Цвет удаленности 🦋
Где-то наверху голоса желали доброй ночи другим ласковым голосам, хлопали двери, гас свет, и все время слышалась негромкая песня. А вы, вы — солнечный луч, вы — капля росы, вы песня птицы.
🔺 Peel Dream Magazine — Rose Main Reading Room
🔺 Liana Flores — Flower of the soul
🔺 Post Industrial Boys — 1971
🔺 Th Blisks — Elixa
🔺 Klaus Johann Grobe — Lo Tu il Loro
🔺 Magick Potion — Magick Potion
🔺 Frank & Tony — Ethos
🔺 The High Llamas — Hey Panda
🔺 Bruno Berle — No Reino Dos Afetos
🔺 Oisin Leech — Cold Sea
🔺 Brijean — Macro
🔺 Liam Bailey — Zero Grace
🔺 The Amazing — Piggies
🔺 Lau Ro — Cabana
🔺 Valebol — Valebol
🔺 John Roseboro — Fools
🔺 Saint Etienne — The Night
#итоги2024 #выбор
Где-то наверху голоса желали доброй ночи другим ласковым голосам, хлопали двери, гас свет, и все время слышалась негромкая песня. А вы, вы — солнечный луч, вы — капля росы, вы песня птицы.
#итоги2024 #выбор
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Правила
В продуктовом дизайне, и в том числе в звуковом дизайне, чтобы все было организовано, используют несколько техник.
Одна из таких техник называется сеткой — это утвержденные и утверждающие структуры, за пределы которых в системе выходить нельзя, или такой выход делается нарочно, по-бунтарски, с явной целью «сломать систему». Визуально это как набор чётких прямоугольников-коробочек, часто соразмерных и симметричных с проводами-взаимосвязями между коробочками.
По сути, это правила.
Другая техника называется гайдлайнами — это направляющие, которые добавляются, чтобы было проще располагать элементы. У гайдлайнов нет такой жесткости, как у сетки, обычно они нужны, чтобы выровнять какие-то элементы в отдельной области системы.
По сути, это намерения.
Поначалу очень важно углубиться в сетки — они задают ритм, могут обезопасить, ограждают от банальных ошибок, и даже показывают «как правильно бунтовать против системы», есть трюки и подсказки, в том числе в этом канале, как выразительно и ярко «взломать сетку», создавая определенный эффект.
Почему поначалу?
Потому что в какой-то момент сетки начинают мешать из-за своей ригидности, жесткости. Система требует более адаптивного подхода.
И тогда начинаешь использовать направляющие — формулируешь намерения и ценности, которым следуешь сам, в своих партнерствах и дуэтах, трио, в группах и в коллаборациях.
Многие решения, отношения и достижения начинают складываться сами не потому, что ты четко понимаешь, что и как хочешь. А потому что направляющая подскажет и игра вырулит, куда тебе нужно.
#мысливслух #бережноеобразование
В продуктовом дизайне, и в том числе в звуковом дизайне, чтобы все было организовано, используют несколько техник.
Одна из таких техник называется сеткой — это утвержденные и утверждающие структуры, за пределы которых в системе выходить нельзя, или такой выход делается нарочно, по-бунтарски, с явной целью «сломать систему». Визуально это как набор чётких прямоугольников-коробочек, часто соразмерных и симметричных с проводами-взаимосвязями между коробочками.
По сути, это правила.
Другая техника называется гайдлайнами — это направляющие, которые добавляются, чтобы было проще располагать элементы. У гайдлайнов нет такой жесткости, как у сетки, обычно они нужны, чтобы выровнять какие-то элементы в отдельной области системы.
По сути, это намерения.
Поначалу очень важно углубиться в сетки — они задают ритм, могут обезопасить, ограждают от банальных ошибок, и даже показывают «как правильно бунтовать против системы», есть трюки и подсказки, в том числе в этом канале, как выразительно и ярко «взломать сетку», создавая определенный эффект.
Почему поначалу?
Потому что в какой-то момент сетки начинают мешать из-за своей ригидности, жесткости. Система требует более адаптивного подхода.
И тогда начинаешь использовать направляющие — формулируешь намерения и ценности, которым следуешь сам, в своих партнерствах и дуэтах, трио, в группах и в коллаборациях.
