Отступать больше некуда, пора поделиться своими итогами. Вернее, так: итоги я уже какое-то время подвожу (с Антоном мы обсудили модные, локальные и глобальные; в "Виноваты звезды" вспомнили все важные поп-культурные события 2024-го), а это будут скорее наблюдения. Некоторыми из них я хотела поделиться еще в течение года, но что-то пошло не так :)

Начну с главного: 2024-й ознаменовал для поп-культуры — по крайней мере, англоязычной, — переход в эру пост-woke. Первый раз я поймала себя на этой мысли летом, после просмотра "Смерч 2". Фильм мне понравился, но сложно было не заметить, насколько он "старорежимный". В центре сюжета — белые гетеросексуальные мужчина и женщина; и даже отсутствие поцелуя (Стивен Спилберг, если ты это читаешь... 🙄) не отменяет романтической связи между ними. Да, среди персонажей есть несколько people of color, есть небинарная персона; но, по старой голливудской традиции, это все "сайдкики", чьи имена не запомнит 90% зрителей. Никто не попытался сделать gender-bender ремейк или поддать феминистического газку. Нет, "Смерч 2" — это просто улучшенная версия оригинальной ленты. Без попытки угодить ультрапрогрессивным слоям населения; зато, похоже, с желанием завлечь в кинотеатры жителей красных штатов. Сработало: лента хорошо выступила в прокате.

Про красные штаты — без иронии: студиям нужно зарабатывать, а выпускать проекты исключительно для людей демократических взглядов — так себе бизнес-план (и не то чтобы студии уже не пытались: на новых "Ангелов Чарли" не пошли даже те самые молодые женщины, на которых проект был ориентирован). Не исключаю и того, что хитрые голливудские боссы — большие умельцы в нужный момент сбросить шкурку (вот кому точно понравится в 2025-м!), — просто почувствовали, куда дует политический ветер.

Впрочем, в Голливуде сейчас скорее политический штиль. Если прошлая победа Трампа заставила "фабрику грез" встать на дыбы, то после нынешней, как мы теперь знаем, актеры побоялись даже сесть на интервью с коллегой, сыгравшим политика. Ну а про то, насколько аполитичным был кинонаградной сезон, я говорила чаще, чем Киркоров шутил про дверь.

К слову про награды. В 2024-м случился самый конвенциональный оскаровский победитель за много-много лет ("Оппенгеймер"). Байопик про белого цисгендерного мужчину, снятый другим белым цисгендерным мужчиной (все еще переживаете, что их в Голливуде притесняют?). Кони, ядерные бомбы, декоративные женские персонажи... В общем, очень маскулинное кино, которого под давлением повестки индустрия в течение нескольких лет старалась если не избегать, то сильно не премировать. И вот мы здесь. Сразу оговорюсь, что не считаю победу "Оппенгеймера" нечестной, отнюдь. Но фиксирую контраст.

Идем дальше. Если еще 6-7 лет назад главным телекудесником считался Райан Мерфи, то его однозначно сменил Тейлор Шеридан. Шутка ли: "Йеллоустон" — самый популярный сериал в стране, — уже получил шесть (!!!) спиноффов. Красные штаты, мужчины-мачо, полукарикатурные женские персонажи, опять же, кони (и в чем не прав был Кен, предполагая, что патриархат — это лошади?)... Не удивлюсь, если Sheridan-verse скоро начнут прописывать для повышения уровня тестостерона. Кстати, в финале «Йеллоустоуна» мелькнула Белла Хадид, которая тоже теперь по ковбоике.

На Netflix тем временем продлили на седьмой (!!!) сезон романтическую драму Virgin River. Много ли вы вообще знаете настолько живучих шоу? Особенно на стриминге, отменяющем большинство сериалов уже после первого захода? По сути, Virgin River — женский ответ "Йеллоустоуну". Даже поклонники ванильного шоу отмечают, что оно very very white, very very straight и продвигает "классические" представления о семейных ценностях. При этом очевидно, что "Йеллоустоун" и VR смотрят не только лютые консерваторы. Предположу, что часть успеха этих проектов — в отсутствии плакатной риторики, многих утомившей.

Не рискну назвать это все регрессом; может быть, просто попытка найти баланс. Буду наблюдать.

Продолжение следует...

Продолжим!

