Forwarded from Ладно, Тань (Татьяна Ладяева)
Давно ждала выхода этого фильма, начала смотреть.
На второй минуте просмотра звучит фраза: «любое интервью - это допрос». Усмехнулась)
Согласны?
На второй минуте просмотра звучит фраза: «любое интервью - это допрос». Усмехнулась)
Согласны?
Forwarded from Александра Франк
#кинофранк
Посмотрела вчера "Марию" с Анджелиной Джоли в роли великой Марии Каллас.
Очень противоречивые впечатления. С одной стороны просто фантастическая работа художника-постановщика и художника по костюмам. Красиво, богато, но при этом с большим вкусом. Так же очень хорош оператор Эдвард Лэкмен - особенно производят впечатление его общие длинные планы, где все, что происходит в глубине кадра смотрится абсолютно гармонично.
Но как хотелось бы увидеть настоящую жизнь Марии Каллас! Яркую, полную триумфов, невероятных эмоций, любви и страстей, а не только печали и драмы. Жизни в которой были и невероятная мировая популярность, и сумасшедшие тиражи пластинок, и любовные истории (а не только показанный абсолютно поверхностно Онассис)
В результате получилась роскошно снятая, но при этом однообразная унылая история, в которой Анджелине, как актрисе, по большому счету нечего играть. Ей не остается ничего, кроме как ходить со страдальческим лицом все 2 часа. И хотя я люблю неторопливые, снятые с обилием общих планов картины и мне в целом нравится темпоритм фильма, его эмоциональное однообразие порядком утомляет.
В фильме, увы, нет реальной Каллас и, да простят меня все поклонники Джоли, она все таки не тянет. При всей собственной красоте. У Каллас была совсем иная порода - стать, рост, фигура.
При этом создатели фильма допустили роковую ошибку, вставив документальные кадры с настоящей Каллас. Контраст поражает.
Могу только сказать, что Фанни Ардан в "Каллас навсегда" куда ближе к настоящей Марии. Да и сам фильм куда более многогранен. Посмотрите обязательно и сравните.
Но, повторюсь, новая картина имеет свои достоинства. В первую очередь визуальные.
Посмотрела вчера "Марию" с Анджелиной Джоли в роли великой Марии Каллас.
Очень противоречивые впечатления. С одной стороны просто фантастическая работа художника-постановщика и художника по костюмам. Красиво, богато, но при этом с большим вкусом. Так же очень хорош оператор Эдвард Лэкмен - особенно производят впечатление его общие длинные планы, где все, что происходит в глубине кадра смотрится абсолютно гармонично.
Но как хотелось бы увидеть настоящую жизнь Марии Каллас! Яркую, полную триумфов, невероятных эмоций, любви и страстей, а не только печали и драмы. Жизни в которой были и невероятная мировая популярность, и сумасшедшие тиражи пластинок, и любовные истории (а не только показанный абсолютно поверхностно Онассис)
В результате получилась роскошно снятая, но при этом однообразная унылая история, в которой Анджелине, как актрисе, по большому счету нечего играть. Ей не остается ничего, кроме как ходить со страдальческим лицом все 2 часа. И хотя я люблю неторопливые, снятые с обилием общих планов картины и мне в целом нравится темпоритм фильма, его эмоциональное однообразие порядком утомляет.
В фильме, увы, нет реальной Каллас и, да простят меня все поклонники Джоли, она все таки не тянет. При всей собственной красоте. У Каллас была совсем иная порода - стать, рост, фигура.
При этом создатели фильма допустили роковую ошибку, вставив документальные кадры с настоящей Каллас. Контраст поражает.
Могу только сказать, что Фанни Ардан в "Каллас навсегда" куда ближе к настоящей Марии. Да и сам фильм куда более многогранен. Посмотрите обязательно и сравните.
Но, повторюсь, новая картина имеет свои достоинства. В первую очередь визуальные.
«Первый номер», Сергей Минаев, Дмитрий Минаев, Клим Козинский, KION 2024
Приговор эпохе глянца, финальная черта «прежней жизни» и трогательный до слез оммаж покойному товарищу.
Сергей Минаев сделал сериал, которому предстоит стать культовым для целого поколения.
Того, что с юности приспосабливалось, встраивалось, соответствовало. догоняло - чтобы вернуться к печатной машинке, двухкассетнику с песней Высоцкого и понятной морали и чести.
