Longlegs | Собиратель душ (2024)
Режиссёр: Оз Перкинс
Поразительно. Насколько же мало требуется людям для того, чтобы самозабвенно издырявить себе все щёки воплями восторга.
Давайте начистоту. Когда меня поставили перед фактом, что новая модная страшилка про загримированного под бабушку Николаса Кейджа неизбежно потеснит «Молчание ягнят» на полке безупречных детективных триллеров, я испытал некоторый скепсис. Скепсис, укреплявшийся тем прочнее, чем обильнее задыхающиеся любовные послания зрителей и критиков растекались по интернету. Однако даже этого скептического запаса мне оказалось мало. Я был решительно не готов к тому, каким чудовищно заурядным фильмом окажется пресловутый Longlegs.
Пойдём по порядку. В основе сюжета лежит детективное расследование. Вернее сказать — то, что современный Голливуд понимает под термином «детективное расследование». То есть, история, в которой гениальный сыщик накачивается литрами кофе, напряжённо сверлит глазами монитор и конечно же упоённо развешивает по стенам документацию лишь для того, чтоб в нужный момент подойти к сценаристу и склевать всю необходимую сюжетную информацию с его протянутой чуть ли не в кадр ладони. Так и здесь. Как бы жалобно Майка Монро ни глазела на фотографии трупов и как бы виртуозно ни складывала улики в хитроумный узор на ковре, когда расследованию предстоит двинуться с мёртвой точки, кудесник-сценарист удачно подбрасывает ей полезный флэшбек, или, обнаглев окончательно, швыряет на рабочий стол нужную книгу, фото или конверт с ответом. Словом, делает всё, чтобы ни главная героиня, ни зритель не испытывали никакой нужды самостоятельно решать заготовленные фильмом загадки. Какая забота.
Сюжет картины довольно скуп на сюрпризы, любезно позволяя даже не слишком бдительному наблюдателю предугадать большую часть поворотов ещё в момент, когда под них закладывается фундамент. К примеру. Кино повествует о том, как отцы семейства жестоко убивают дочерей и жён. В одной из начальных сцен нас знакомят с начальником главной героини, а также его женой и дочерью. Полагаю, проанализировав показанное, даже самый непробиваемый долбоёб без лишнего напряжения сможет предсказать, что ожидает его в финале ленты.
Впрочем, повороты сюжета, которые действительно должны застать зрителя врасплох, отгремев, абсолютно так же не способны пробудить в нём никаких эмоций кроме смущённой усмешки. Кто всё-таки принуждал патриархов семейства совершать чудовищные убийства? Мать главной героини? Я был бы поистине шокирован этим известием, если бы вся моя эмоциональная связь с упомянутым персонажем не исчерпывалась парой кратких эпизодов, в которых она проявляет себя как выжившая из ума престарелая хуета. То есть, конечно, поворот есть и его даже можно назвать неожиданным, однако не уверен, что он сбивает зрителя с толку и заставляет переосмыслить всё увиденное ранее.
Ну и обратим наконец внимание на слона в комнате. Николас Кейдж в роли кукольника не страшный и не смешной. Каждая сцена с участием актёра вызывала во мне непреодолимое желание ласково похлопать его по плечу, сказать что-нибудь доброе, попросить не перетруждать себя так сильно. Сколько бы слоёв густого грима ни покрывало лицо господина Кейджа, его стандартный сценический инструментарий остался прежним. Не знаю, что я должен был увидеть в этом обильно отполированном сердобольными критиками перфомансе, однако увидел я всё тот же невыносимый талант, что и всегда, пусть обрамлённый немножко более причудливой физиономией. Хотя старания Кейджа заметны невооружённым взглядом, назвать результат впечатляющим мне не удаётся.
В остальном. Актёры играют неплохо, атмосфера фильма достаточно густая, кино очень стильное и радует красивой съемкой и качественной постановкой.
