Комментарий

--

1. Первая строка задаёт основные соотношения, таким образом формируя вступительное слово.

2. Крупный жест, идущий вверх из начала, продолжающий её, задающий вектор движения.
3. Отражение вдоль оси четвёртой строки, являющееся пространственной сменой координат, поворот, который говорит о передаче некоторого грядущего сожаления, что усилилось смещением кривой вниз, минорный мотив.
4. Обозначение разграничения - тщетности
5. Появление точки, из которой исходят следующие большая и малая. Зарождающая.
6. Большая и малая сразу соединены с предшествующими  2 и 3 строками, устремляя их в бесконечность, в точки на прямых.
7. Повтор предыдущих мотивов, образованием незавершённой формы. Эти две линии организованы за счёт повтора и двойной симметрии, что вносит ассиметрию для усиления дискомфорта.

8. Разыгрывание первых строк симметричным отражением, сменой направления за счёт добавления пустого промежутка первой строки.

ТРАНЗИТ КИЛЛАРА /
АККРЕЦИЯ ХИЛОНОМЫ

Ищущий утешения у себя, не стрельнувши себе огоньку –
кинотеатр набегает волной, не совпадая стопой со следом.
За смычком зубочистки следует труппа крылатых букв –
неподвижен зрачок в гамаке, как паук. Сам себе неведом
чёрный шар на сукне Сефирота – разбивающая комета
в проволочной оправе – оттрубивший вину Чикшулуб

был плечом, стал точкой опоры. Из капора, разгонясь
на посадку, к прошлому опускаются пилотные волны –
в топкий слух не готового расщепиться полуконя-
получеловека, схватившегося подобием стадиона
с фуллереновым семенем во фруктовой глазнице. Сонный
крекинг сумерек безвоздушен и тесен. Снято.

Вот они твои боги, слушай: синий огонь, болтливая
связка, сухая мышь и капля, грызущая тишину – как червь
пустого вагона, землёй набивающий чрево. Либо я
удалю себя в душную комнату колб и реторт, обратив качели,
либо слёзы твои – сургуч – бутылочным поцелуем череп
мой припечатают насовсем, обратив тебя сразу двумя

животными, наконец. Выбирай же, но помни – разрушенный купол,
липовый, под окном – дельтовидное существо его боли,
с комеля выученное моим разоруженным взглядом. Глупыми
сожалениями пожирая мгновения, помни, как вышел в кони
слитности доахенской – не угадывающей мукомолья
в кумулонимбах ещё ползущего, будто протей под лупой,

в горизонте по пояс увязнув – но сохранил. Сохранил их:
во-первых – оскал радиаторный, рвущий плоть – сарказм,
экскаватором растерзавший бетонные позвонки; во-вторых –
неснимаемый со зрачков оракал фотоплёнки, хоть кадры смазаны,
в них угадывается мораль, не простившая робости; в третьих – разом
отброшенный круп, не знающий как вошёл и блаженно забывший выход –

растворившийся, затворясь. Деформированный теперь отшельник, объятый
веществом, как законом, сохранный от копий-копий, но взрытый
насквозь копьём-копьём – вроде материковой коры под ядерными опятами –
осев сухоцветным посевом на древко, поджав под себя копыта
почти по-собачьи – вскрикнул беззвучно, успев провернуть орбиты
двойного кольца отстыковки, но не успевая послать оглядку

за световую щель. Не кажется – в этот раз не спасёт гравитационный
фонарь карантина – коэффициент релаксации вдвое меньше. Теперь
в робе крапивной мечется зверь-половина, как в марганцевом загоне
ледяного пояса – запертый силой. Слабостью выпущен половина-зверь –
распылённый, туманностью взвешенный, занявший словом – время,
как вещью – пространство, заново складывает себя из пустоты бульона.

Мне попалась капча с вайбами Ростислава х)

Продолжаем обзоры новых поступлений книжного фонда.
Сегодня вашему вниманию представлены несколько сборников знакового поэта-метареалиста Андрея Таврова:

«Парусник Ахилл» (М.: Русский Гулливер, 2005.)
«Осенняя песнь кентавра» (М. : Прометей, 1992.)
«Зима Ахашвероша» (М.: Русский Гулливер, 2007.)
«Альпийский квинтет» (М.: Комметарии, 2000.)
«Короб лучевой» (СПб.: Центр гуманитарных инициатив, 2022)
Собрание сочинений Андрея Михайловича Таврова «Ипподромы. Том 1», «Плач по Блейку. Том 2» (М.: Русский Гулливер, 2023, 2024)

