит и сама авторка.

Регистрация

Читаем сдвоенный визуально-поэтический номер «Флагов». Сегодня в фокусе нашего внимания — большие публицистические материалы, интервью и статьи:

→ интервью Владимира Кошелева с Барреттом Уоттеном и стихотворение «Под стиранием» (перевод с английского Лизы Хереш)
Мы столкнулись с безжалостными условиями погружения в отравленную идеологию, с неминуемой катастрофой. Ситуация поэзии, вслед за Уильямом Карлосом Уильямсом, — это ситуация надежды. <...> Развивая свой проект, человек должен сосредотачиваться на обнаруженные им определения значимости и усиливать их. Это не попытка «зарезервировать то, что ты любишь», а нацеленность на открытие, ведущее к изменениям.

→ Владимир Фещенко. Визуальное измерение «Языкового письма»: тексты Дж. Мак-Лоу, Б. Мэйер, Л. Айгнера, Р. Греньера, Х. Винер, Б. Уоттена, Р. Блау ДюПлесси, С. Хау
«Языковая школа» объединила в себе ряд сообществ поэтов в разных точках США. В сущности, это движение – крупнейшее явление в американской авангардной литературе за последние полвека. Более того, это движение уникально еще и длительностью своей истории. Насчитывая пять десятилетий практики, оно по сей день остается наиболее масштабным поэтическим мега- (и мета-)течением: практически все его участники продолжают активную деятельность сегодня...

→ Сильвия Плат как коллажистка: заметка Барретта Уоттена (перевод с английского Лизы Хереш)
Остается только полностью ввести поэтику Плат в рамки той же культурной логики, которая породила «Новых американских поэтов» – вспомните, например, «Супермаркет в Калифорнии» Гинзберга — эта ревизия, если задуматься, позволит нам избежать разрыва между авангардом и мейнстримом, или поставангардом/школой тишины, который так долго мешал нам думать о поэзии.

→ Юлия Тихомирова. Ненадежный рассказчик: апология Вознесенского
Как только это стало возможным и относительно несложным, он вводит в работы цвет, использует компьютерную графику – что от неопытности и специфики насмотренности (речь идет все-таки о 90-х и о визуальной культуре того времени) смотрится несколько кустарно и аляповато, китчево, кринжово. Для него в принципе нет изолированных зон, нет герметичных пространств, куда не проникали бы веяния иных медиумов

→ Иван Алексеев. Гид по китайской визуальной поэзии
Итак, даже весьма поверхностное ознакомление с историей – буквально взгляд в игольное ушко – показывает, что поэтические практики в Китае издревле были «исполнены визуальности». Налицо разнообразие носителей (медиа), соположение семиотических кодов, операций внутри самого знака и целого текста. Как и для многих стран, XX век стал для Китая новой точкой отсчета и временем небывалой глобализации.

Мы продолжаем обновлять «Дайджест» — сегодня на «Флагах» подборка «Нет, не диафрагменные ростки» Любови Барковой. Внимательно читаем вариативные, сложные, но схватываемые интуицией стихотворения, способные проложить мерцающий путь сквозь «эти скратки ( ) , раскровы ( ) —» и выстраивающие иную логику существования [поэтического] языка — вопреки, а не благодаря распаду.

***

между альвеолами
мы проложили
спрессовье имён.

плотным-плотно́
сымёнье
на прочной диафрагме —
там и несу его.

на — с —
упрямо —
трудом —
вдохе:
«не разыско́мы
по одинаковым
приметам».

а там,
на выдохе:
«мы.
мы.
мы.
мы.»

Вместе с коллегами из ГЭС-2 запускаем лекторий & лабораторию, посвящённую истории и практике авангардного поэтического письма: начнём 29 августа и на протяжении трёх месяцев будем встречаться каждый четверг. В программе — открытые бесплатные лекции, которые проведут Андрей Россомахин, Татьяна Никольская, Валерий Шубинский, Михаил Павловец, Александр Житенев, Андрей Черкасов, Кирилл Корчагин, Владимир Фещенко, Юлия Тихомирова, Владимир Кошелев, Мария Нестеренко и Евгений Бунимович, а также закрытые семинары для прошедших опен-колл, где мы вместе опробуем разные авангардные штучки и придумаем свои собственные. После завершения лаборатории выпустим зин с избранными работами участников в издательстве V—A—C Press. Спасибо Кате Дмитриевой и Даниилу Бельцову из ГЭС-2 за организацию всего процесса.

