Друзья, как обещала, публикую ссылку на наш театральный онлайн-бранч в zoom, который начнется сегодня в 12:00

С авторами самых крутых телеграм-каналов о театре (это я не о себе) поговорим о событиях года в мире театра, расскажем о своих любимых спектаклях, ответим на вопросы и если настроение позволит, просто повеселимся 😍
Я вот даже подготовила рабочее место для встречи с коллегами:

🔸«Артохолик»
🔸 «Хочу пойти»
🔸 «Слово Славы»
🔸 «Сказка о попе и механике»
🔸 "Просекко в антракте"

Скоро увидимся!

Продолжаем обратный отсчет.
До Нового года осталось 3 дня.
Подарочный лот No5 от меня.

🎁 2 регистрации на спектакль "Море времени".
3 января в 17.00. ГЭС-2.
❄️ Заманушки:
Эта новогодняя музыкальная фантасмагория в четырех частях будет интересна как взрослым, так и детям старше 8 лет. А лучше всего идти вместе, поэтому я дарю вам две регистрации. Тем более, что ничего для детей у нас еще тут не было.
Это уже третий проект, который ГЭС-2 представляет к Новому году. Предыдущие очень хвалили.
Регистрации на все дни нет давно и сразу.

Лот забирает первый, кто поставит ❤️‍🔥 в комментарии.

Продолжаем обратный отсчет.
До Нового года осталось 2 дня.
Подарочный лот
▪No6 от меня и от шоу "Антигравитация"
▪No7 от меня и от театрального агентства"Арт-партнер"

Сегодня я решила немного изменить правила и отдать сразу два лота.

🎁 2 билета на театрально-цирковое шоу "Антигравитация". 11 января 20.00 ДК им.Горбунова
Действие разворачивается на плоскости уникального мультимедийного экрана площадью 100 кв.м и с углом наклона в 45 градусов. Среди артистов — чемпионы мира по акробатике, воздушные гимнасты и звезды современной танцевальной сцены. Литературная основа - повесть Ричарда Баха «Чайка по имени Джонатан Ливингстон».

🎁 2 билета на спектакль Антона Федорова "Мадам Бовари". 27 января 19.00 Театр "Маска".
Режиссер (мой любимый) Антон Федоров.

Напишите в комментарии название спектакля, на который вы хотите пойти и количество билетов (один или два). Как обычно, билеты заберут первые, кто напишут комментарии.

А 31 декабря кого-то из моих подписчиков ждёт бомбический сюрприз! Только в этот раз выбирать я буду сама 😍

"Дамы и господа, располагайтесь поудобнее. За окном плюс шестнадцать, ожидается проливной дождь, ветер и град. Но нет повода грустить. Там, куда мы направляемся, на градусниках всегда плюс шестьсот и с неба падает только сухой, теплый пепел. Следующая остановка - Ад".(Кристина Старк. "Гончие Лилит")

Заканчивается еще один тяжелый, страшный год, но надежды на перемены к лучшему у меня нет. Послезавтра наступит 2025...

Откровенно говоря, Новый год я любила только в детстве: родители разрешали вдоволь пить лимонада, а мама пекла вкусный торт с шоколадной стружкой. Но детство закончилось - я разлюбила Новый год и каждый раз жду, чтобы эта безумная шумная ночь побыстрее прошла. К черту итоги с прорывами, взлётами и головокружением от успехов. Просто назову лучшие, на мой взгляд, спектакли 2024 года, мой топ режиссёров и артистов. События же этого года в мире театра являются, скорее, антисобытиями, с жирным знаком минуса. Да и в личной жизни тоже. 2024 год забрал мою Басю - самую любимую, самую добрую и самую преданную мою собаку, члена семьи и лучшего за последние 14 лет друга. Скучаю безумно...