Резюмируя, замечу, что ненависти к картине не испытываю, пусть и топил её в желчи на протяжении всего отзыва. Longlegs — едва заметный крохотный всплеск на водной глади киноискусства. К просмотру необязателен. Если по какой-то ебанутой причине вы пропустили фильм когда он болтался на острие хайпа, не спешите заполнять пропуск. Окажетесь разочарованы.
Режиссёр: Оз Перкинс
Поразительно. Насколько же мало требуется людям для того, чтобы самозабвенно издырявить себе все щёки воплями восторга.
Давайте начистоту. Когда меня поставили перед фактом, что новая модная страшилка про загримированного под бабушку Николаса Кейджа неизбежно потеснит «Молчание ягнят» на полке безупречных детективных триллеров, я испытал некоторый скепсис. Скепсис, укреплявшийся тем прочнее, чем обильнее задыхающиеся любовные послания зрителей и критиков растекались по интернету. Однако даже этого скептического запаса мне оказалось мало. Я был решительно не готов к тому, каким чудовищно заурядным фильмом окажется пресловутый Longlegs.
Пойдём по порядку. В основе сюжета лежит детективное расследование. Вернее сказать — то, что современный Голливуд понимает под термином «детективное расследование». То есть, история, в которой гениальный сыщик накачивается литрами кофе, напряжённо сверлит глазами монитор и конечно же упоённо развешивает по стенам документацию лишь для того, чтоб в нужный момент подойти к сценаристу и склевать всю необходимую сюжетную информацию с его протянутой чуть ли не в кадр ладони. Так и здесь. Как бы жалобно Майка Монро ни глазела на фотографии трупов и как бы виртуозно ни складывала улики в хитроумный узор на ковре, когда расследованию предстоит двинуться с мёртвой точки, кудесник-сценарист удачно подбрасывает ей полезный флэшбек, или, обнаглев окончательно, швыряет на рабочий стол нужную книгу, фото или конверт с ответом. Словом, делает всё, чтобы ни главная героиня, ни зритель не испытывали никакой нужды самостоятельно решать заготовленные фильмом загадки. Какая забота.
Сюжет картины довольно скуп на сюрпризы, любезно позволяя даже не слишком бдительному наблюдателю предугадать большую часть поворотов ещё в момент, когда под них закладывается фундамент. К примеру. Кино повествует о том, как отцы семейства жестоко убивают дочерей и жён. В одной из начальных сцен нас знакомят с начальником главной героини, а также его женой и дочерью. Полагаю, проанализировав показанное, даже самый непробиваемый долбоёб без лишнего напряжения сможет предсказать, что ожидает его в финале ленты.
Впрочем, повороты сюжета, которые действительно должны застать зрителя врасплох, отгремев, абсолютно так же не способны пробудить в нём никаких эмоций кроме смущённой усмешки. Кто всё-таки принуждал патриархов семейства совершать чудовищные убийства? Мать главной героини? Я был бы поистине шокирован этим известием, если бы вся моя эмоциональная связь с упомянутым персонажем не исчерпывалась парой кратких эпизодов, в которых она проявляет себя как выжившая из ума престарелая хуета. То есть, конечно, поворот есть и его даже можно назвать неожиданным, однако не уверен, что он сбивает зрителя с толку и заставляет переосмыслить всё увиденное ранее.
Ну и обратим наконец внимание на слона в комнате. Николас Кейдж в роли кукольника не страшный и не смешной. Каждая сцена с участием актёра вызывала во мне непреодолимое желание ласково похлопать его по плечу, сказать что-нибудь доброе, попросить не перетруждать себя так сильно. Сколько бы слоёв густого грима ни покрывало лицо господина Кейджа, его стандартный сценический инструментарий остался прежним. Не знаю, что я должен был увидеть в этом обильно отполированном сердобольными критиками перфомансе, однако увидел я всё тот же невыносимый талант, что и всегда, пусть обрамлённый немножко более причудливой физиономией. Хотя старания Кейджа заметны невооружённым взглядом, назвать результат впечатляющим мне не удаётся.