Сюжет почти канонический: чтобы обанкротить проект, собственник нанимает самоуверенного неудачника, а тот, вопреки всему…
Здесь речь о глянцевом журнале.
Культовый западный глянец уходит из России и растерянная редакция судорожно пытается “импортозаместить” формат привычными средствами - фэшн-съемками, дорогой рекламой, ничего не значащими словами и пустой, бессодержательной повесткой.
Спойлер - ничего не выйдет.
Единственный, кто это понимает - назначенный главредом модный некогда писатель, по инерции живущий от кредита от кредита.
“Писатель” здесь - условная единица.
Настоящий писатель Дмитрий Данилов справедливо заметил, что настоящие писатели в России никогда не жили так, как живет главный герой Константин Иноземцев.
Константин - победитель с латыни. “Иноземцев” - прозрачный намек на нерусскую фамилию “Багиров”.
Который, собственно, профессиональным писателем никогда и не был в привычном значении этого слова, а был одним из символов эпохи. Вроде шевалье д`Эона или губернатора Мадагаскара гусара Бенёвского в XVIII веке, только тонко чувствующим смысл.
И бессмысленность, которую Иноземцев-Багиров громит и разносит с первой серии и до конца.
Конфликт “писатель” и “глянец” это такая метафора конфликта эпох и идеологий, рухнувших сиюминутных моделей “повестки” и “вечных ценностей”.
Только сделано это не в лоб, разноуровнево и весьма талантливо.
Зрителя постарше, и, как говорится, “в теме” здесь ждет увлекательный квест ситуаций и персонажей.
Таких, как коллизия с культовым (и настоящим, это подчеркивается) писателем “Римоновым” (да-да) на обложке первого номера нового глянцевого журнала (кто не понял, погуглите последнюю обложку русского “Эсквайр”), или заявлений Иноземцева, что его “Миша привел по согласованию с Иванычем”, повергающих в трепет некий топ-менеджмент.
“Говорящих фамилий” и прозрачных намеков здесь хватит на “энциклопедию светской жизни”, в общем и вся основная фабула с переформатированием смысла и содержания светского издания - прозрачная аллюзия на имевший место в реальной жизни сюжет с “высокоранговым” модным показом.
А для неискушенного зрителя - это динамичная, интересная и очень трогательная история, цепляющая уже на рваной заставке с Евгением Цыгановым с пластикой Йэна Кёртиса, под странный микс из строчек Высоцкого, “Руки вверх” и “джаги-джаги”.
Смотреть обязательно до последней серии.
Вы поймете, что у Сергея Сергеевича Минаева очень, очень большое сердце. (Иван Лыкошин автор канала @ochen_prekrasno )
Приговор эпохе глянца, финальная черта «прежней жизни» и трогательный до слез оммаж покойному товарищу.
Сергей Минаев сделал сериал, которому предстоит стать культовым для целого поколения.
Того, что с юности приспосабливалось, встраивалось, соответствовало. догоняло - чтобы вернуться к печатной машинке, двухкассетнику с песней Высоцкого и понятной морали и чести.
Сюжет почти канонический: чтобы обанкротить проект, собственник нанимает самоуверенного неудачника, а тот, вопреки всему…
Здесь речь о глянцевом журнале.
Культовый западный глянец уходит из России и растерянная редакция судорожно пытается “импортозаместить” формат привычными средствами - фэшн-съемками, дорогой рекламой, ничего не значащими словами и пустой, бессодержательной повесткой.
Спойлер - ничего не выйдет.
Единственный, кто это понимает - назначенный главредом модный некогда писатель, по инерции живущий от кредита от кредита.
“Писатель” здесь - условная единица.
Настоящий писатель Дмитрий Данилов справедливо заметил, что настоящие писатели в России никогда не жили так, как живет главный герой Константин Иноземцев.
Константин - победитель с латыни. “Иноземцев” - прозрачный намек на нерусскую фамилию “Багиров”.
Который, собственно, профессиональным писателем никогда и не был в привычном значении этого слова, а был одним из символов эпохи. Вроде шевалье д`Эона или губернатора Мадагаскара гусара Бенёвского в XVIII веке, только тонко чувствующим смысл.
И бессмысленность, которую Иноземцев-Багиров громит и разносит с первой серии и до конца.
Конфликт “писатель” и “глянец” это такая метафора конфликта эпох и идеологий, рухнувших сиюминутных моделей “повестки” и “вечных ценностей”.
Только сделано это не в лоб, разноуровнево и весьма талантливо.