Но всё же я хочу поблагодарить уходящий год за то, что родные и близкие живы. За то, что подарил нам цветущую весну и такой чудесный сентябрь. За время, проведенное с друзьями и единомышленниками. За знакомства с новыми, очень хорошими и интересными людьми. За смелые режиссерские высказывания в театре и в кино - слава Богу, еще не все сдулись. За поездки, пусть редкие, короткие и недальние, но очень нужные. Впервые побывала в Новосибирске! Поэтому раньше московских зрителей увидела два таких разных, но крутых спектакля - "Котлован" Антона Фёдорова и "Мертвые души" Андрея Прикотенко.
Под самый занавес года случились две отличные премьеры - "Старший сын" Андрея Калинина и "Тартюф" Евгения Писарева. А ещё я на один день сбежала в Петербург ради недавней премьеры Шерешевского - спектакля "Три". И очень рада, что посмотрела его именно в преддверии Нового года.

Традиции нарушать не буду. Нарядила маленькую живую елочку и развесила гирлянды. Завтра под "Иронию судьбы" буду резать оливье и фаршировать перец - обязательно зеленого, змеиного цвета. Ещё не знаю, что включу в новогоднюю ночь - просто хочется сказки.

Друзья! Всех с наступающим, чистого мирного неба над головой и удержать равновесие!

«Три». Петр Шерешевский. Камерный театр Малыщицкого.

Премьера состоялась в ноябре прошлого (надо привыкать!) 2024 года. Думаю, никого не удивлю, если скажу, что действие спектакля, поставленного по мотивам чеховских «Трех сестер», разворачивается в наше время. Первое действие – ковидный май 20го, второе и третье - в 2021 году. Герои спектакля тут вовсе не брат и сестры Прозоровы, а друзья-квартиранты. Вернее, Ольга, Ирина и Андрей снимают комнаты в коммунальной трёшке, а замужняя Маша (так же, как у Чехова) живет отдельно и приходит к ним в гости. В целом, пересечений с пьесой Чехова мало, драматургом «Трёх» выступил Семен Саксеев. Уже давно ни для кого не секрет, что за этим псевдонимом скрывается сам Петр Шерешевский. Получилась история о людях, об их отношениях в современном мире, о проблемах и внезапных откровениях, история, которая в общем-то не очень складывается в сюжет, а просто передает нашу жизнь. Поэтому и пространство спектакля организовано таким образом, что зрители оказываются буквально инкрустированы внутрь. Это ощущение совместного пребывания с персонажами, как будто в капсуле, передается не только на физическом, но и на психологическом уровне. Откликается в бесконечном совместном ожидании счастливого, ну или хотя бы нормального завтра, которое к концу спектакля, в канун 2022 года, превратится (мы-то точно знаем) в неоправдавшиеся надежды.

Декорации представляют собой самую настоящую квартиру: комнаты с мебелью, кухня с утварью, только вместо стен и дверей – каркас, простые тонкие перегородки, за которыми ничего не скрыть. Всё максимально прозрачно, вся жизнь – на виду и все разговоры – во всеуслышание.
Артисты играют настолько убедительно, размышляя и пропуская через себя мечты, интересы, настроения, мотивы поступков чеховских персонажей, что кажется, будто это не сочиненные истории, а частицы прожитой ими жизни. Какими бы были герои Чехова, если бы жили в 21 веке, чему радовались, из-за чего бы страдали…

Пока пандемийные ограничения еще не полностью сняты, друзья собираются на общей кухне. Ведут интеллектуальные беседы про постмодернизм, обсуждают новости, философствуют (когда кухонные разговоры обходились без философствования?) и даже цитируют "Трех сестер" Чехова, иронизируя над Наташей-провинциалкой, случайно оказавшейся в этой компании. Потом как бы полушутя, дурачась, пытаются разобраться со своими тревогами, проблемами, неустроенностью. У каждого за плечами – своя боль: будь то абьюзивные отношения в прошлом, несчастливый браки, или тяжелое детство. Однако все они мечтают обрести гармонию, взаимную любовь, счастье, сделать правильный выбор, пережить, наконец, пандемию, в которой все застряли. Тогда она казалась такой катастрофой, хуже которой ничего не может быть. У кого-то даже появляется шанс, но...