На лекции можно ходить просто так — достаточно следить за анонсами и регистрироваться на timepad. А подробнее узнать о лаборатории и опен-колле можно здесь.

По следам встречи с Миленой Степанян в онлайн-лектории журнала «всеализм» обновляем и наш «Дайджест». Сегодня на «Флагах» — «Собачий цикл» Милены Степанян с короткими комментариями Владимира Кошелева и Лизы Хереш, которая отмечает:

«Собачий цикл» Милены Степанян типологически можно отнести к корпусу текстов, которые датский исследователь Пер Факснельд рассматривает как инфернально феминистские. Такие культурные артефакты используют отрицательные коннотации феминности, связанные с греховностью, для выстраивания альтернативных эстетических систем. Цикл идёт по тому же пути — фрагментарность речи, эмоциональные ряды, разрушающие логические связи между частями текста (или, напротив, возвращающиеся к повтору в поиске структурного стержня, безопасной точки развития образа) позволяют субъектке говорить о боли, потерянности или ужасе снова и снова; воображать иные пути развития событий и примирение с миром. Отрывочность формы становится порождающей, а не самопоглощающей; молот ведьм преображается в молот ведьмы.

Продолжаем изучать сдвоенный визуально-поэтический номер «Флагов» и подходим к разделу блэкаутов — ни много ни мало ~1004 листа от трёх авторок: ~500 блэкаутов Анны Лебедевой, ~500 блэкаутов Ульяны Мор, и, — контрапункт, точка равновесия? — четыре блэкаута Софьи Анашкиной, разделяющие две чаши весов.

→ Анна Лебедева. ~500 блэкаутов
→ Софья Анашкина. Четыре блэкаута
→ Ульяна Мор. ~500 блэкаутов

Владимир Кошелев и Михаил Бордуновский отмечают:
Серия-диптих Анны Лебедевой и Ульяны Мор посвящена пространству и действию как таковому: любая случайность, помноженная на осознанное восприятие, даёт нечто третье. Так, «чтение» обратной стороны блэкаута, взятого на просвет, перевернутые страницы, смазанные во время сканирования слова и сами структуры изображения становятся медиумами, дополнительно остраняющими этот вид поэтического эксперимента. В некотором смысле эта серия дигитальна и анти-дигитальна одновременно: сопротивление машине и перекладывание ответственности.

...а искусствовед и арт-критик Юлия Тихомирова в статье «Между исихазмом и глоссолалией» («Художественный журнал» №125) пишет:
Другую парадигму использования блэкаута представляют молодые поэты из России Анна Лебедева и Ульяна Мор, сделавшие для журнала «Флаги» «1000 блэкаутов», — радикальный жест XX века в их интерпретации выхолащивается в инерционное обсессивное повторение, уже не несущее в себе протестного заряда. Лебедева и Мор — поэтессы российского контекста, наблюдающие не взрыв-катастрофу, но перманентное давление, разложение нормы, которое приводит к обсессивным художественным процессам. Если блэкауты Карабиновича контекстуализированы и представляют редукцию в качестве протестного жеста, в сердцевине своей обладающего энергией, то Лебедева и Мор невольно представляют свидетельство диаметрально противоположного модуса. Цифра «1000» не отсылает ни к чему, кроме самой себя, лишь к количеству и, соответственно, процессуальности. Для поэтесс важен процесс, не выходящий в терапевтическое освобождение. Лебедева и Мор представляют не только лицевые стороны листов с яркими насыщенными черными линиями, но и оборотные, на которых черный цвет воспринимается как просвет (как бы парадоксально это не звучало). Он не перекрывает текст. В итоге на оборотных блэкаутах текст читается, а черные линии «звучат» как «молчание невпопад». «1000 блэкаутов» представляются саморазоблачительной акцией, сосредоточенной на выявлении несовпадения метода и контекста — на инерционности привычных ярких форм протеста.

