Такой вопрос может задавать только очень тупой человек...
Во время обсуждения фильма «Весной» ее автор Михаил Кауфман не сдержался и вступил в перепалку с писателем Борисом Леонидовым. Режиссера обвиняли в том, что в его картине нет никакой социальной проблематики, что она вообще вредная и формалистическая. Обиженный Кауфман посоветовал выступающим критикам посмотреть хотя бы один документальный фильм и разобраться, что это такое, прежде чем выступать на сцене.
Публика шумела, председатель, режиссер Александр Разумный, тщетно призывал к порядку. Но извиняться Кауфман был не намерен.
Такие страсти кипели вокруг фильма о весенней красоте новой советской жизни 7 ноября 1929 года в Ассоциации революционных кинематографистов (АРК).
Во время обсуждения фильма «Весной» ее автор Михаил Кауфман не сдержался и вступил в перепалку с писателем Борисом Леонидовым. Режиссера обвиняли в том, что в его картине нет никакой социальной проблематики, что она вообще вредная и формалистическая. Обиженный Кауфман посоветовал выступающим критикам посмотреть хотя бы один документальный фильм и разобраться, что это такое, прежде чем выступать на сцене.
Публика шумела, председатель, режиссер Александр Разумный, тщетно призывал к порядку. Но извиняться Кауфман был не намерен.
Такие страсти кипели вокруг фильма о весенней красоте новой советской жизни 7 ноября 1929 года в Ассоциации революционных кинематографистов (АРК).
Искали церковные ценности, а нашли... киноархив
В конце 1920-х годов в одной из башен Донского монастыря в Москве располагалось фильмохранилище, принадлежавшее Государственной академии Художественных наук (ГАХН). Хранились там преимущественно дореволюционные пленки. 2 сентября 1929 года сотрудник академии обнаружил сломанную дверь в башню и решил проверить, что стряслось. Увидел он следующее: «полки были повалены и все лежащие на них фильмы в количестве около 1500 названий смешаны и свалены в кучу, а также некоторые коробки были вскрыты и фильмы валялись на полу». Пленка была размотана по лестнице башни и мотками лежала на окнах.
Выяснилось, что ночью группа воров проникла в башню в поисках церковных ценностей. Однако, обнаружив лишь стеллажи с фильмами, преступники от чувств разочарования и злости повсюду разбросали коробки с пленками. Видимо тщетно пытались отыскать хоть что-то ценное. Знали бы они, что разбрасывали!
Сотрудник ГАХН немедленно вызвал милицию, но злоумышленники, как всегда, остались неизвестны. Киновед и архивист Григорий Болтянский с ужасом писал в академию докладные записки, чтобы те обратили внимание и сделали выводы, что так хранить особо ценные фильмы нельзя. Спустя шесть дней пленки были разобраны и разложены по местам — насколько тщательно и кропотливо никто не знает. На дверь башни поставили дополнительный замок, а с улицы сделали ограждение. Заведующий Галантерейной фабрики, расположенной по соседству, кривя носом, сообщил милиции, что не его это дело заботиться о фильмохранилище.
Хорошее могло быть начало для авантюрной истории.
В конце 1920-х годов в одной из башен Донского монастыря в Москве располагалось фильмохранилище, принадлежавшее Государственной академии Художественных наук (ГАХН). Хранились там преимущественно дореволюционные пленки. 2 сентября 1929 года сотрудник академии обнаружил сломанную дверь в башню и решил проверить, что стряслось. Увидел он следующее: «полки были повалены и все лежащие на них фильмы в количестве около 1500 названий смешаны и свалены в кучу, а также некоторые коробки были вскрыты и фильмы валялись на полу». Пленка была размотана по лестнице башни и мотками лежала на окнах.
Выяснилось, что ночью группа воров проникла в башню в поисках церковных ценностей. Однако, обнаружив лишь стеллажи с фильмами, преступники от чувств разочарования и злости повсюду разбросали коробки с пленками. Видимо тщетно пытались отыскать хоть что-то ценное. Знали бы они, что разбрасывали!