Многие решения, отношения и достижения начинают складываться сами не потому, что ты четко понимаешь, что и как хочешь. А потому что направляющая подскажет и игра вырулит, куда тебе нужно.
#мысливслух #бережноеобразование
Telegram
Сад
Творчество как проект — документируйте все
Нет ничего более разочаровывающего, чем импровизируя сыграть свой самый красивый трек, и внезапно осознать, что не включил запись, а это значит, что он будет потерян навсегда. Бум!
Заведите привычку готовиться…
Нет ничего более разочаровывающего, чем импровизируя сыграть свой самый красивый трек, и внезапно осознать, что не включил запись, а это значит, что он будет потерян навсегда. Бум!
Заведите привычку готовиться…
Шелест года ✨
Их уши могут обнаружить малейший шелест. Дремотный рокот города усыплял их, как колыбельная песня.
✨ Nakayama Munetoshi — Compass For Nychlf
✨ Goesun — More Than You Know
✨ Funcionário — Momento Claro
✨ X.Y.R. — Exotique Waves
✨ Billow Observatory — Soliton
✨ Fan Club Orchestra — VL_Stay
✨ Lamina — Suenos Acuaticos
✨ Merope — Vėjula
✨ Paul Cousins — Oxide Manifesto
✨ Rod Modell — Music for Bus Stations
✨ Angel R — Mossed Capable Of Being Observant
✨ Никита Олещенко-Коржаков — Не Болит Голова у Дятла
✨ Wimmelbuch — Notebook
✨ Seefeel — Everything Squared
✨ Slowfoam — Transcorporeal Portal
#итоги2024 #пространствовыбора
Их уши могут обнаружить малейший шелест. Дремотный рокот города усыплял их, как колыбельная песня.
#итоги2024 #пространствовыбора
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Zach Phillips — True Music
Вот и одна из первых записей этого года пожаловала — правда-музыка, она и домашняя и уютная, потому как была исполнена Заком после полуночи в его бруклинской квартире, и заполнена случайными скрипами и гулом спящего дома. Его пианино — единственный звучащий инструмент на альбоме, если не считать одинокого соло на синтезаторе Juno. Некоторые из треков записаны через микрофон ноутбука непосредственно в программу Audacity, которая относится к бесплатному программному обеспечению. В эпоху DAW, бедрум-запись, даже в таком призрачном виде, может казаться стерильной или сверхъестественно четкой для слушателя, но не эта работа. У Филлипса она напротив, кажется тесно связанной с внешним миром. В серии миниатюр чувствуется что-то обжитое и живое, каждая песня служит тоннелем в повседневные размышления о событиях недавнего прошлого.
Филлипс работал над альбомом в течение нескольких недель, предшествовавших выходу альбома Rong Weicknes, его третьего полноформатного альбома в качестве солиста эксцентричного проекта Fievel Is Glauque. Хотя свободное продюсирование True Music намеренно контрастирует с тщательным дизайном песен группы, тут мы видим возвращение к творческому подходу, более знакомому тем, кто собирал кассеты Филлипса, выпущенные на его ныне несуществующем лейбле OSR. Песни вновь отражают те ценности — они полны импровизации и свободны, гармоничные и эмоциональные.
В самых пронзительных произведениях воспевается удовольствие от времяпрепровождения. В песне It Made My Night Филлипс вспоминает захватывающий разговор с другом, восхищаясь диалогом и послевкусием. В первой половине песни Филлипс изображает собеседников как импровизаторов, отмечая, как их перепалка заставляла его “находить самые смелые слова, прежде чем их обдумать, во второй половине Филлипс наигрывает нежные мелодии, словно подбирая кульминационный момент встречной остроты". Timeless Wonders Of The World, причудливая история об умершем музыканте, который спустился с небес, чтобы повеселиться с ребятами. Поскольку короткая история перескакивает между временами в соответствии со своей собственной любопытной логикой, исполнение Филлипса проделывает такие же трюки — оно слегка диссонирует, всегда в балансе. Мелодичные фразы сгущаются вокруг странных аккордов, затем снова размываются, прежде чем Филлипс успевает сменить тональность. Как и в случае с It Made My Night, короткое инструментальное соло служит своего рода компенсацией, снимая напряжение и позволяя ворваться сумбурному потоку звуков.
