НЕСС ПОХИЩАЕТ ДЕЯНИРУ

10. В процессе ректификации гласные разделяются на спаренные фракции. Все из них, кроме пары "и/ы", содержат йотированную гласную. В данной текстовой руде не содержится букв "ю", "ё", "э" – поэтому фракции 1, 2 и 4 представлены чистейшими "у", "о" и "е", соответственно. Но фракция 3 представляет собой двухкомпонентную смесь "а/я", которую предстоит разделить магнитной коагуляцией. Конструкция аппарата включает в себя боковой патрубок ввода, верхний и нижний патрубки вывода, проточную камеру и донный резервуар для наполнения твёрдой магнитной "й", отделённой на четвёртой стадии. При прохождении через камеру смесь расслаивается, т.к. йотированная "я" (а по сути это "йа") притягивается слоем "й" к нижней части, вытесняя "а" в верхнюю часть потока. Таким образом в нижний вывод поступает чистая гласная "я", а в верхний – чистая "а". В случае с парными "у/ю" и "о/ё" камеру рекомендуется делать длиннее – с учётом повышенной вязкости этих фракций.

#лингво_химия
#технологическая_схема

Некогда "Мел" выпустил небольшую заметку о моей любимой книге, сейчас вот снова наткнулся на неё – пусть это станет поводом ещё раз поделиться ей – всегда хотелось создать нечто подобное, конечно 😶‍🌫️

11. Принцип разделения "и/ы" значительно сложнее, чем для парных гласных "у/ю", "о/ё", "а/я" и "э/е", поскольку в этой смеси нет йотированных компонентов. Установка для их сепарации состоит из двух аппаратов: осадительного отстойника и сушильной колонны. Сквозь цилиндрический отстойник через коническую передачу коаксиально проходит вал, с закреплённым на нём у самого дна скребком. Двухфазная смесь "и/ы" подаётся в отстойник вместе с пористыми гранулами "ж", выделенной в п.7.2 – для связывания "и". Принцип связывания тот же, что и в п.7.1: "ж" пишется с буквой "и" – поэтому пористые гранулы "ж" впитывают "и", а буква "ы" остаётся в жидком агрегатном состоянии и подаётся в верхний отвод. Смесь "жи" соскребается к центру и через воронку уходит на стадию просушки. В сушильной колонне потоки горячего газа из рецикла уносят "и" на частичную конденсацию (принцип будет описан в п.12), а "ж" таким образом регенерируется для повторного использования в осадительном отстойнике.

#лингво_химия
#технологическая_схема

12. Итак, последняя неразделённая смесь – это "ъ/ь", которая возгоняется в ректификационной колонне уже при 4-7° и на выходе находится в газообразном состоянии. Для отделения "ъ" применяют процесс адсорбции, где в качестве сорбента используется спресованный слой "л". Согласно принципу, описанному в п.5.2, между "л" и "ъ" возникают межмолекулярные связи, чем объясняется почти мгновенная конденсация "ъ" на поверхности "л" – пары "ь" при этом проходят сквозь слой сорбента лишь слегка охлаждаясь. Для контроля расхода "л" в верхней части адсорбера установлен датчик, реагирующий на малейшее содержание "ъ" в верхних потоках "ь". Смесь "лъ" через нижний отвод поступает в ступенчатый осушитель, где потоки горячего воздуха разрывают межмолекулярные связи и выносят "ъ" через верхний отвод на конденсацию, а через нижний – "л" на регенерацию и далее – в адсорбер. Пары "ь" конденсируются в проточном теплообменнике на тонких трубках с хладагентом и ламинарно стекают к нижнему отводу.

#лингво_химия
#технологическая_схема

Принципиальная схема и оглавление:

1. Транспортировка словесной руды
2. Измельчение в шаровой мельнице
3. Вакуумное фильтрование гласных от согласных
4. Магнитная сепарация осадка от "й"


5. Сублимация сонорных от шумных
5.1. Вибрационное просеивание мезги от "р"
5.2. Оросительная экстракция носовых от "л"
5.3. Зонная плавка рафината "м/н"


6.1. Грохочение шумных на щелевые и смычные
6.2. Электростатическая сепарация парных смычных
6.2.1. Разделение "б/п" инерционным методом
6.2.2. Разделение "д/т" гравитационным методом
6.2.3. Разделение "г/к" аэродинамическим методом

7. Флотация "ж/ш/х" из просева щелевых
7.1. Выщелачивание "х" из флотошлама
7.2. Хроматография пульпы "ж/ш"