Сотрудник ГАХН немедленно вызвал милицию, но злоумышленники, как всегда, остались неизвестны. Киновед и архивист Григорий Болтянский с ужасом писал в академию докладные записки, чтобы те обратили внимание и сделали выводы, что так хранить особо ценные фильмы нельзя. Спустя шесть дней пленки были разобраны и разложены по местам — насколько тщательно и кропотливо никто не знает. На дверь башни поставили дополнительный замок, а с улицы сделали ограждение. Заведующий Галантерейной фабрики, расположенной по соседству, кривя носом, сообщил милиции, что не его это дело заботиться о фильмохранилище.
Хорошее могло быть начало для авантюрной истории.
Отпраздновал столетие «Мистера Веста» небольшим эссе!
https://www.kino-teatr.ru/blog/y2024/4-27/1923/
https://www.kino-teatr.ru/blog/y2024/4-27/1923/
Негритянки обманули ожидания
Герой рассказа Леонида Андреева очень их обожал:
— Я люблю негритянок. В них есть что-то экзотическое.
Маленький забитый русский обыватель, он никогда не видел в глаза предмета своей симпатии. И только мечтал о нем, возносясь в далекие жаркие края, рвался к ним из унылой тины, из безотрадных кислых российских будней.
<...> «Индийская гробница» расширила его кругозор по части факиров, материализующихся духов и прочих лиц индийских свободных профессий. Любимец публики Гарри Пиль доказал, что прыгать с аэроплана ничуть не труднее, чем с подножки трамвая и что за это даже не штрафуют. Рядом с церковью Николы на Драчах ребятишки в американских брючках играют в футбол, а кассир из семейных бань плывет в роговых очках, что твой доктор Мабузо.
И после всего, с опозданием на двадцать лет, прибыли негритянки. Давно умолкла щемящая в сердце тоска по экзотике, давно утихли зовущие дерзкие голоса, а только сейчас на гулком досчатом полу московского цирка мерно колышутся в музыкальной трясучке худые, кремовые полуженские тела.
Негритянки обманули ожидания. Андреевский герой грезил крепкими угольными чертовками с курчавыми метелками голов и бурлящим зубовым оскалом. Мечта облиняла. До Москвы добрались бледные девочки, цветом чуть посветлее крымского загара членов профсоюзов, в прилизанной, намасленной стрижке волос....
__
Как пел Би Би Кинг, The Thrill is Gone. Не смогли удивить чернокожие ансамбли, приехавшие в страну большевиков в 1926 году, прихотливую московскую публику. Всего та уже насмотрелась в кино.
Отрывок из фельетона Михаила Кольцова «Негритянки с опозданием» (Огонек, № 14, 1926).
Герой рассказа Леонида Андреева очень их обожал:
— Я люблю негритянок. В них есть что-то экзотическое.
Маленький забитый русский обыватель, он никогда не видел в глаза предмета своей симпатии. И только мечтал о нем, возносясь в далекие жаркие края, рвался к ним из унылой тины, из безотрадных кислых российских будней.
<...> «Индийская гробница» расширила его кругозор по части факиров, материализующихся духов и прочих лиц индийских свободных профессий. Любимец публики Гарри Пиль доказал, что прыгать с аэроплана ничуть не труднее, чем с подножки трамвая и что за это даже не штрафуют. Рядом с церковью Николы на Драчах ребятишки в американских брючках играют в футбол, а кассир из семейных бань плывет в роговых очках, что твой доктор Мабузо.
И после всего, с опозданием на двадцать лет, прибыли негритянки. Давно умолкла щемящая в сердце тоска по экзотике, давно утихли зовущие дерзкие голоса, а только сейчас на гулком досчатом полу московского цирка мерно колышутся в музыкальной трясучке худые, кремовые полуженские тела.