В остальном. Актёры играют неплохо, атмосфера фильма достаточно густая, кино очень стильное и радует красивой съемкой и качественной постановкой.
Резюмируя, замечу, что ненависти к картине не испытываю, пусть и топил её в желчи на протяжении всего отзыва. Longlegs — едва заметный крохотный всплеск на водной глади киноискусства. К просмотру необязателен. Если по какой-то ебанутой причине вы пропустили фильм когда он болтался на острие хайпа, не спешите заполнять пропуск. Окажетесь разочарованы.
Voci dal profondo | Voices from Beyond | Голоса извне (1991)
Режиссёр: Лючио Фульчи
В могиле лежит мужчина. Он бледен, неподвижен, и, без сомнения, мёртв. Его губы не размыкаются, но голос, вопреки всем канонам смерти, звучит отчетливо. Мертвец обращается к живым. Мертвец требует отыскать его убийцу.
«Голоса извне» — предпоследний фильм знаменитого Лючио Фульчи, мутноватый тесный детективчик с наивным, рассыпающимся от собственной неправдоподобности сюжетом, угрюмой атмосферой и красочным замысловатым сюрреалистичным повествованием. Режиссёр в очередной раз отмахивается от торжественно врученного ему титула «Самого кровожадного ублюдка в истории» и создаёт кино, в котором психологический холод и потаённая жестокость отвращают зрителя много сильнее, чем детально демонстрируемое красочное гуро.
Конечно, в картине нашлось место и для гниющих зомби, и для убитого ножом ребёнка, и для безучастного патологоанатома, вспарывающего живот покойника, и для червей-трупоедов, копошащихся в глазницах мертвеца, однако все эти острые осколки прежних работ Фульчи мелко рассыпаны по холодной сонной истории, неторопливо ползущей к предсказуемому повороту.
Пускай я посмотрел фильм с большим удовольствием, не могу отрицать, что работа едва ли дотягивает даже до статуса «проходняка». Тем не менее, осторожно порекомендую попробовать «Голоса» фанатам режиссёра: в руках Фульчи даже такое поблекшее выдохшееся джалло обретает какой-то мрачный потусторонний колорит.
5.5/10
Из примечательного. Фильм посвящается писателю Клайву Баркеру.
Режиссёр: Лючио Фульчи
В могиле лежит мужчина. Он бледен, неподвижен, и, без сомнения, мёртв. Его губы не размыкаются, но голос, вопреки всем канонам смерти, звучит отчетливо. Мертвец обращается к живым. Мертвец требует отыскать его убийцу.
«Голоса извне» — предпоследний фильм знаменитого Лючио Фульчи, мутноватый тесный детективчик с наивным, рассыпающимся от собственной неправдоподобности сюжетом, угрюмой атмосферой и красочным замысловатым сюрреалистичным повествованием. Режиссёр в очередной раз отмахивается от торжественно врученного ему титула «Самого кровожадного ублюдка в истории» и создаёт кино, в котором психологический холод и потаённая жестокость отвращают зрителя много сильнее, чем детально демонстрируемое красочное гуро.
Конечно, в картине нашлось место и для гниющих зомби, и для убитого ножом ребёнка, и для безучастного патологоанатома, вспарывающего живот покойника, и для червей-трупоедов, копошащихся в глазницах мертвеца, однако все эти острые осколки прежних работ Фульчи мелко рассыпаны по холодной сонной истории, неторопливо ползущей к предсказуемому повороту.
Пускай я посмотрел фильм с большим удовольствием, не могу отрицать, что работа едва ли дотягивает даже до статуса «проходняка». Тем не менее, осторожно порекомендую попробовать «Голоса» фанатам режиссёра: в руках Фульчи даже такое поблекшее выдохшееся джалло обретает какой-то мрачный потусторонний колорит.
5.5/10
Из примечательного. Фильм посвящается писателю Клайву Баркеру.