Сегодня обновляем «Мастерскую»! На «Флагах» — стихотворения Евгении Овчинниковой в подборке «Песчаная память ветра» со вступительным комментарием Кирилла Шубина, который пишет о «ритме и форме» событий стихотворений, перетекании и трансформации вещей, схваченных поэтической интуицией авторки и «кристаллизации пережитого опыта».

***

песчаная память ветра
нервным тиком и синей краской
оставляет круги на стенах
+19.2
+20.0
+3.5

скрежетанье песчинок между зубов
саркофага
что движется вверх
опускаясь тем самым под землю
(-19.2000)

посейдон в белой каске
с беззубым трезубцем

[видно фея-шалунья украла]
в своем царстве песка и бетона
известки и измороси продрогшей
зыбких рассыпчатых замков
им власы твои дикие вверх вырастая
и падая вниз
по касательной
служат пайком
котлованного означения

страшно?

чтоб спасти полусонную пьяную ту сторону
от картонно-треклятого вальса

наш нептун молодой
со своею женой
он возводит треноги
треноги лесов
золотые власы у корней их
а сверху власы
как открытые книги тягаются в выси друг с другом

помещает нептун на треногах своих
по животному ржавчиной съеденному
по четыре ноги у животных
у них-то
у них-то
у них
ты хранишь
золотые свои украшенья

в них положат тебя на болоте лесов
где вода о ногах позабыла
там настенная письменность
песнь о тебе
сохранит
пиктограммой меняя всё фото- письмо
гралевидного типа
и звук
что покроет песком / занесется водой
и венчальный рыбацкий обряд
воздаянье осадка кляня

я вернулась домой
за тебя (зачеркну)
за себя

Заканчиваем обзор сдвоенного номера «Флагов» и изучаем отдельные, внежанровые и коллективные публикации: от «поэтико-музыкального модуля» до нового материала в рубрике «Вслед за...».

→ Владимир Фещенко. «Азбука Лейбница»: «поэтико-музыкальный модуль в 33 модуляциях», существующий на грани между поэзией и визуальными формами искусства.
<...> Владимир Фещенко, теоретик и практик, не просто продолжает несколько поэтических и трансмедиальных традиций, но и вслед за ключевыми литературными фигурами находит необходимый для актуального высказывания зазор между жанрами. На стыке протяженной во времени речи и монументальной конкретности изображаемого возникает новый тип произведения («модуль»). <...>
— Владимир Кошелев

→ Йан Илошвай. «Бугреющее Аршынны. Юдолъб сенйи»: стихотворения Йана Илошвая, написанные в диалоге с восемью поэтами и поэтками.
...поскольку узнаваемость ббылых расшаперивает вразор настолько, что возможность «подключиться» бө(йё)льше כֿходящих ттаקगᎹйᎠлов
но с живущими бө(йё)льше дверцеватостей ҕҥөһүющих...

→ Вслед за Львом Петровым. Cтихотворения и визуальные работы пятерых поэтов и поэток: материалы, созданные в диалоге с творчеством Льва Петрова — самого молодого автора «Флагов», родившегося в 2019 году.
...Рисование это круговерть. Мы не можем рассмотреть таинство происходящего, потому что остановить его невозможно. Не уверен, что в нашем случае форма следует за идеей. Мы рисуем всегда и везде. Я, потому что продолжаю следовать однажды выбранной дороге, Лев, потому что настоящий художник. И будучи настоящим художником, Лёва справляется со многим, когда рисует. Преодолевает страх и делится радостью. <...> Интерпретации работ Льва в стихотворениях – это игра в догонялки на железном глобусе между словом и линией. Это когда можно сорваться, но очень весело.
— Андрей Петров

→ Зухра Яникова. «Горгона Медуза (осколки)»: пьеса, сплетающая Античность, Средние века, современность и вечность в единую многоголосую историю.
...Я очень хочу целовать твое сердце. Я предполагаю, как оно выглядит, я не строю фантазий. И именно его, в паутине жировой ткани, красно-розово-синее, влажное от крови, за клеткой рёбер, именно его я хочу целовать...