Негритянки обманули ожидания. Андреевский герой грезил крепкими угольными чертовками с курчавыми метелками голов и бурлящим зубовым оскалом. Мечта облиняла. До Москвы добрались бледные девочки, цветом чуть посветлее крымского загара членов профсоюзов, в прилизанной, намасленной стрижке волос....
__
Как пел Би Би Кинг, The Thrill is Gone. Не смогли удивить чернокожие ансамбли, приехавшие в страну большевиков в 1926 году, прихотливую московскую публику. Всего та уже насмотрелась в кино.
Отрывок из фельетона Михаила Кольцова «Негритянки с опозданием» (Огонек, № 14, 1926).
У всех свой Эйзенштейн
Тогда ещё почти никто не знал рисунков Эйзенштейна, их разрешили опубликовать позже, и Серёжа [Параджанов] был потрясён, когда мы раскрыли перед ним папки. Он не мог оторваться от эскизов к «Грозному» и к несостоявшейся картине о Ферганском канале. В картине намечались эпизоды с Тамерланом, и Сергей Михайлович нарисовал строительство башни, в которую замуровывали живых рабов. Это была как бы инструкция, чертёж, чуть ли не пособие: чётко был нарисован ряд камней, на них ряд лежащих на спине рабов годовой наружу, снова ряд камней, ряд рабов… Зацементированные, они медленно умирали. Высокая была башня! Изощрённая жестокость сильно поразила Сергея, как и сам рисунок. Ни одного листа он не пропустил, каждый набросок, каждый клочок рассматривал внимательно. Словом, закрыв папку, он — потрясённый — открыл для себя мир, о котором не подозревал.
<...> После визита Серёжа увлекся Эйзенштейном, выпросил у меня несколько фотографий, пытался прочесть статью «Вертикальный монтаж», но на второй странице отвлёкся, и больше об Эйзенштейне я от него слышал.
__
У многих, думаю, был похожий опыт вхождения в мир Сергея Михайловича...
Из воспоминаний Василия Катаняна о Сергее Параджанове.
Тогда ещё почти никто не знал рисунков Эйзенштейна, их разрешили опубликовать позже, и Серёжа [Параджанов] был потрясён, когда мы раскрыли перед ним папки. Он не мог оторваться от эскизов к «Грозному» и к несостоявшейся картине о Ферганском канале. В картине намечались эпизоды с Тамерланом, и Сергей Михайлович нарисовал строительство башни, в которую замуровывали живых рабов. Это была как бы инструкция, чертёж, чуть ли не пособие: чётко был нарисован ряд камней, на них ряд лежащих на спине рабов годовой наружу, снова ряд камней, ряд рабов… Зацементированные, они медленно умирали. Высокая была башня! Изощрённая жестокость сильно поразила Сергея, как и сам рисунок. Ни одного листа он не пропустил, каждый набросок, каждый клочок рассматривал внимательно. Словом, закрыв папку, он — потрясённый — открыл для себя мир, о котором не подозревал.
<...> После визита Серёжа увлекся Эйзенштейном, выпросил у меня несколько фотографий, пытался прочесть статью «Вертикальный монтаж», но на второй странице отвлёкся, и больше об Эйзенштейне я от него слышал.
__
У многих, думаю, был похожий опыт вхождения в мир Сергея Михайловича...
Из воспоминаний Василия Катаняна о Сергее Параджанове.
Понаблюдали в хорошей компании.
Конечно, в подобном формате ничего умного и толкового сказать не успеваешь, но получилось, кажется, неплохо. Во всяком случае порекламировали нашего товарища Вертова и новую реставрацию "Человека с киноаппаратом", которую сделал неутомимый Николай Анатольевич.
https://smotrim.ru/video/2808683
Конечно, в подобном формате ничего умного и толкового сказать не успеваешь, но получилось, кажется, неплохо. Во всяком случае порекламировали нашего товарища Вертова и новую реставрацию "Человека с киноаппаратом", которую сделал неутомимый Николай Анатольевич.
https://smotrim.ru/video/2808683
smotrim.ru
Наблюдатель. Человек с киноаппаратом
Тема: Человек с киноаппаратом
А еще в субботу, то есть, прямо завтра, будут целых две мои лекции в Самаре.