2024-й оказался богат на хорроры — и нет, я сейчас не про новостную повестку. Не утверждаю, что фильмов ужасов было больше, чем обычно, но они определенно были заметнее; более звездные (в хорроре снялся даже Хью Грант), более обсуждаемые. Разлетевшиеся, в конце концов, на мемы. И все же под конец года я вспоминаю жанр не из-за видимости (на этом месте тогда легко могли бы стоять и мюзиклы), а из-за любопытного тренда: в весомой части хорроров едва ли не центральным элементом оказалось деторождение. Это и околорелигиозные и в некотором смысле взаимозаменяемые "Непорочная" и "Омен. Первое знамение" (в российском прокате, кстати, первый фильм тоже попытались сделать частью франшизы "Омен"). И приквел "Ребенка Розмари" "Квартира 7А". И попавший в оскаровский шортлист датский "Девушка с иглой". И не попавший туда австрийский "Дьявольская баня". И "Кукушка" с Хантер Шэффер. И новый "Чужой". И даже второй "Битлджус" (жуткая сцену родов в финале, отсылающая, судя по всему, к не менее жуткой в "Мухе" Кроненберга).

Репродуктивное давление, принудительная беременность, ситуации, в которых решения относительно твоего тела принимаются другими людьми (например, какими-то посторонними мужчинами)... Как же хорошо, что все эти экранные ужасы не имеют ни-ка-ко-го отношения к реальности, правда? Ведь реальный мир — классное и безопасное место, куда так и хочется привести нового человека и где женщина с младенцем не становится гиперуязвимой во всех смыслах. Ох уж эти фантазеры в режиссерских креслах!

Помимо репродуктивных прав женщин, кинематограф активно осмысливал их сексуальность. "Как?!" — вероятно, удивитесь вы. — "Разве в прогрессивном обществе не сформировался еще какое-то время назад секс-позитивный консенсус, подразумевающий, что женщины имеют такое же право на физическое удовольствие, как и мужчины?" Номинально — да. И все же поводов усомниться в этом в 2024-м было предостаточно. Например, многочисленные ленты про отношения женщин с более молодыми мужчинами (Николь Кидман успела сыграть даже в двух таких). Или "Анора". Пока секс-работницы нахваливали каннского триумфатора, в некоторых фем-блогах выходили вполне себе критические тексты. Мол, кино совсем не feminist masterpiece, каким его пытаются представить (среди аргументов: судьбу героини раз за разом определяют мужчины); а Шон Бейкер не такой уж и "союзник". И вообще, не слишком ли режиссер упивается экранным сексом? Много обсуждений вызвало и гордое решение команды не использовать на площадке координатора интимных сцен. Разве общим "голом" было не становление такого специалиста обязательным?

Декабрь и вовсе подкинул задачку со звездочкой. На ютьюбе вышел документальный фильм I Slept With 100 Men in One Day — про 23-летнюю звезду OnlyFans Лили Филлипс, которая действительно в течение суток занялась сексом с сотней мужчин (точнее, партнеров было 101; все отозвались на объявление, из требований — быть совершеннолетним и предоставить справку об отсутствии ЗПП), после чего и дала интервью ютьюберу Джошу Питерсу. Даже если вы не смотрели фильм целиком, возможно, видели в соцсетях одну сцену: несмотря на попытки Лили бодриться, нервы модели все-таки сдают, она начинает плакать и выходит из кадра. На фоне обязательных уточнений, что ни в коем случае не осуждают карьерный выбор Филлипс (ее тело — ее дело), часть сотрадающих онлайн-пользователей тут же бросилась искать виноватых; в список попали OnlyFans, современная порно-культура, патриархат, капитализм, подписавшиеся на марафон мужчины, родители Лили (мама — ее финансовый менеджер)... Так чье же все-таки дело — тело совершеннолетней женщины, выбравшей для себя карьеру порно-модели? И как в подобных ситуациях прочертить границу между эмпаурментом и абьюзом? Ответов, похоже, нет.

Кстати, прямо сейчас Филлипс, ставшая еще популярнее, набирает желающих на новый челлендж: в январе она планирует переспать уже с тысячей мужчин (математика простая: 17 секунд на половой контакт). И в том числе призывает других девушек "одолжить" ей своих бойфрендов и мужей: очень нужны для нового рекорда!

Продолжение следует...