8.1. Аэродинамическая сепарация щелевых от "в"
8.2. Выращивание монокристалла "з" из расплава "з/с"


9. Ректификация гласных на парные фракции
10. Магнитная коагуляция фракции "а/я"
11. Отстаивание фракции "и/ы" с регенерацией осадителя
12. Адсорбция попутных газов "ъ/ь" с регенерацией сорбента

#лингво_химия
#технологическая_схема

В Библиотеке поэзии состоится вечер в поддержку Григория Батрынчи, который не раз выступал на нашей площадке, как в рамках проектов библиотеки, так и на мероприятиях наших друзей и партнеров.

м. Сокольники
Библиотека поэзии
(Библиотека 76 им. М.Ю. Лермонтова)
ул. Шумкина, 17/16

Раз в полтора-два года пишу подобные тексты чисто для себя, формулируя вроде бы очевидное, но необходимое к проговариванию. Пару месяцев назад в мастерской написал третий такой текст, а сейчас подредактировал – делюсь:

ТЕЛЕГА ЧЕТВËРТАЯ
(о языке материи)

Вещь говорит себя, дерево растёт – располагается во времени и наблюдающий скажет, что это короткий промежуток – щель во времени, вне времени оно просто есть в единомоментной совокупности всех своих состояний. Нечто, проходя сквозь наш мир, сочетало воедино разрозненные атомы – как звук определённой частоты организует частички пыли на мембране в неповторимый узор. А значит, все вещи вокруг есть слова на неслышимом, но видимом нами языке, выраженные посредством материи – то есть вещи это слова высшего порядка, звучащие на очень плотном языке. Вкус и запах вещи –это явления её распада, потому что проявлены её составными частями; они –частички материи, из которой составлена вещь. Так, вдыхая или пробуя на вкус, мы поглощаем вещь и познаëм на рецепторами, проникаемся ею и возникает другой объект – наши с ней отношения. Цвет вещи – это её сопротивление свету, который тоже волна, мерцающая с частотой своего проявления, но её мы воспринииаем уже через зрение, так возникают отношения с вещью через него. Слух позволяет услышать непосредственные взаимоотношения вещи с другими вещами через их прямой контакт – они явлены нам через звук, либо это результат внутренних процессов вещи, что тоже признак её распада. Осязанием мы познаём вещь уже непосредственно, вступаем с ней в прямой контакт – прикасаемся к ней живущей, ещё не разложенной. Всё это разные способы распознания речи, которая говорит с нами через свою внутреннюю организацию – и попытка расслышать это сообщение через пять наших чувств– языков второго порядка – едва ли даёт целостное понимание смысла этого сообщения. Что стоит за этим посланием и можно ли его расшифровать?

В детстве мы учимся понимать язык интуитивно, хоть и с помощью взрослых – слова становятся понятными через то, что за ними следует – так формируется ассоциативный опыт, собирается словарь последствий каждого слова, которые подменяют истинное означающее на то, что за ним обычно следовало. Вместо коммуникативного языка прямого взаимодействия с тварным миром мы выучиваем жестовый язык причин-следствий – как чужаки в стране, запертые в кругу знакомых и безопасных мест, оставаясь глухими к жизни коренного населения. Этот путь – тупиковый, потому что приводит к уверенности в полученном знании – такая уверенность всегда самообман, но постепенно она даёт по поры устойчивую иллюзию истины – мы перестаём вслушиваться в сообщение, думая, что распознали его окончательно. Довольствуясь языком причин-следствий мы так и не осваиваем этот язык – не выучиваемся произносить слова-события, подобные порыву ветра, журчащей ручью или вросшему камню, которые так же, как и они длились бы дольше и постепенно распадались. А тот язык, которым мы пользуемся, исторжение звука, жесты и мимика – лишь свидетельство нашей медленной смерти. Он похож на запах плодов, скрипящую ветку или цвет листьев – на результат внутренних процессов распада, хоть он и необходим как реакция на контакт с другими вещами и на внешние воздействия других видов полей, вроде электро-магнитного. Истинно творческая мысль человека, обучившегося языку высшего порядка была бы способна участвовать в этом мире, а только переносить его воздействие – вырастить лес, подлатать озоновый слой – так или иначе, видимо взаимодействовать с материей. И кажется химия – она именно об этом.