Первая – про one and only Дзигу Вертова в музее Эльдара Рязанова. Там расскажу про его склоки с авангардистами в 1920-е годы. Разберемся, кто победил: ЛЕФ, Вертов или никто.
Вторая – про Александра Родченко и его набеги в кинематограф (да-да, снова про "Кино-Правду", но не только!). Это будет следом, в галерее ЗИМ.
В дзене кто-то великодушно расположил все ссылки в одном месте. В общем, программа насыщенная будет, в авангардном ритме. Если вдруг кто-то будет рядом, заглядывайте.
Первая – про one and only Дзигу Вертова в музее Эльдара Рязанова. Там расскажу про его склоки с авангардистами в 1920-е годы. Разберемся, кто победил: ЛЕФ, Вертов или никто.
Вторая – про Александра Родченко и его набеги в кинематограф (да-да, снова про "Кино-Правду", но не только!). Это будет следом, в галерее ЗИМ.
В дзене кто-то великодушно расположил все ссылки в одном месте. В общем, программа насыщенная будет, в авангардном ритме. Если вдруг кто-то будет рядом, заглядывайте.
Киноархивные приключения скоро возобновятся — был трудный месяц, но уже на этой неделе отправлюсь в РГАЛИ. О чем-нибудь непременно расскажу. Будут и другие хорошие новости скоро!
А пока выступил в непривычном формате для подкаста Arzamas. Задача была взять три очень разных фильма, но с какой-то общей темой, и вкратце о них рассказать. Попробовал взять что-то максимально далекое от советских 20-х, чтобы как-то отдохнуть от них, да вспомнить, что бывает и еще какое-то кино на свете. Коллеги говорят, что вышло ничего. Если один из трех пропустили, то вот вам случайный повод посмотреть.
https://arzamas.academy/podcasts/369/35?app=direct
А пока выступил в непривычном формате для подкаста Arzamas. Задача была взять три очень разных фильма, но с какой-то общей темой, и вкратце о них рассказать. Попробовал взять что-то максимально далекое от советских 20-х, чтобы как-то отдохнуть от них, да вспомнить, что бывает и еще какое-то кино на свете. Коллеги говорят, что вышло ничего. Если один из трех пропустили, то вот вам случайный повод посмотреть.
https://arzamas.academy/podcasts/369/35?app=direct
На Кинопоиске вышел долгострой про Кодекс Хейса, который мы с Василием Корецким начинали делать еще в декабре-январе.
Получилось масштабно, настоящий ЛОНГрид. Многое, конечно, пришлось убрать, например, отрывки из фельетона Ильи Эренбурга, посвященного американской цензуре и, в частности, Хейсу.
Наверное, это самый большой исторический обзор эпохи Кодекса в рунете, поэтому я рад, что он все-таки случился.
Сегодня особенно интересно копаться в том времени. И не только потому, что это настоящий политический детектив со множеством действующих лиц.
Когда я впервые читал про Кодекс в юности, казалось, что все это какая-то смешная шутка, антиутопия что ли. Но теперь все иначе, и 1930е вообще очень приблизились к нам во многих отношениях.
https://www.kinopoisk.ru/media/article/4009595/
Получилось масштабно, настоящий ЛОНГрид. Многое, конечно, пришлось убрать, например, отрывки из фельетона Ильи Эренбурга, посвященного американской цензуре и, в частности, Хейсу.
Наверное, это самый большой исторический обзор эпохи Кодекса в рунете, поэтому я рад, что он все-таки случился.