Во вступительном заглавном треке слышен стук перкуссии — возможно, это скрипит половица под ногой автора или это внутренности пианино резонируют молоточкам? Настоящая музыка?
#выбор #альбом
Вот и одна из первых записей этого года пожаловала — правда-музыка, она и домашняя и уютная, потому как была исполнена Заком после полуночи в его бруклинской квартире, и заполнена случайными скрипами и гулом спящего дома. Его пианино — единственный звучащий инструмент на альбоме, если не считать одинокого соло на синтезаторе Juno. Некоторые из треков записаны через микрофон ноутбука непосредственно в программу Audacity, которая относится к бесплатному программному обеспечению. В эпоху DAW, бедрум-запись, даже в таком призрачном виде, может казаться стерильной или сверхъестественно четкой для слушателя, но не эта работа. У Филлипса она напротив, кажется тесно связанной с внешним миром. В серии миниатюр чувствуется что-то обжитое и живое, каждая песня служит тоннелем в повседневные размышления о событиях недавнего прошлого.
Филлипс работал над альбомом в течение нескольких недель, предшествовавших выходу альбома Rong Weicknes, его третьего полноформатного альбома в качестве солиста эксцентричного проекта Fievel Is Glauque. Хотя свободное продюсирование True Music намеренно контрастирует с тщательным дизайном песен группы, тут мы видим возвращение к творческому подходу, более знакомому тем, кто собирал кассеты Филлипса, выпущенные на его ныне несуществующем лейбле OSR. Песни вновь отражают те ценности — они полны импровизации и свободны, гармоничные и эмоциональные.
В самых пронзительных произведениях воспевается удовольствие от времяпрепровождения. В песне It Made My Night Филлипс вспоминает захватывающий разговор с другом, восхищаясь диалогом и послевкусием. В первой половине песни Филлипс изображает собеседников как импровизаторов, отмечая, как их перепалка заставляла его “находить самые смелые слова, прежде чем их обдумать, во второй половине Филлипс наигрывает нежные мелодии, словно подбирая кульминационный момент встречной остроты". Timeless Wonders Of The World, причудливая история об умершем музыканте, который спустился с небес, чтобы повеселиться с ребятами. Поскольку короткая история перескакивает между временами в соответствии со своей собственной любопытной логикой, исполнение Филлипса проделывает такие же трюки — оно слегка диссонирует, всегда в балансе. Мелодичные фразы сгущаются вокруг странных аккордов, затем снова размываются, прежде чем Филлипс успевает сменить тональность. Как и в случае с It Made My Night, короткое инструментальное соло служит своего рода компенсацией, снимая напряжение и позволяя ворваться сумбурному потоку звуков.
Во вступительном заглавном треке слышен стук перкуссии — возможно, это скрипит половица под ногой автора или это внутренности пианино резонируют молоточкам? Настоящая музыка?
#выбор #альбом
Fievel Is Glauque
True Music, by Zach Phillips
20 track album
Язык понятный всем 🪩
Что любопытно, каждый из нас, разумеется, пользуется для выражения эмоций своими индивидуальными голосовыми средствами, и имеет какие-то уникальные особенности в варьировании этих средств, например, использовать не все признаки, а только часть их, однако никто не избрал, например, для выражения эмоции горя признаки, характерные для радости или гнева, и т. п.
Статистическая обработка акустических признаков разных эмоций говорит, что они достаточно надежно друг от друга отличаются, иначе говоря, четко «привязаны» к своему эмоциональному маркеру. Это и дает основание считать существующие у каждого признаки или акустические средства эмоциональной выразительности элементами алфавита языка в пении.
«Язык эмоций» — коммуникационная система, аналогичная в известной мере фонетической системе логической речи. Но вместе с тем несравненно более универсальная, претендующая на всеобщую понятность. Акустические средства выражения эмоций голосом поражают нас бесконечным разнообразием красок, оттенков и индивидуальных особенностей. Вместе с тем это, казалось бы, необозримое множество звуковых красок подчиняется каким-то внутренним закономерностям.
Акустические средства выражения эмоций в голосе, несмотря на все своеобразие и индивидуальность, очень похожи, ведь иначе и быть не может. Бесконечное разнообразие речевых особенностей людей не мешает существованию единого для всех носителей фонетического алфавита. Точно так же, по-видимому, существует и единый для всех людей акустический
алфавит эмоций.