Готовим юбилейный — 150-ый — материал в наш «Дайджест», а пока напоминаем о книгах «Флагов». Кроме новой книги Владимира Аристова «Платок скомкан — скомкан платок», в поэтической серии «Флагов» уже вышли сборники Шамшада Абдуллаева «Монотонность предместья» и Софьи Сурковой «Лазурь и злые духи». Оставшиеся (их совсем немного!) книги ещё можно найти в независимых книжных магазинах и на маркетплейсах.

Владимир Аристов, «Платок скомкан — скомкан платок»
— OZON
— WB
Соприкосновение с книгами Владимира Аристова — некая воронка пространства, которая притягивает тебя-читателя; с множеством пересечений, аллюзий, ходов в другие культурные регистры. С прививкой свободы мыслей и ощущений...
— из предисловия Владимира Коркунова

Шамшад Абдуллаев, «Монотонность предместья»
— OZON
— WB
— Александр Марков о сборнике Шамшада Абдуллаева

Софья Суркова, «Лазурь и злые духи»
— OZON
— WB
— Одноименная поэма Софьи Сурковой с предисловием Никиты Сунгатова на «Грёзе»

А мы продолжаем готовить новые книги нашей поэтической серии: уже скоро продолжим её дебютным поэтическим сборником Святослава Уланова «Weather Report». Вы также можете поддержать работу «Флагов» донатом с помощью сервиса CloudTips — все деньги, как и прежде, потратим на оплату хостинга, услуги подрядчиков и печать книг.

Спасибо — и следите за анонсами!

Мы передали в печать новую книгу нашей поэтической серии — дебютный сборник Святослава Уланова «Weather Report»!

Уже в сентябре он появится на маркетплейсах и в независимых книжных магазинах. Следите за анонсами!

Дебютная книга краснодарского поэта Святослава Уланова «Weather Report» представляет каталог временных и пространственных сводок как бы с мест несобытий; сцен, снятых небольшим количеством кадров. Изобретательная сдержанность поэтического языка Уланова, никогда не позволяющая его текстам увлечься смысловыми и синтаксическими пустотами, часто приводит поэта не то к афоризмам, не то к формулированию правил пустотной жизни. В художественном мире Уланова «история смотрит в себя, избегая сгущений» — и эта скупость придаёт интонации стихотворений жестокую убедительность. Сборник сопровождён текстами поэтов и исследователей литературы Любови Барковой и Кирилла Азерного.

→ читать Святослава Уланова на «Флагах»

·

TO TRANSTRÖMER

1.
ряд вещей
одна не лучше другой
связанные дугой

2
совмести слова:
«дан осколок зимы»
«мы его серафим»

3.
несколько осужденных при свете дня обугленных ветром иезуитов

Сегодня в «Дайджесте» — юбилейный 150-ый материал, рифмующийся с самой первой публикацией раздела: вновь рубрика «Вслед за...» посвящена американскому поэту Барретту Уоттену. Три года и четыре месяца назад мы открыли этот раздел публикацией «Вслед за "Notzeit" Барретта Уоттена: шесть поэтов об опыте изоляции», а сегодня публикуем новый материал: «Вслед за "Против смерти" Барретта Уоттена. Стихотворения пяти поэтов».

В поддержку краудфандинга издательства «Полифем» пятеро поэтов — Александр Фролов, Дмитрий Сабиров, Василий Савельев, Кирилл Шубин и Святослав Уланов — написали собственные тексты вслед за стихотворением «Против смерти» (пер. Владимира Фещенко), которое войдет в книгу «Не то» американского поэта, стоявшего у истоков «языкового письма». Приглашаем вас присоединиться к краудфандингу и поддержать независимое книгоиздание, предзаказав сборник!