Сегодня особенно интересно копаться в том времени. И не только потому, что это настоящий политический детектив со множеством действующих лиц.
Когда я впервые читал про Кодекс в юности, казалось, что все это какая-то смешная шутка, антиутопия что ли. Но теперь все иначе, и 1930е вообще очень приблизились к нам во многих отношениях.
https://www.kinopoisk.ru/media/article/4009595/
Кинопоиск
Кодекс Хейса: невозможно повторить — Статьи на Кинопоиске
Как создавался знаменитый производственный кодекс цензуры в Голливуде и почему повторить этот опыт ни у кого больше не получится?
Понравился пункт: «Сделан впервые в СССР опыт постройки грандиозной тюрьмы».
Характерный документ времени, когда режиссерам приходилось проводить общественные показы и дискуссии, собирать мнения (не только критиков и коллег, но и представителей «народа»), обращаться за поддержкой в прессу, чтобы добиться от цензурного органа Главреперткома широкого проката, и потом еще договориться с кинопрокатом и администраторами кинотеатров.
У Абрама Роома в этом году юбилей, а в Иллюзионе по этому случаю пройдет совсем скоро ретроспектива его работ. Если «Строгого юношу» и «Третью мещанскую» время от времени показывают, то «Привидение, которое не возвращается» — настоящий раритет. В воскресенье коллега из ГФФ Кирилл Власкин покажет и расскажет.
Характерный документ времени, когда режиссерам приходилось проводить общественные показы и дискуссии, собирать мнения (не только критиков и коллег, но и представителей «народа»), обращаться за поддержкой в прессу, чтобы добиться от цензурного органа Главреперткома широкого проката, и потом еще договориться с кинопрокатом и администраторами кинотеатров.
У Абрама Роома в этом году юбилей, а в Иллюзионе по этому случаю пройдет совсем скоро ретроспектива его работ. Если «Строгого юношу» и «Третью мещанскую» время от времени показывают, то «Привидение, которое не возвращается» — настоящий раритет. В воскресенье коллега из ГФФ Кирилл Власкин покажет и расскажет.
Существует несколько версий того, что означает творческий псевдоним "Дзига Вертов". Просто звуковой эффект, как раскат грома (на что намекает его одноименное стихотворение), или "вертящаяся юла"...
Есть еще занятный документ в архиве режиссера, который дает совсем иное, парадоксальное прочтение. На листе бумаге Вертов (предположительно году в 17-18м) выписал слова на буквы "Д", "З" и "И". Посреди этих несколько разрозненных столбцов он формирует своеобразный акростих, или аббревиатуру:
Дон-Кихот
Заповедник
И
Грядущее
Атомов
Что это значит можно только догадываться, но зато какое поле для интерпретаций это нам открывает. Разве не был Вертов этим самым рыцарем печального образа, жившим в своем заповеднике? Ну а "грядущее атомов", чем не посмертная его слава?
Впрочем, достоверная расшифровка вряд ли нам доступна. Может, это просто было упражнение, которое ничего толком не означало.
Есть еще занятный документ в архиве режиссера, который дает совсем иное, парадоксальное прочтение. На листе бумаге Вертов (предположительно году в 17-18м) выписал слова на буквы "Д", "З" и "И". Посреди этих несколько разрозненных столбцов он формирует своеобразный акростих, или аббревиатуру:
Дон-Кихот
Заповедник
И
Грядущее
Атомов
Что это значит можно только догадываться, но зато какое поле для интерпретаций это нам открывает. Разве не был Вертов этим самым рыцарем печального образа, жившим в своем заповеднике? Ну а "грядущее атомов", чем не посмертная его слава?
Впрочем, достоверная расшифровка вряд ли нам доступна. Может, это просто было упражнение, которое ничего толком не означало.
Имел неосторожность поругать «Чапаева».
