Это Киржач. Дом игумена XVII века и административное здание XIX века в Благовещенском монастыре.

#дом_недели

Домов XVII века до нас дошло вообще очень мало, и каждый такой дом уже событие. Но тут едва ли не самое поразительное это здание XIX века, которое продолжает игуменский дом. Самое простое, ординарное, провинциальное, но построенное тут с пониманием логики организации пространства.

Есть много примеров, как здания ХIX века прям совсем портят пространство старых монастырей, есть такие, что ничего не портят и выглядят неплохо, но все таки чужеродно.

Но тут вышло прям очень просто, красиво и уютно… С виду предельно ясно, где какой век, но смотрятся они так, будто всегда тут стояли вместе.

Оказывается, здания ХIX века могут не разрушать старинное русское пространство, а вписываться в него и дополнять.

Ризалит

#архитектурный_словарь

Ризалитом называют часть здания, которая выступает за основную линию фасада и идет по всей высоте от фундамента до кровли.
То есть тут три определяющие характеристики: выступающая часть, единое целое со зданием и расположение по всей высоте.

Поэтому ризалитами не являются ни апсиды церквей – почти никогда не во всю высоту здания, ни закомары – не выступают, ни трапезные и притворы – тоже не во всю высоту, ни даже приделы и колокольни — отдельные пристройки. То есть в старой русской церковной архитектуре ризалитов нет.

Но они появляются в конце 17 века на волне экспериментов с лепестковыми формами храмов. И, наверное, самый яркий пример тут — Большой собор Донского монастыря в Москве (1684-1698). Тут лепестки “произрастают” из основного объема, образуя выступы — ризалиты.

Потом в 18 веке в церковной архитектуре ризалиты используются уже куда более активно. В церкви Филиппа, митрополита Московского, что в Мещанской слободе, построенной Матвеем Казаковым в Москве (1777-1788) — использовал ризалит в классической форме – прямоугольный выступ. Но тут та же игра объемами разных типов: только тут прямоугольный выступ резонирует с ротондой (круглым объемом) основной церкви.

Что касается гражданской архитектуры, то тут ризалиты используются повсеместно: и как центральный выступ, и как боковые. Для классической архитектуры 18 и 19 веков это вообще едва ли не единственный способ создания сложных объемов, выделяя центральную часть или создавая акценты по краям здания.

Ну а в ХХ веке, когда игра с объемами стала центром архитектуры, тем более. Логика сочетания выступающих и утопленных частей становится основным принципом выстраивания геометрии зданий сначала для эпохи модерна, а потом и для многих вариаций конструктивизма и сталинского ампира. Чуть заостряя, можно сказать, что ризалит перестал быть элементом фасада и превратился в один из основных принципов создания объема и пространства зданий.

на картинках:
Большой собор Донского монастыря
Церковь Филиппа, митрополита Московского, что в Мещанской слободе
Елгавский дворец. Санкт-Петербург. По проекту Растрелли 1738-40 г.
Меншиковский дворец. Санкт-Петербург. 1710 г.
Здание Московской городской думы 1890—1892 года. Неорусский стиль 19 века.
Особняк О. А. Ли́ста 1890 г. Лев Кекушев. Считается первым зданием в стиле модерн в России.
Дом в Хавско-Шаболовском жилмассиве в Москве 1927 год

Непостоянная рубрика «Наши искренние рекомендации». На этот раз – даже не совсем запоздалые. Почти, но не совсем.
Много всего посмотрел в январе в Москве (а также Новом Иерусалиме, Звенигороде и Санкт-Петербурге). Самое сильное впечатление – выставка Раисы Флоренской (да, сестра) в маленькой галерее «Иль Телем». Но она кончилась уже, расскажу как-нибудь, сегодня – про другое.
В ММОМА на Гоголевском – Ма Кэ, современный китайский художник, завтра – последний день показывают. Шел просто чтобы эрудицию расширить, а вышел влюбленным слегка. Особенный человек – изучил все европейские кунштюки, но остался нездешним, живопись – узнаваемая, но другая, вторичной не обзовешь.
Фотографии мои, то есть плохие, лучше идите, еще успеете. На первой, кстати, - Иван Грозный. По-моему, похож.