·

Дмитрий Сабиров

МЫСЛЬ. IN TOTO

*

Обезглавленная лавина, словно след птичьего полёта, обросший снегом,
снисходит к земле и расстилается пустырём.

*

Попрыгунчики, которыми играют дети у дикой травы,
иногда встают на место головы, тотчас же отрываемой

*

снова. Морские коньки на деревянных палочках
держались дольше, но это и было дольше.

*

Армия между скорлупками грецкого ореха — их лодка
и каска. К какой прижаться сильнее.

*
мало того что выбор сделан так и недостаточность
оседает шиповником без пары гроздьев кто-то всё-таки есть

*

/ палатка то как ты закрываешь голову
и оставляешь лавину ; никакой тайны \

О книге Владимира Аристова «Платок скомкан — скомкан платок», которая продолжила книжную серию «Флагов», пишет редакторка нашего журнала Лиза Хереш:

Новая книга Владимира Аристова, поэтика которой прошла через пандемию, унаследовала от неё ощущение дистанции объектов поэтического мира друг от друга — культурных фигур, субъектов и собеседников, временных пластов и географических точек, которые раньше могли связаться и с помощью транспортных углов, и с помощью тяготеющих к связи предметов между собой поэтических тропов. Сопротивляясь инерции превращения «всего во всё», в новом сборнике Аристов, напротив, часто сдержан, когда дело касается межкультурной лазейки («Не дозвониться им до античности / А к настоящему ключ где-то в снегу потерян»; «Но разметали лишь осколки красных роз / Ни буквы не открыли / А суть погребена»); часто и сама возможность встречи остаётся только в статусе обещанной, а не гарантированной или данной. Этому «коммуникативному пессимизму» сборника Аристова сопутствует ироническая посылка, связанная с героями текстов; насмешливая дистанция, не позволяющая поверить в их окончательный онтологический успех. В «Платок скомкан — скомкан платок» герои также вольны не вспоминать о своих прошлых ролях («Но был ли я там водителем / или ведомым / Наверно не хочется вспомнить мне») — оставить воздушное пространство между разными разными версиями себя, разредить человеческое существо — и, двигаясь к иной длине промежутка, заново оценить возможность близости, содружеств и констелляций.

→ авторская страница Владимира Аристова на «Флагах»
→ сборник Владимира Аристова на OZON
→ сборник Владимира Аристова на WB

Обновляем «Дайджест»! Сегодня на «Флагах» — поэма «Круглосуточная кафешка» поэта и анархистского активиста Хакима Бея (Питера Ламборна Уилсона), автора концепции временных автономных зон, которые будто бы моделируются и в этом тексте: пронизанное политизированными объектами и явлениями художественное пространство Хакима Бея сталкивает в себе опыт, идеологию и эстетику — там, где «бомбы заложены деликатно как акупунктурные иглы». Перевод с английского выполнен Евгенией Овчинниковой.

<...>

5.
Старая Ночь
лицо лунных лучей & иллюзий
Старый Крот
маленький джентльмен в сером бархате
король над водами
вечный притворщик
Старый Мотылёк Старый Рот
КРУГЛОСУТОЧНЫЙ панегирик кафешка
мигающая вкл/выкл синим неоном
полная белых мотыльков
снятых на пинхол камеру
ПЕРЕРЫВ, УШЕЛ за кораллами в самое
ценное твоё омовение
пахнущее лунным цветком
куда прыгнула старая жаба

<...>

Первая презентация книги Владимира Аристова «Платок скомкан — скомкан платок» состоится уже через неделю! 7 сентября (18:00), на традиционной осенней книжной ярмарке в московском Музее истории ГУЛАГа мы представим новый сборник нашей поэтической серии и поговорим о поэзии Владимира Аристова вместе с самим автором, редакторами журнала «Флаги» Лизой Хереш и Владимиром Кошелевым, поэтом и филологом Владимиром Коркуновым (автором предисловия к сборнику), а также издателем книги Михаилом Бордуновским.