Страница из истории советской кинокритики
Один из виднейших критиков 1920-х годов Хрисанф Херсонский в 1930-е годы попал в опалу. Причиной тому стала скептичная рецензия на фильм «Чапаев», написанная им в газете «Известия».
Херсонского стали травить за отхождение от курса партии, ему отказывали в публикациях, а работа над книгой о Вахтангове для ЖЗЛ заглохла на несколько лет. Критик опубликовал в газете «Кино» покаянное письмо, в котором всю вину перекладывал на Бухарина, бывшего редактора «Известий» уже разоблаченного как врага народа. Это он требовал от Херсонского «вытравливать слова горячей похвалы, вытравливать вместе с тем характеристику прямого и честного героя русского народа Чапаева».
Редакция газеты «Кино» опубликовала покаяние, но под ним оставила комментарий, мол, малоубедительны слова Херсонского, недостаточно тот самокритичен.
Херсонский продолжал сидеть без работы, боясь «попасть под трамвай» репрессий. В 1938 году он в отчаянии пишет письмо Михаилу Кольцову, некогда главному журналисту страны, прося поддержку. Однако ответа Херсонский не получил... Кольцов сам «угодил под трамвай» и был к тому моменту арестован.
К счастью, трамвай проехал мимо Херсонского, и он не поскользнулся на масле. Репутацию ему удалось восстановить, но прежних карьерных высот он больше не видел. В дневнике начала 1950-х с тоской он писал, что побирается по редакциям и берется за любую работу, чтобы получить копейку. Чаще всего он писал рыболовные статьи и рассказы.
Страница из истории советской кинокритики
Один из виднейших критиков 1920-х годов Хрисанф Херсонский в 1930-е годы попал в опалу. Причиной тому стала скептичная рецензия на фильм «Чапаев», написанная им в газете «Известия».
Херсонского стали травить за отхождение от курса партии, ему отказывали в публикациях, а работа над книгой о Вахтангове для ЖЗЛ заглохла на несколько лет. Критик опубликовал в газете «Кино» покаянное письмо, в котором всю вину перекладывал на Бухарина, бывшего редактора «Известий» уже разоблаченного как врага народа. Это он требовал от Херсонского «вытравливать слова горячей похвалы, вытравливать вместе с тем характеристику прямого и честного героя русского народа Чапаева».
Редакция газеты «Кино» опубликовала покаяние, но под ним оставила комментарий, мол, малоубедительны слова Херсонского, недостаточно тот самокритичен.
Херсонский продолжал сидеть без работы, боясь «попасть под трамвай» репрессий. В 1938 году он в отчаянии пишет письмо Михаилу Кольцову, некогда главному журналисту страны, прося поддержку. Однако ответа Херсонский не получил... Кольцов сам «угодил под трамвай» и был к тому моменту арестован.
К счастью, трамвай проехал мимо Херсонского, и он не поскользнулся на масле. Репутацию ему удалось восстановить, но прежних карьерных высот он больше не видел. В дневнике начала 1950-х с тоской он писал, что побирается по редакциям и берется за любую работу, чтобы получить копейку. Чаще всего он писал рыболовные статьи и рассказы.
Сгоревшие из-за «Эксцентризма»
В воспоминаниях критика Хрисанфа Херсонского, о котором шла речь выше, есть наполненный черным юмором эпизод из начала 1920-х:
«”Хрисанф, это тебе. Используй свои связи с печатью. Постарайся, чтобы наш манифест продавался у всех газетчиков! Помни, у тебя в руках “золото”! Эта пачка разойдется в два часа. А еще через час наш манифест станет исторической редкостью!», – так говорил Сережа Юткевич, неожиданно появившийся у меня проездом из Петрограда. И вручил две объемистые пачки. В них было перевязано около двух или трех сотен экземпляров брошюры «Эксцентризм».
Я иду с пачками «Эксцентризма» по газетным киоскам. В книжные магазины. К букинистам… Но нигде не берут сногсшибательного манифеста… Закрадываются сомнения: а не занимаюсь ли я каким-то сомнительным делом?