Для обычной речи характерно, что говорящий человек и поющий пользуются, в сущности, общими средствами выражения эмоций, так сказать, общим алфавитом, несмотря на существенные различия между речью и пением. Психофизиологическим основанием такой универсальности и всеобщей понятности языка эмоций, по-видимому, является зависимость характера издаваемого человеком звука от физиологического состояния его организма, испытывающего ту или иную эмоцию, и состояния органов голосообразования, в частности. Так, например, у человека, находящегося в гневе, вся мышечная система, в том числе и голосовые связки и дыхательный аппарат, сильно напряжена, что неизбежно и отражается на характере звука. Общее мышечное расслабление человека, «убитого горем», также приводит к характерным изменениям голоса.
При выражении радости чувствуется, что человек говорит или поет, как бы улыбаясь чему-то. И действительно, на лице его светится улыбка, влияющая на физиологические свойства звука. Акустическая теория говорит, что расширение ротового отверстия приводит к смещению формантных частот в более высокочастотную область, что и наблюдается при разговоре или пении «на улыбке».
И этот самый акустический признак эмоций в голосе оказывается связан, точнее, продиктован физиологическим признаком состояния. Это лежит в основе не только единства голосовых средств выражения эмоций, но, по-видимому, и в основе восприятия эмоций слушателем. Слушая окрашенный звук голоса, мы как бы мысленно представляем себе, каким способом он может быть рожден. Этот процесс декодирования, быстрый и подсознательный, укрепленный в нас миллионами лет эволюции, по-видимому, и обеспечивает нам понимание языка эмоций. Сходный механизм известен в науке под термином «анализ через синтез».
Характерная черта языка эмоций — так как эмоции очень быстрые — его непроизвольность и подсознательность — проявляется как при его восприятии и декодировании, так и при формировании эмоциональных красок голоса, звук голоса нередко выдает, что человек говорит не то, что думает. Попробуйте воспроизвести интонацию своего же собственного эмоционального возгласа, и если вы не актер, то убедитесь в абсолютной фальшивости копии.
#мысливслух #опыт
Что любопытно, каждый из нас, разумеется, пользуется для выражения эмоций своими индивидуальными голосовыми средствами, и имеет какие-то уникальные особенности в варьировании этих средств, например, использовать не все признаки, а только часть их, однако никто не избрал, например, для выражения эмоции горя признаки, характерные для радости или гнева, и т. п.
Статистическая обработка акустических признаков разных эмоций говорит, что они достаточно надежно друг от друга отличаются, иначе говоря, четко «привязаны» к своему эмоциональному маркеру. Это и дает основание считать существующие у каждого признаки или акустические средства эмоциональной выразительности элементами алфавита языка в пении.
«Язык эмоций» — коммуникационная система, аналогичная в известной мере фонетической системе логической речи. Но вместе с тем несравненно более универсальная, претендующая на всеобщую понятность. Акустические средства выражения эмоций голосом поражают нас бесконечным разнообразием красок, оттенков и индивидуальных особенностей. Вместе с тем это, казалось бы, необозримое множество звуковых красок подчиняется каким-то внутренним закономерностям.
Акустические средства выражения эмоций в голосе, несмотря на все своеобразие и индивидуальность, очень похожи, ведь иначе и быть не может. Бесконечное разнообразие речевых особенностей людей не мешает существованию единого для всех носителей фонетического алфавита. Точно так же, по-видимому, существует и единый для всех людей акустический
алфавит эмоций.
Для обычной речи характерно, что говорящий человек и поющий пользуются, в сущности, общими средствами выражения эмоций, так сказать, общим алфавитом, несмотря на существенные различия между речью и пением. Психофизиологическим основанием такой универсальности и всеобщей понятности языка эмоций, по-видимому, является зависимость характера издаваемого человеком звука от физиологического состояния его организма, испытывающего ту или иную эмоцию, и состояния органов голосообразования, в частности. Так, например, у человека, находящегося в гневе, вся мышечная система, в том числе и голосовые связки и дыхательный аппарат, сильно напряжена, что неизбежно и отражается на характере звука. Общее мышечное расслабление человека, «убитого горем», также приводит к характерным изменениям голоса.