Зарегистрируйтесь на Timepad — и приходите, чтобы услышать авторское чтение стихотворений, задать вопросы и купить сборник на стенде наших друзей из книжного магазина «Фламмеманн»!

→ авторская страница Владимира Аристова на «Флагах»

Поэтический сборник Владимира Аристова «Платок скомкан — скомкан платок» продолжает исследовать мир в «преддверии новых небывалых структур», которые составляют творческий проект Аристова после разрушения привычного пространства катастрофами, затрагивающими всех (неслучайно его «ковидная» книга названа «Пандемос»). Рассуждая о том, как бы поступил «человек любящий», Аристов, то замедляя, то убыстряя развёртывание художественного мира, показывает именно способы применения любящего взгляда — в его внимании, изобретательности и признании важности культурной памяти.

→ регистрация на мероприятие
→ сборник Владимира Аристова на OZON
→ сборник Владимира Аристова на WB

Продолжаем обновлять «Дайджест»: сегодня на «Флагах» — подборка стихотворений Александра Малинина, сопротивляющихся параллелизму «разрывов, приживления, связи с телом», поэтической и идеологической инерции — для того, чтобы «просто остановиться и посмотреть на луну», открывая новые сходства знакомых контекстов, «как бы устанавливая связь // между темными фигурами / юноши солнца этой речи».

***

Сегодня Лиссабон впервые показался мне большим (бо́льшим, чем кажется).
От Марвилла до Синематеки два часа нормальным шагом (где-то после Беата открывается
пустырь с маленькими грустными лошадьми) через холмистую заброшенную местность, с несвойственной этому городу низкой концентрацией паштеларий, мини-маркетов и китайских лож. Темнокожий вагабонд на одной из темных частей этой карты, обращается ко мне на вы (o senhor), любезно указывая «нормальную» дорогу в столь поздний час.
Возрастающая невидимость этой книги тяготит до никотиновой жажды (бесстрашие).
Хочется, чтобы фильмы Каурисмяки не кончались. Хочется быть невозмутимым как Пеллонпяя.

Два года назад, специально для материала «Вслед за новейшей американской поэзией», Владимир Аристов написал стихотворение «Культурный шок», предлагая свою «попытку стихотворного диалога с Майклом Палмером». Этот текст вошёл и в новую книгу поэта — сборник «Платок скомкан — скомкан платок», изданный в поэтической серии нашего журнала. Уже 7-го сентября в 18:00 мы проведем первую презентацию книги: Москва, книжная ярмарка в Музее истории ГУЛАГа.
Зарегистрируйтесь на Timepad — и приходите!

·
Владимир Аристов

КУЛЬТУРНЫЙ ШОК
(попытка стихотворного диалога с Майклом Палмером

Все каналы декодирования забиты шлаком
Шлак — наш предельный шаг
В отработанные фрагменты культуры
Даже в культи сигналов

В обгоревший пепел страниц
Что кружился так долго над морем, над лесом
Черногалочьей стаей
И опустился неслышно на всех нас

Отработанная информация
Я сделал ее зримой
Она заполняла все вокруг
Но жила в ожидании нашего вздоха о ней

Мы построили бы
Из таких шлакоблоков
Наши лимбы —
Преддверие новых небывалых структур
Но язык наш сам не в силах себя изменить
В ожидании молчания великого
И мы говорим перебежками

Созерцая наш общий язык
Нет больше слов — слова отслоились — дискретность
Нет размена, осталось мычание = молчание музыки

Бессмертное небо умирает с каждым человеком

Да и каждая вещь — вселенная
С разноликими занавесами только,
Но погибшими и живыми мирами-миражами людей
Надо жонглировать осторожно, словно подгнившими мячами

И неведомые силы нужны, чтобы различить, отличить
от себя на подоконнике
Брошенный плащ,
Шприц,
Раскрытую коробку шоколадных конфет

В музыку вминая
Мир в водовороте
Где тогда кружатся
Схваченные взглядом и нас захватившие вещи:
Замша левой перчатки, воронка с узким горлом и бутыль с керосином,
табель-календарь за 1961 и 1/2 год