Зрителя постарше, и, как говорится, “в теме” здесь ждет увлекательный квест ситуаций и персонажей.
Таких, как коллизия с культовым (и настоящим, это подчеркивается) писателем “Римоновым” (да-да) на обложке первого номера нового глянцевого журнала (кто не понял, погуглите последнюю обложку русского “Эсквайр”), или заявлений Иноземцева, что его “Миша привел по согласованию с Иванычем”, повергающих в трепет некий топ-менеджмент.
“Говорящих фамилий” и прозрачных намеков здесь хватит на “энциклопедию светской жизни”, в общем и вся основная фабула с переформатированием смысла и содержания светского издания - прозрачная аллюзия на имевший место в реальной жизни сюжет с “высокоранговым” модным показом.
А для неискушенного зрителя - это динамичная, интересная и очень трогательная история, цепляющая уже на рваной заставке с Евгением Цыгановым с пластикой Йэна Кёртиса, под странный микс из строчек Высоцкого, “Руки вверх” и “джаги-джаги”.
Смотреть обязательно до последней серии.
Вы поймете, что у Сергея Сергеевича Минаева очень, очень большое сердце. (Иван Лыкошин автор канала @ochen_prekrasno )
Videodrome
«Первый номер», Сергей Минаев, Дмитрий Минаев, Клим Козинский, KION 2024 Приговор эпохе глянца, финальная черта «прежней жизни» и трогательный до слез оммаж покойному товарищу. Сергей Минаев сделал сериал, которому предстоит стать культовым для целого…
Когда у вас увеличенное сердце - самое время показаться местному кардиологу.
Forwarded from Александра Франк
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
6 марта на экраны выйдет комедия "Дорогая, я больше не перезвоню" с Никитой Ефремовым в главной роли.
Герой столичный рекламщик, который попал в кому и очутился в чистилище, а оно точь в точь аэропорт из его последней рекламы. И бар под названием "Дорогая, я больше не перезвоню". Ну а дальше, либо рай, либо ад. Либо как-то попытаться вернуться обратно, в мир живых.
Ефремов, конечно, не Робин Уильямс, и это ни разу не «Куда приводят мечты», но все же задумка забавная.
Герой столичный рекламщик, который попал в кому и очутился в чистилище, а оно точь в точь аэропорт из его последней рекламы. И бар под названием "Дорогая, я больше не перезвоню". Ну а дальше, либо рай, либо ад. Либо как-то попытаться вернуться обратно, в мир живых.
Ефремов, конечно, не Робин Уильямс, и это ни разу не «Куда приводят мечты», но все же задумка забавная.
Проекты ИРИ — в шорт-листе Национальной премии «Золотой орел»!
✔️ В номинации «Лучший телевизионный сериал»:
◾️ «Адмирал Кузнецов»
◾️ «Столыпин»
✔️ В номинации «Лучшая актриса онлайн-сериала»:
◾️ Светлана Иванова («Эль Русо»)
✔️ В номинации «Лучшая женская роль на телевидении»:
◾️ Стася Милославская («Столыпин»)
◾️ Дарья Урсуляк («Адмирал Кузнецов»)
✔️ В номинации «Лучшая мужская роль на телевидении»:
◾️ Игорь Петренко («Адмирал Кузнецов»)
◾️ Александр Устюгов («Столыпин»)
Церемония награждения победителей премии пройдет 31 января — с нетерпением ждем результатов!
◾️ «Адмирал Кузнецов»
◾️ «Столыпин»
◾️ Светлана Иванова («Эль Русо»)
◾️ Стася Милославская («Столыпин»)
◾️ Дарья Урсуляк («Адмирал Кузнецов»)
◾️ Игорь Петренко («Адмирал Кузнецов»)
◾️ Александр Устюгов («Столыпин»)
Церемония награждения победителей премии пройдет 31 января — с нетерпением ждем результатов!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Александра Франк
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
"Охотники за призраком" - новый мистический сериал на Окко.
Сюжет жутковатый, но результат может быть интересный, если сделано талантливо.
В ролях: Вадим Филипченков, Марьяна Спивак, Алексей Маклаков, Арсений Касперович.
Посмотрите трейлер, интересно ваши мнение, друзья!
Сюжет жутковатый, но результат может быть интересный, если сделано талантливо.
В ролях: Вадим Филипченков, Марьяна Спивак, Алексей Маклаков, Арсений Касперович.
Посмотрите трейлер, интересно ваши мнение, друзья!