Наконец, я попросту устал таскать пачки. И кончилось тем, что я убрал их в чулан… Под квартирные чуланы в нашем доме был отведен большой бетонированный подвал, растянувшийся во всю длину здания.
Однажды, возвращаясь в трамвае домой, я залюбовался скачкой пожарных машин… «Возможно, пожар где-то в нашем районе», – с интересом подумал я… Подъезжаю к дому… Весь наш четырехэтажный дом во дворе объят коричневым дымом… Что же горело? Это пылал, между прочим, манифест ФЭКСов! В подвале выгорело все дотла; пришедшая в ветхость старая мебель, рухлядь в ящиках и книги Священного писания – все, что было выброшено многими сотнями жильцов. Подвал превратился в черную, залитую водой пещеру. В ней нашли свою могилу два обнявшихся обугленных тела. Рядом лежала пустая бутылка из-под коньяка и раскрытый металлический портсигар. От пачек «Эксцентризма» ничего не осталось.
Когда при следующей встрече я рассказал Юткевичу о невероятном конце его пропагандистского предприятия, он обронил предположение, что влюбленные спьяну зачитались перед сном «Эксцентризмом».
В воспоминаниях критика Хрисанфа Херсонского, о котором шла речь выше, есть наполненный черным юмором эпизод из начала 1920-х:
«”Хрисанф, это тебе. Используй свои связи с печатью. Постарайся, чтобы наш манифест продавался у всех газетчиков! Помни, у тебя в руках “золото”! Эта пачка разойдется в два часа. А еще через час наш манифест станет исторической редкостью!», – так говорил Сережа Юткевич, неожиданно появившийся у меня проездом из Петрограда. И вручил две объемистые пачки. В них было перевязано около двух или трех сотен экземпляров брошюры «Эксцентризм».
Я иду с пачками «Эксцентризма» по газетным киоскам. В книжные магазины. К букинистам… Но нигде не берут сногсшибательного манифеста… Закрадываются сомнения: а не занимаюсь ли я каким-то сомнительным делом?
Наконец, я попросту устал таскать пачки. И кончилось тем, что я убрал их в чулан… Под квартирные чуланы в нашем доме был отведен большой бетонированный подвал, растянувшийся во всю длину здания.
Однажды, возвращаясь в трамвае домой, я залюбовался скачкой пожарных машин… «Возможно, пожар где-то в нашем районе», – с интересом подумал я… Подъезжаю к дому… Весь наш четырехэтажный дом во дворе объят коричневым дымом… Что же горело? Это пылал, между прочим, манифест ФЭКСов! В подвале выгорело все дотла; пришедшая в ветхость старая мебель, рухлядь в ящиках и книги Священного писания – все, что было выброшено многими сотнями жильцов. Подвал превратился в черную, залитую водой пещеру. В ней нашли свою могилу два обнявшихся обугленных тела. Рядом лежала пустая бутылка из-под коньяка и раскрытый металлический портсигар. От пачек «Эксцентризма» ничего не осталось.
Когда при следующей встрече я рассказал Юткевичу о невероятном конце его пропагандистского предприятия, он обронил предположение, что влюбленные спьяну зачитались перед сном «Эксцентризмом».
История отношений Дзиги Вертова с Ольгой Тоом, его первой любовью, полна загадок. Недавно в архиве нашел их совместное фото (слева), датированное 1924 годом с подписью: "Дома у М. Кауфмана". Я удивился, ведь в этот момент Вертов уже был с Елизаветой Свиловой (с 5 сентября 1923, если верить дневникам). Подумал, что тут может быть ошибка в датировке, поскольку сведений о том, что Вертов и Тоом продолжали общаться после 1922 года я не находил.