«О наследии Андрея Михайловича Таврова говорить довольно трудно — это и мистическая проза, сплавленная с автобиографией, и духовные размышления, и множество эссе о поэзии, и автокомментарии, и сами стихи — все они самостоятельны, независимы и составляют вселенную поэта. Хочется сказать: о Таврове не нужно писать, его нужно читать; каждая цельная вещь, вышедшая под обложкой, обладает потенциалом стать настольной книгой.»
Ростислав Русаков

Презентация дебютного сборника стихотворений Анастасии Кудашевой «К будущему воссоединения»

9 февраля (воскресенье) в 18:00 встретимся в московском художественном пространстве Île Thélème (ул. Правды, 24/11), чтобы представить книгу поэтессы Анастасии Кудашевой, вышедшую в серии «Флагов». Поговорим об утопиях, графических экспериментах, нелинейном чтении поэзии, информационных средах и выходе за пределы естественных языков — ждём вас!

Со стихотворениями выступит сама Анастасия Кудашева, а к разговору о книге присоединится автор предисловия Андрей Войтовский, редакторка «Флагов» Лиза Хереш, поэт и литературный критик Ростислав Русаков и поэт Михаил Бордуновский. Книгу Анастасии Кудашевой, а также другие книги серии «Флагов» и сборники дружественных проектов можно будет приобрести прямо на вечере. Приходите!

→ регистрация на презентацию

«Хотя в последние десять лет в поэзии было немало формальных экспериментов и для многих упомянутых техник есть прецеденты, их сочетание-столкновение на столь ограниченных пространствах — изобретение Кудашевой. В ее стихах духовный поиск уживается с эстетикой чата. О самом серьезном говорится с типографской свободой, характерной для интернет-переписки, философская лексика соседствует с "гуглом" и "лайками", а картинка маньяка из фильма "Крик" — с "Чаконой" Баха...»
— из предисловия Андрея Войтовского

·

ГИДРО-ГРАФИЧЕСКОЕ ОДНОГОЛОСИЕ ОДИНОЧЕСТВА

◚ ◛

гидро-голос : о том чего быть не может

◙

гидро-блики гидро-гóлоса :: не растворяют правду в
кристальном самозамкнутом амфитеатре

⎚

гидро-блики лопаются ::: едва соприкасаются-сопрягаются с
над-простором речённого

»°°°«

певучие кисти-плавники — загаданная нежность
о которой сжав кулаки мечтаешь и обжигаешься:
нелёгкий ожёг от того чего нет
весомый как панцирь-во-лжи неизбежного

ведь на прощание только два движения — и всё стёрто
когда медленно удушаешь сам_а себя по вечерам вечеров
того времени суток когда наступает исход покаяния
захлёбывания в наводнении себя

что-то каждый день отступает навсегда
в гидро-космос что в ампулах нас

гидро-блики поднимаются вверх на свет
порождённые гидро-голосом сердца
отрываясь почти без боли
не оставляя гекзаметровых прорех

но претворить правду в сверхнасущный эликсир
гидро-блики не смеют
им не дано
и человек вынужден принимать многие формы
отчуждённые истинному силуэту души

иногда так хочется на волю
что влюбляешься в инобережное существо
и тогда удаётся подняться подобно гидро-бликам
в светящийся воздух
но
вместо того чтобы раствориться
пребольно ударяешься о
<°равнодушие — камень безмолвия°>
и нерадивым грузом летишь на гидро-дно
°。°。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °
°。°。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °
。°。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。
。°。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。 °。

Сегодня представляем мини-интервью с поэтом и критиком Ростиславом Русаковым, автором эссе «Глитч обращенного древа (о взаимном влиянии виртуального и реального миров на примере цикла «Безутробная мгла» Валерия Горюнова)». Текст был опубликован во втором номере «ХЛАМА».

Альянс или Орда?

Пусть это предсказуемо, но – Ночные эльфы! Вообще, мне видится некий психотест: Орда – про грубую силу и прямоту простодушия, Альянс – про магический интеллект и коварное изобретательство, но те и другие бесконечно уверенны в своей правоте, что отталкивает. Ночные эльфы, по-моему – про доверительное спокойствие и дистанцию независимости, мне это гораздо более ценно.. все их потенциальные минусы сосредоточены в Нагах. Ещё остаётся Нежить, к которой я испытываю странную тягу, но не люблю и сторонюсь – это чистая трансгрессия, пусть и обещающая пересборку – мне в неё не верится, опять же из-за фанатичности персонажей. При этом, если бы я выбирал конкретного персонажа, то странным образом выбрал бы Рексара из кампании Орды – за его дипломатичность и любовь ко всему живому.

Эссе Ростислава в ХЛАМЕ #2. ВО ВСЕМ ВИНОВАТЫ ВИДЕОИГРЫ

ОПЕН-КОЛЛ В ТРЕТИЙ НОМЕР «ХЛАМА»: MEME STUDIES | МЕМОЛОГИЯ | MEME POETRY