Но для начала о физике. Физика интересуется полями, то есть тем, что влияет на формы проявления материи для нашего восприятия. Гравитационные силы в объëме мы испытываем как массу, подобно планетам на своих орбитах; в плоскости – как положение в пространстве, подобно шарику на натянутой ткани; в точке – как равновесие относительно центра тяжести, как запущенная юла. Гравитационными силами сформированы наши представления о форме, гармонии, золотом сечении, пропорциональности – чуткие к ним люди становятся художниками, оформляющими материю. Электромагнитные силы формируют наши когнитивные способности, чувствительность и вообще реакцию на информационные сообщения: такое поле мы переживаем как неуловимо быструю транспортировку мыслей любого рода; а магнитные чувствуем как влияние движения на наши состояние – свойства мышления, которые появляются при разгоне этих мыслей часто называют состоянием потока или вдохновением – это возникающий в нас магнитный момент. Далее ядерная физика предлагает виды двух сил: сильные и слабые. Сильные силы отвечают за формирование материи – именно их посредством вещь образуется и растёт. А если вспоминить, что вещь – это слово высшего порядка, то часть языка, на котором оно сказано – это и есть сочетание частей алфавита сильных сил, а ещё точнее – сильными силами явлена творческая воля сочетать эти элементы. Сильные силы мы сами как вещь испытываем от рождения до зрелости, а молодость – это всë более ускоряющаяся смена сильных сил на слабые. Слабые силы отвечают за распад вещей на элементарные части – то есть за ускоряющееся движение к распаду, мы его переживаем как всë более ускоряющееся движение к смерти во второй половине жизни – от зрелости до старости. Сильные и слабые силы действуют на уровне элементарных частиц материи – тех, что сложены сгущением других полей – квантовых, называемых кварками, о которых чуть позже.

Вернёмся к химии. Законы сочетания более крупных элементов материи, их пересборка из одного вида соединений в другой – это есть медленное освоение языка материи на усредненном уровне, этим занимается химия – и да, здесь важна воля обладателя этим языком. Воля высшего порядка кажется безобидной – всё рождается, растёт и умирает, у вещей есть свой цикл жизни, их поведение запущено как механизм и алгоритмы развиваются во времени – у него есть этапы, кризисы и программы выхода из них. Поскольку материя в нашем распоряжении всë та же – создать из неё нечто иное при тех же земных условиях не получится, как в образовании новых языков – это лишь переосмысление старых языков и попытка иначе сложить достаточно комфортные для нашей инерционной природы возможности звукоизвлечения и написания материи. Поэтому поле создания новых форм жизни смещается в виртуальное пространство – мы научились создавать объекты в симуляторах мира. Но, опять-таки, нам неоткуда придумать новые формы развития и новые процессы, действующие в языке виртуальной материи и нам доступны лишь инструменты бесконечной компиляции из того, что уже известно, хоть и на разных уровнях. Значит язык материи и способов её организации сегодня не освоен до конца ни химиками, ни программистами. Духовные практики трактуют саму волю и любовь как движущие силы созидания нового – не обучившись тайне любви и воли в творчестве невозможно придумать ничего нового ни на основе материи, ни на основе действий. То есть, дойдя до самой сердцевины мысли – до последней неназванной составляющей формирования материи, пока можно прибегнуть к пониманию её через творческую любовь к ней и ко всем процессам, которые в ней и вокруг неё происходят. Получается, что для освоения языка материи мало понимания его структуры, физики и химии – хоть это и первая ступень; нужны также воля и любовь – творческая сила стремления к понимаю и коммуникации хотя бы с простейшими неорганическими словами-вещами, вроде медитативного созерцания.

Итак.

1. Материя – существительное. Любой язык мира – лишь прилагательное для описания материи. Математика – служебные части речи в языках, операторы простейших процессов и передающие отношения вещей знаки. Переживаемые нами посредством гормонов и нейромедиаторов чувства – это наречия. Время – глагол для описания изменений материи, часто опирающийся на операторы. Виртуальные и вымышленные объекты – местоимения, иногда необходимая симуляция вещи, отсылающая к ней вместо повтора.

2. Сам язык материи сформирован четырьмя видами физической организации. Гравитация – отвечает за морфологию этого языка. Электромагнитные силы – за семантику слов-вещей. Сильные силы – за состоятельность их орфографии. Слабые силы – за фонетику при распаде.

3. Более описательные науки изучают этот язык на разных уровнях. Географию интересует синтаксис и пунктуация этого языка. Биологию – сфокусирована на лексике, фразеологии, этимологии вещей.