Однако, пересматривая фотографии в архиве Вертова, я наткнулся на фото, которое явно сделано в тот же день. Кроме Вертова и Елизаветы Свиловой (по центру) я раньше никого опознать не мог. Оказывается, режиссер сидит между двумя своими дамами! Притом ближе к Тоом... ну и лицо Лизы в этот момент говорящее.
Однако, пересматривая фотографии в архиве Вертова, я наткнулся на фото, которое явно сделано в тот же день. Кроме Вертова и Елизаветы Свиловой (по центру) я раньше никого опознать не мог. Оказывается, режиссер сидит между двумя своими дамами! Притом ближе к Тоом... ну и лицо Лизы в этот момент говорящее.
Forwarded from Киноартель 1895
На первую декаду августа у нас для вас сразу девять (9!) увлекательных (и бесплатных) событий, поэтому собрали их в один список.
🎥1 августа, в четверг, Станислав Дединский представит экспериментальную «докудраму» театра «Современник» «Строится мост» (1965) в Музее истории ГУЛАГа.
🎥2 августа пройдет звездная презентация сборника под редакцией Петра Багрова и Анны Коваловой «Синематограф возвращает им любовь к жизни…» и показ фильмов Евгения Бауэра и Владислава Старевича в Центре «Зотов».
🎥3 августа Станислав Дединский с фильмом Марселя Л’Эрбье «Покойный Матиас Паскаль» (1925) с Иваном Мозжухиным откроет летнюю программу кинопоказов на открытом воздухе «Русский экран в Париже» в Музее русского зарубежья.
🎥6 августа Кирилл Горячок расскажет про «семейное кино» Льва Кулиджанова в Музее-заповеднике «Царицыно».
🎥7 августа Наталья Рябчикова представит перестроечный хит «Курьер» (1986) Карена Шахназарова в Музее истории ГУЛАГа.
🎥8 августа Максим Семёнов раскроет тайны советских экранизаций Островского в Музее-заповеднике «Царицыно».
🎥9 августа Кирилл Горячок представит сразу два фильма ранней и поздней оттепели — «Человек идет за солнцем» (1961) Михаила Калика и «Жил певчий дрозд» (1970) Отара Иоселиани — в Музее истории ГУЛАГа.
🎥10 августа Наталья Рябчикова продолжит фильмом Якова Протазанова «Правосудие для всех» (1921) с Иваном Мозжузиным и Натальей Лисенко программу в Музее русского зарубежья.
🎥1 августа, в четверг, Станислав Дединский представит экспериментальную «докудраму» театра «Современник» «Строится мост» (1965) в Музее истории ГУЛАГа.
🎥2 августа пройдет звездная презентация сборника под редакцией Петра Багрова и Анны Коваловой «Синематограф возвращает им любовь к жизни…» и показ фильмов Евгения Бауэра и Владислава Старевича в Центре «Зотов».
🎥3 августа Станислав Дединский с фильмом Марселя Л’Эрбье «Покойный Матиас Паскаль» (1925) с Иваном Мозжухиным откроет летнюю программу кинопоказов на открытом воздухе «Русский экран в Париже» в Музее русского зарубежья.
🎥6 августа Кирилл Горячок расскажет про «семейное кино» Льва Кулиджанова в Музее-заповеднике «Царицыно».
🎥7 августа Наталья Рябчикова представит перестроечный хит «Курьер» (1986) Карена Шахназарова в Музее истории ГУЛАГа.
🎥8 августа Максим Семёнов раскроет тайны советских экранизаций Островского в Музее-заповеднике «Царицыно».
🎥9 августа Кирилл Горячок представит сразу два фильма ранней и поздней оттепели — «Человек идет за солнцем» (1961) Михаила Калика и «Жил певчий дрозд» (1970) Отара Иоселиани — в Музее истории ГУЛАГа.
🎥10 августа Наталья Рябчикова продолжит фильмом Якова Протазанова «Правосудие для всех» (1921) с Иваном Мозжузиным и Натальей Лисенко программу в Музее русского зарубежья.