Летом и командировки милее сердцу 🌊

На фото слева направо: Марина Швецова, Алла Митрофанова, Екатерина Андреева, Андрей Хлобыстин на Рижском взморье.

Фотография сделана в июне 1988 года во время поездки на конференцию в Ригу. Кадры — из фонда Андрея Хлобыстина.

#СанктПетербург

🍄 «Актуальность выставки подтверждается небывалым урожаем грибов в этом году», — отмечает Антон Горленко в буклете к выставке Елены Елагиной и Игоря Макаревича «Паган».

Выставка, в рамках которой художники исследовали образ мухомора как символа русской культуры, прошла в XL Галерее в 2003 году.

Горленко писал о концепции проекта:

На первый взгляд, а скорее на слух, название «Паган» связано с обобщённым наименованием несъедобных грибов. Художники, как самый информированный источник, возводят «Паган» к названию области-государства, некогда существовавшего на территории современной Бирмы, наводнённого сакральными объектами и соответственно заряженного энергетически.
<...>
Версия такова: грибы, как важные компоненты многих древних религий и верований сохранились в человеческом сознании в образе катализаторов всех видов революционной деятельности (в искусстве и в политике). Это похоже на правду, ибо любая послереволюционная ситуация сравнима с «грибным галлюцинозом», состоянием, которое трудно сопоставить с полем предыдущей (нормальной) жизни. Это уже теория, которой требуются умело аргументированные доказательства. В поисках подходящих аргументов Макаревич и Елагина продолжают деятельность археологов-следопытов. На этот раз территорией поисков стало архитектурное и культурное пространство Москвы, история авангардного творчества и русской революции.

Государство в Бирме и подмосковные поганки — это лишь введение в тему, которая разрабатывается в фото-подборках и трёхмерных объектах. Элементы — доказательства, вычленённые творческим дуэтом из полифонии городского текста, подобны грибам, проросшим в разное время из «спор старых смыслов» в московском пространстве. Панно с грибочками во вкусе «модерн» украшает бюро Ильича в мемориальном музее, а грибоподобная кепка (такая же, как у вождя) обнаружена на голове рабочего в скульптурной группе на здании Метрополитена. Отметим, что в отечественной художественной практике уже были попытки доказать грибоподобность В. И. Ленина.

Очевидная распространённость грибов и грибоморфных форм в городском ландшафте наделяет творческий жест свойствами излечения общества от коллективного бреда, ранее не осознававшегося больными. «Здоровые» горожане, наделённые новыми знаниями и ориентирами, отныне будут тщательно вглядываться в белые крапины мухомора похожие на архитектоны Малевича, и подолгу простаивать на углу Патриарших прудов, задрав головы у жёлто-белого двенадцатиквартирного новодела. Гигантский стилизованный гриб и «Памятник III Интернационала» В. Е. Татлина на крыше этого здания выглядит убедительно.

👉Переходите в фонд XL Галереи, чтобы ознакомиться с материалами выставок Ирины Наховой, Андрея Монастырского, Никиты Алексеева, Александра Бренера, Дмитрия Пригова, Виктора Пивоварова и многих других.

#Москва

Призываем хорошую погоду вместе с Андреем Монастырским и Владимиром Сорокиным🌞

Кадры сделаны в 1983 году в деревне на севере Эстонии — Кясму. Автор фотографий — Георгий Кизевальтер.

#Кясму

🖼 Летний пленэр в Ферапонтово, 1985 год.

Студенты Худграфа в Нижнем Тагиле традиционно летом выезжали на пленэр. В 1985 году одна из таких поездок прошла в Ферапонтово под руководством преподавателя Владимира Наседкина.

Фотографии из Фонда персоналий Нижнего Тагила.

#НижнийТагил

«Летний берег» Виталия Северова, 2020 год.

Художник о книге:

«Летний берег» — географическое название прибрежной зоны Белого моря, расположенной на восточной стороне Онежского полуострова на севере Архангельской области. Эта книга имеет то же название — «Летний берег». Моё детство прошло на окраине Северодвинска на берегу Белого моря, в панельном доме на девятом этаже. Окна выходили на запад. Каждый вечер, перед тем как погрузиться во мрак, солнце бросало последний свет в наши окна. Там же, где скрывалось солнце, берег прятался за горизонтом. У меня от того мира остались лишь воспоминания, сохранилось несколько предметов. Но остался берег, и тогдашняя мечта отправиться по нему в путешествие. В этой серии я стараюсь понять, как воспоминания влияют на восприятие. Книга сделана в форме свитка‑гармоники, помещенного в прозрачный пластиковый футляр от аудио‑кассет. Такая форма передает идею времени, ритма и длительности, присущих музыке. Повествование строится линейно, раскрываясь через ритмически выстроенные образы света».

Эта книга, а также другие зины, фотокниги и самиздатовские материалы представлены в подборке Музея «Гараж» — «Книга художника. Независимые издательские практики» 👈

#СанктПетербург #ФондМузеяСовременногоИскусстваГараж