4. Физика и химия ориентированы на творческую практику. Физика занимается прозой на этом языке, организуя вещи в пространстве-времени по деформированной горизонтали. Локомотив вещетворчества и более сложной фрактальной организации слов-вещей в деформированой вертикали – это химия. Иначе говоря, химия – поэзия материи.

В общаге все массово распродают вещи. Среди значков с Пушкиным, бульварных романов и повербанков нашлось это чудо. Рыба всплыла!

#переводы

Осе Берг

КРАСНЫЙ ГИГАНТ

Гермафродит распадается в красного гиганта. Он сгущается,
Андромеда в судорогах стягивается высоко над небом. И лиловые
болты головок с пульсарами бьются дико о строгую сердцевину
туманности Закрис.

Я держу стебель колибриево, натянутым. У входа в гавань
грохот нас настиг задолго до прибытия. Из влажной дымки
полосой света вырвались блуждающие сферы города. Цикады друг о друга тёрли жерди.

Мы стояли на палубе молчаливыми группками. Медленно
сгустились сумерки, и жар охватил моё летаргическое тело.
Из глотки выступил сок со вкусом дрожжей и горького миндаля. Он изогнулся к поцелую, своим липким щупальцем
втягивая жидкий жир. Из его уже сильно разложившейся
руки Мертвеца выпала куколка анемона с лунными крапинками. Щупальца, очень длинные, обвисшие: там, где тяжёлые
грудно-синие лилии склонились над лакуной.

Я могла чувствовать, как в глубине мозга расширяются
и качают кровь вакуумные камеры. Долгие дни Александр
работал над своим гербарием, диссекрируя его до микрокосма до сих пор неизведанных категорий: уровень детализации, где плоть становится растением, становится камнем.
Но тень Саскии Морены касалась моей другой, внешней
тени. Нам надо вырваться из долгого густого сна.

Ротовые лопасти длинны, сложены. Чёткий столбик и семенная коробочка. Болезненно много бабочек роилось в запахе
наших открытых сахарно-мягких ран. И фонари возносились и падали с самого высокого в городе колеса обозрения.
Мы следовали за Саскией по аллее из туй, кипарисов, рододендронов, пурпурей, орхидей, опиума. Ночное небо завыло и взорвалось фейерверками и разрывающимися скоплениями частиц.

Тени монголяторов, микроцефаллов, пинхедов, жирнопсов
и андроидов двигались к дереву, тёрлись об окаменелости
и вены на стенках клеток. Где тело, разорённое зверями, металось взад-вперёд в мертвенно-тихой битве между мышечными механизмами и искажёнными образами, между огромными молочно-белыми муренами внутри взорванной венами
кожи лепестка.

Она откусывает пену прямо в воздух. Она ползёт собакой по
потрескавшемуся полу. Она блюёт рёвом в зеркальное стекло. Цианея горит в ней, Астрея горит в ней. Весь пол усыпан
поплавками, чешуёй, спорами, белыми крыльями лепестков.

Там кровяное давление зажимало когтями фолликулы.
Мы разбили раковины, выпустили улиток, моллюсков, которые медленно продвигались по полу к её открытым устьицам и жалящим оболочкам. В плавильном горне улиточного поцелуя спазм остывает, и она успокаивается, постепенно
глохнет, затихает, погружается в тишину плоти улитки.
Где пространство наполняется дымом тёмно-синих опиатов. Мы дочиста отмываем её водой, смешанной с мускусом
и молоком.

Я сижу прикованная и смотрю, как тёплый моллюск рта
смыкается вокруг толстого обрубка растительного органа.
В те тяжёлые дни, когда он искалечил себя, увидев, как круг
сорвался с орбиты. Он вырывает зубы, но у меня во рту больше нет зубов: мой рот — сосущая дыра опухшей плоти. Его
челюсти в красивой тёмной руке, вырастающей из тела: сияют огромные влажные раны, но он мертвенно-тих, стена из
ледяного молчания против жара.

