Подруга сокрушается, что трудно найти нормального мужика.

Дорогая, а ты пробовала найти хорошего автора? 

Чтобы в запои не уходил. Не юзал. Не был занят на год вперед. Не стоил как крыло самолета (или целый самолет). 

Был ответственный. Хотел строить долгосрочные отношения с проектом, а не сбегал при первых стычках с редакторами. 

Который не врет, что ты у него единственная и неповторимая. А на деле, твой проект оказывается даже не запасным аэродромом, а пятым в списке приоритетов. 

Чтобы не игнорировал сообщения. А на вопрос: «Когда отправишь материал?», не отвечал многозначительное «Посмотрим». 

Такого автора хочется найти, чтобы раз и на весь проект. Чтобы с ним и в огонь, и в воду, и в производство. Чтобы когда все на площадке по одному месту пойдет, всегда можно было попросить реплику переписать. Чтоб без истерик, а с пониманием к суровым съемочным реалиям.

Ну такое, наверное, только в голливудском кино бывает.

10 выводов о работе за последние пару месяцев

1. Комедия никогда не будет смешной, если в ней нет механики.
2. Сериал с четким стартовым событием продать легче, чем сериал, сюжет которого запускается из предпосылки характеров. 
3. Проект без ставки продать можно, но рано или поздно ее все равно заставят придумать. 
4. Невозможно быть для всех хорошей. 
5. Всегда есть риск, что автор не подойдет на конкретный проект. Даже очень талантливый. Даже с жирной фильмографией. Даже с опытом в данном жанре. 
6. Идеально, когда сценарист подключается к проекту на этапе создания заявки.
7. Писать надо сразу несколько историй. Нельзя складывать яйца в одну корзину. 
8. Порой лучшее, что ты можешь сделать для обеих сторон — это закончить сотрудничество. 
9. Нельзя во всем соглашаться с редакторами. 
10. Иногда лучшее, что ты можешь сделать — это перестать писать свой «проект-мечты».