В финале друзья вновь соберутся за столом - встречать Новый год. Перед этим Маша простится с Александром (чеховским Вершининым) под «Иронию судьбы», а Фёдор (чеховский Кулыгин) ввалится в квартиру подобно пьяному Ипполиту, из этого же фильма – «Ирония судьбы» давно стала нашим новогодним культурным кодом. Ольга задержится на работе, но когда вернется, расскажет такую светлую, наполненную любовью к родному городу, историю прогулки по питерским улицам и дворам, что на минуту поверишь, что всё плохое закончится и «наступит тишина и спокойствие». Ангелина Засенцева (удивилась, увидев её в этом спектакле) всё-таки потрясающая актриса. Дуэль Коли (чеховский Тузенбах) и Васи (чеховский Соленый) состоится на фейерверках, но Шерешевский оставит Колю-Тузенбаха в живых. А вместо пожара (реального и символического) тут будет не потоп, устроенный пьяным Иваном Романычем, и даже не пандемия. Вместо пожара будет то, что случилось в феврале 22-го, именно эти события станут знаком «сгоревших» надежд на лучшую жизнь. Именно они лишат нас планов, перспектив, завтрашнего дня...
Рада, что посмотрела спектакль именно перед Новым годом. Не потому, что он празднично-развлекательный, а потому, что настроение и интонация «Трёх» оказались удивительно созвучны моим собственным мыслям на пороге нового года.

В этот последний вечер новогодних каникул хочу рассказать вам про один классный фильм Уэса Андерсона - "Чудесная история Генри Шугара". Я про него уже писала, но не здесь. Если вы его раньше не видели, то очень советую посмотреть. Тем более, что он очень театральный. А кроме того, получил Оскара как лучший игровой короткометражный фильм.

"Чудесная история Генри Шугара" - это первая из четырех киноновелл, снятых по коротким рассказам Роальда Даля. Идет около 40 минут. В ролях Бенедикт Камбербетч, Дев Патель ("Миллионер из трущоб"), Бен Кингсли и Райф Файнс, который выступает тут за автора. С его рассказа, собственно, и начинается история Генри Шугара - "не совсем уж плохого человека, но и не очень хорошего, такие люди как он - просто часть интерьера". Как-то раз, скучая в гостях у друга (такого же богача как и он), Шугар забрел в домашнюю библиотеку, где его внимание привлекла одна тоненькая книга, "торчавшая" из общего ряда старинных томов в кожаных переплетах. Ей оказалась тетрадь доктора, в которой тот изложил загадочную историю артиста бродячего цирка, способного видеть с закрытыми глазами. Генри Шугар (Камбербетч естественно) решает овладеть этим искусством, чтобы иметь возможность мухлевать в казино. Но завладев сотнями миллионов, распоряжается ими благородно, а не так, как вы могли подумать 😁

Так что же такого странного фильме Андерсона? Интерьеры, частью которых Роальд Даль нназвал своего героя - их нет. Вернее, они есть, но совершенно необычные для кино. По сути, это театральные декоративные задники, служащие фоном для основного действия на авансцене. Такие часто используют в оперных барочных постановках, реже в драмспектаклях - например, Юрий Квятковский использует именно этот принцип в "Занавесе". Андерсон не прячет монтаж декораций за кадром, напротив, он всеми способами его демонстрирует, обнажая внутреннюю кухню кинематографа. Технические работники тут заходят в кадр, чтобы подать или забрать у актера реквизит, они же меняют картинку для съемки, вручную устанавливая интерьеры, будь то изображение книжного шкафа, или домика писателя, или буйной растительности у хижины йога. При этом действие ни на секунду не останавливается, актеры не прерываются на смену декораций.

