Presence (2024) – фильм, в котором концепция и техническая реализация оказываются интереснее всего. Великий Стивен Содерберг взял идею «фильма про привидение, снятого от лица привидения» и воплотил ее в жизнь, экспериментируя с различными камерами внутри одного двухэтажного дома.

Сюжет и персонажи нарочито размыты, словно в псевдо-готическом романе, но мастерство исполнения искупает любые недостатки, удерживая напряжение на протяжении всех 90 минут. Кажется, Содерберг действительно может все.
p.s. спасибо за Джулию Фокс в эпизоде - это было оч неожиданно
#рецензия

​​Полный список обладателей премии «Оскар» во всех номинациях.

Лучший фильм: «Анора»
Лучшая женская роль: Майки Мэдисон («Анора»)
Лучшая мужская роль: Эдриен Броуди («Бруталист»)
Лучшая женская роль второго плана: Зои Салдана («Эмилия Перес»)
Лучшая мужская роль второго плана: Киран Калкин («Настоящая боль»)
Лучший режиссёр: Шон Бейкер («Анора»)
Лучший оригинальный сценарий: «Анора»
Лучший адаптированный сценарий: «Конклав»
Лучший международный фильм: 🇧🇷«Я всё ещё здесь»
Лучший анимационный фильм: «Поток»
Лучшая операторская работа: «Бруталист»
Лучшая музыка к фильму: «Бруталист»
Лучшая песня к фильму: «El Mal» из к/ф «Эмилия Перес»
Лучший монтаж: «Анора»
Лучший звук: «Дюна: Часть вторая»
Лучшие визуальные эффекты: «Дюна: Часть вторая»
Лучший дизайн костюмов: «Злая»
Лучшая работа художника-постановщика: «Злая»
Лучший грим и причёски: «Субстанция»
Лучший документальный фильм: «Нет другой земли»
Лучший игровой короткометражный фильм: «Я не робот»
Лучший документальный короткометражный фильм: «Единственная девушка в оркестре»
Лучший анимационный короткометражный фильм: «В тени кипариса»

Netflix & Chilll

на сцене Майки, конечно, начнет благодарственную речь с режиссера Шона Бейкера, но на первых эмоциях наша девочка идет обниматься понятно к кому)))

Фактор Юриев в гражданской дипломатии сложно переоценить

В этом году следить за оскаровской гонкой настроения не было, но глаз почему-то зацепился за общественные рассуждения вокруг нее. Они, как всегда, свелись к «справедливости» наград, «незаслуженным» поражениям и тому, почему именно этот фильм победил, а не другой.

Оценка искусства всегда субъективна
• Любая награда в области культуры вызывает споры априори, потому что искусство невозможно объективно ранжировать. Оценка строится на чувственном отклике, а он у всех разный.
• Люди требуют «справедливости» в оценках, но под этим чаще всего понимают не рациональные критерии, а простую формулу: «что мне нравится, то и есть хорошее».
• Победа фильма воспринимается как подтверждение «хорошего вкуса» его поклонников, а поражение – как вызов. Но ни Оскар, ни его отсутствие не делают фильм лучше или хуже.

Награды – это не только про кино, но и про контекст
• Люди часто не могут (или не хотят) отделять фильм от его темы: если зритель против проституции, а фильм рассказывает о проститутке, значит, фильм автоматически плохой.
• Исторический контекст играет огромную роль в выборе победителей. Например, фильмы на социальные темы часто получают преимущество, потому что они вписываются в повестку года.
• Как и в любом другом голосовании, репутация и персоналии оказывают влияние. Режиссер или актер, которого считают «плохим человеком», едва ли получит признание, каким бы выдающимся ни был его вклад.

Оскар – это индустриальный механизм, а не «абсолютная правда» о кино
• Оскар – это награда американской киноакадемии, где тысячи выборщиков-американцев голосуют за фильмы, поданные на их рассмотрение. Это не конкурс всех фильмов мира, а отражение того, что актуально для американской киноиндустрии в данный момент.
• Оскар можно сравнить с Грэмми: это тоже исключительно американская премия, где кантри-музыка играет важную роль, и никто не спорит, почему это так.
• Многие фильмы даже не участвуют в гонке. Иногда студии не подают картину на рассмотрение, не ведут агрессивную наградную кампанию, а иногда фильм выходит не в сезон и просто не попадает в обсуждение.

Оскаровские фильмы – это отдельный жанр
• В Голливуде давно существует понятие Oscar bait – фильмов, которые снимаются специально под предполагаемые вкусы Академии.
• Оскар необязательно награждает самые смелые и оригинальные фильмы, но выбирает «правильные» – те, которые соответствуют индустриальной логике.
• Многие фильмы забываются сразу после наградного сезона. Бывает и наоборот: фильм, который в свое время проиграл, со временем становится культовым.

Оскар – это, конечно, не объективная истина, а просто часть индустрии, отражение интересов года, культурного контекста и лоббистской работы.

Просто смотрите кино, а Оскары – это отличный повод оценить наряды!

Inheritance (2025) – очередной пример фильма, в котором стиль важнее сути. У Нила Бергера, режиссера The Illusionist и Limitless, была простая, но любопытная идея: снять фильм планетарного масштаба на айфон. Минимум грима, света и репетиций – просто приехали на локацию и снимаем.
Фиби Дайневор (Fair Play) носится по миру с камерой, которая почти всегда направлена ей в лицо, пытаясь спасти отца – бывшего шпиона и нынешнего злодея.
Здесь вторичны и диалоги, и история, и мотивации – остается только бешеный темп и переживания главной героини. Удивительно, но этого хватает на 90 минут. Однако, когда на экране появляются титры, то понимаешь, что посмотрел, в общем-то, не очень хорошее кино.
#рецензия

Главный приз - это друзья, которых ты нашел по дороге к Оскару