перевод со шведского Надежды Воиновой и Андрея Сен-Сенькова

источник: feminist orgy mafia (необходимо включить vpn)

#выбор_нико_железниково

фрагметы рецензии «В трещинах дом: о книге Осе Берг „Тёмная материя“» Ростислава Русакова

«Тёмная материя» Осе Берг поэтически воспроизводит бытие небытия через совмещение своеобразных чертежей различных форм существования материи, подсвечивая холархическую структуру взаимоотношений микро- и макрокосмоса. Нелинейный сюжет имеет множество монтажных склеек — главы и некоторые эпизоды прорежены чёрными листами. С одной стороны эта формальная особенность бумажного носителя поддерживает основную тему произведения — в трещинах и швах разливается когезит анти-волевого Ничто, а с другой — создаёт кинематографический эффект смены плана или хронологического/топологического скачка в событиях. Трансмиссию сюжета обеспечивают четыре действующих лица — Захрис, Иво, Александр и сама Осе, которая появляется ближе к финалу — в главе «Иезекииль» они сложены в своеобразного тетраморфа. <...> Первые тексты четвёртой части — единственной из всех имеющей нумерацию — насыщены терминами из материаловедения (степень твёрдости, закалка балок) и кристаллохимии (зёрна перлита, нержавеющие карбиды). К концу всё больше начинают преобладать образы эластичных, вязких, упругих материалов (кожа, нефть, резина), что создаёт ощущение исчерпанности структурированного материала носителя и его разжижения — Иво, так же как и Захрис, изнашивается сгустком тёмной материи. Возникает узнаваемая логика хоррора наподобие «Чужого» — анти-материя эволюционирует и эта остывающая в глубине реактора жертва — не последняя: «Затвердевшее хочет жира. Материалы рвутся наружу».
После очередной монтажной склейки Иво сменяется на Александра — нового носителя стремительно эволюционировавшего сгустка пустоты. Обилие упоминаний растений, медуз и лекарств говорит, что он связан с биологией или биохимией — и здесь уже преобладают образы слизи, мягких тканей, жидкостей. Он собирает гербарии, готовит эссенции на цветках, выделяет порошки и трудится «над лицом Саскии Морены» — над рельефом саксонских гор из ледяной муки, разделённых рекой, и тем самым напоминает бедного журналиста из романа «Голод» Кнута Гамсуна, пишущего слишком сложные для читателей статьи и влюбившегося в красавицу с именем Илаяли. Пустоты организма Александра оказываются для тёмной материи тоже не вполне подходящими — у него поднимается температура, нарастает жар, он анестезирует мышцы, выводит из себя чужеродный яд через «проёмы их внутренней встречи» — борется с непонятными симптомами. Всë чаще в главе возникают запахи, собираясь в плотные удушающие составы. Узловыми образами здесь являются мускус и амбра — продукты отходов животных и некоторых растений, которые используются парфюмерами в качестве фиксажа. Эти вещества тоже несут в себе уникальные свойства и обладают потенциалом памяти — они связывают и удерживают ароматы в душистых составах. Но амбра — эндогенно синтезированная в тракте китов из непереваренных кальмаров — отторгается их организмом и затем самим морем на берег. Так же и мускус — вырабатываемый железами кабарги, ондатры или содержащийся в масле мирры, ладана и сосновой смоле — продукт избыточный и не нужен носителю для поддержания жизни. С ними сравним и сгусток тёмной материи, не нашедший своего анти-гравитационного ядра, он окружён полем анти-воли — все материальные объекты либо отторгают его, либо истощаются им, выходя «из другдругости тел». Так под вспышки гормональных фейерверков и симфонию химических процессов, мимо опустошённых ампул опиатов, в стихающей борьбе угасает и глубокий стук аорты Александра — его тело сдаётся и тёмная материя оказывается вновь бездомной.

читать полностью в 18 номере «Флагов»

#выбор_нико_железниково

НЕФЕЛА ГРОЗОВАЯ

ТАНСИ О ЦВЕТЕ

🔲

сопротивление вызывает цвет
мимика воды беспощадна
не смотри свысока

⬜

в глубине прозрачности
взгляд не находит преграды
странно видеть себя со спины

🟨

наполнить сосуды цветами
раздражающий крик
сладко пахнет

🟧

шаровая оглядка
от центра к поверхности
пока вещь не закончится к жизни

🟥

мир медленная война
неспешны прогулки в тени
между взрывами зëрен

🟪

бережно сжатая пуля
в руках почтальона
цветущая бабочка

🟦

судороги оплавленного тельца
обжигающий поцелуй
электросварки

🟩

танец угля и мела
на исцарапанном паркете
привыкание к сумеркам

🟫

путь надменного света
сквозь ксенофобию спектра
к смирению темноты

⬛

за лицом поверхности
одинаковое молчание
беспросветности сути

🔳