Вместо адаптированного для кино сценария Уэс Андерсон использует авторский текст, включая ремарки, которые озвучивают сами актеры - "я пил чай", "в дверь постучали", "мы были раздражены и промолчали". Данный эффект тоже работает на усиление театральности в "Генри Шугаре" (тут приходят на ум постановки Марины Брусникиной).

Андерсон превратил "Чудесную историю" в настоящее чудо. Я просто призываю не пожалеть своего драгоценного времени (всего-то 37 минут) и самостоятельно оценить эту работу именитого режиссера. А лучше посмотреть и другие три новеллы, каждая из которых идет по 15 минут. Даже если фильм не впечатлит, то уж Камбербэтч-то (он еще появляется в последней части "Яд") точно не подведёт!

Вчера я попрощалась со спектаклем «Считалка», который поставила Женя Беркович (внесена в реестр экстремистов и террористов). Помню, как однажды я приехала в «Пространство внутри» и увидела сидящую на диване Женю. В это время на сцене шла «Синяя рисовая собака». Я тогда сказала Жене, что на её спектакли очень трудно попасть, всегда аншлаги и билеты разлетаются за считанные минуты. Вот и сейчас так же – на последние показы «Считалки», «Нашего сокровища» и «Рисовой собаки» билетов давно нет.

На днях слушала у коллег интервью с Сашей Золотовицким, который произнес такую фразу: если перестать смеяться в лицо чуме, войне и рабству, они победят - нужно их унизить, уничтожить своим смехом. Мне кажется, что в «Считалке» две героини, две тринадцатилетние девочки Кнопка и Нинцо отчасти подтверждают эту мысль. Война (так называемый грузино-абхазский вооруженный конфликт) показана в спектакле глазами детей, глазами маленькой Кнопки, взявшей в свои руки спасение новорожденного братика, умирающего от голода. Режиссер противопоставляет мир детей – задорных, дурачащихся, смеющихся, неунывающих и верящих в спасительный «коридор» - миру взрослых, которым жизнь стала безразлична. Горе настолько иссушило стариков и женщин, что они превратились в безвольных тряпичных кукол. Художница спектакля Ксения Сорокина создала потрясающие образы этих людей: дед Заур в медалях и с трубкой во рту, бабушка Ламара с бледным как смерть лицом, мать Кнопки с обвисшей пустой грудью, в которой давно нет молока, младенец на руках у матери. Их лица напоминают примитивистскую живопись Пиросмани, что привносит в спектакль немного грузинского колорита. При этом сами актрисы не злоупотребляют грузинским акцентом: война тут выходит за границы одной страны, потому что абсолютно неважно в какой точке земного шара она происходит, важно, что она несёт в мир…
Закутанные в черное, обезумевшие женщины сжигают на костре одежду погибших мужей, чтобы она никому не досталась и не напоминала о них. Мрачные, с застывшими лицами солдаты, отслеживают все передвижения оставшихся жителей по деревне, которая оказалась в очаге войны. Но девочки своим безграничным интересом к жизни, прекрасной дружбой, счастьем от пробуждающейся женственности бросают вызов страху, войне, измученным взрослым. Хотя это абсолютно не лишает спектакль пронзительности и трагизма, не прячет боль под слоем детского веселья. Катастрофа неизбежна – война не разбирается в том, кого забирать, она одинаково беспощадна и к взрослым, и к детям.
«Считалка» оказывает сильное эмоциональное воздействие на зрителя – многие рядом утирали слёзы и хлюпали носами. И тут, конечно, не только сама тема бьёт в нерв, но впечатляют отличные актерские работы, особенно Елены Маховой (Кнопка) и Натальи Горбас (Нинцо). Каково бы ни было решение Жени Беркович, его нужно уважать, но очень жаль, что этого замечательного спектакля больше не будет.