При выражении радости чувствуется, что человек говорит или поет, как бы улыбаясь чему-то. И действительно, на лице его светится улыбка, влияющая на физиологические свойства звука. Акустическая теория говорит, что расширение ротового отверстия приводит к смещению формантных частот в более высокочастотную область, что и наблюдается при разговоре или пении «на улыбке».
И этот самый акустический признак эмоций в голосе оказывается связан, точнее, продиктован физиологическим признаком состояния. Это лежит в основе не только единства голосовых средств выражения эмоций, но, по-видимому, и в основе восприятия эмоций слушателем. Слушая окрашенный звук голоса, мы как бы мысленно представляем себе, каким способом он может быть рожден. Этот процесс декодирования, быстрый и подсознательный, укрепленный в нас миллионами лет эволюции, по-видимому, и обеспечивает нам понимание языка эмоций. Сходный механизм известен в науке под термином «анализ через синтез».
Характерная черта языка эмоций — так как эмоции очень быстрые — его непроизвольность и подсознательность — проявляется как при его восприятии и декодировании, так и при формировании эмоциональных красок голоса, звук голоса нередко выдает, что человек говорит не то, что думает. Попробуйте воспроизвести интонацию своего же собственного эмоционального возгласа, и если вы не актер, то убедитесь в абсолютной фальшивости копии.
#мысливслух #опыт
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Энергия не врет, сделай все наоборот
Любой в этом мире стремиться к счастью, но всегда по-своему. Как сделать правильный шаг, как сделать выбор опираясь на свои субъективные представления об окружающей действительности?
Рабочим оказывается один из подходов к общению. Не выбирать тех, кто не выбирает тебя. Или наоборот — выбирать тех, кто выбирает тебя.
При таком подходе высвобождается масса энергии, а мы знаем, что энергия не обманывает. Ранее затрачиваемая на мысли о людях и ситуациях, которые не выбрали тебя или которые не случились, но были илюзорно-желанны, просто рассеивается. Контекст простирается от рабочего до личного, от статусного до рефлексивного.
Такой подход от противного дает плоды:
⚪️ гораздо больше личной энергии и времени высвобождается на то, что значимо, а не то, где нужно идти по пути сопротивления,
⚪️ вместо невыбирающих персон приходят выбирающие — как правило, просто фантастические персонажи, которые дают еще больше тепла, интереса и энергии,
⚪️ спорить вообще ни с кем, внутри и снаружи. Река пространства-времени течет и вы в ней течете своим особым способом, к которому периодически подключаются — друзья, соратники, партнеры, клиенты.
Затратность — когда рукава реки начинают спорить с другими частями её. Зачем? Гораздо легче направить все потоки и ручейки в русло, оно зазвучит целостно, еще и сонастраивается и самонастраивается в процессе.
#энергия #выбор #мысливслух #опыт
Любой в этом мире стремиться к счастью, но всегда по-своему. Как сделать правильный шаг, как сделать выбор опираясь на свои субъективные представления об окружающей действительности?
Рабочим оказывается один из подходов к общению. Не выбирать тех, кто не выбирает тебя. Или наоборот — выбирать тех, кто выбирает тебя.
При таком подходе высвобождается масса энергии, а мы знаем, что энергия не обманывает. Ранее затрачиваемая на мысли о людях и ситуациях, которые не выбрали тебя или которые не случились, но были илюзорно-желанны, просто рассеивается. Контекст простирается от рабочего до личного, от статусного до рефлексивного.
Такой подход от противного дает плоды:
Затратность — когда рукава реки начинают спорить с другими частями её. Зачем? Гораздо легче направить все потоки и ручейки в русло, оно зазвучит целостно, еще и сонастраивается и самонастраивается в процессе.
#энергия #выбор #мысливслух #опыт
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Звуки земли
Приоткрываем уши, выходим в мир и слушаем — ведь он звучит потрясающе.
Шорох среди огромных дубов в лиственном лесу. Взмах хвоста в глубине тропического леса. Тихое, глубокое дыхание спящего в болоте великана. Тихие шаги четвероногого существа, преследующего свою добычу в пространстве саванны. В новом сериале «Звуки Земли» зрители погружаются в ранее неизвестный им мир.
Команда сериала провела три с половиной года, преследуя неуловимых животных в густых джунглях и путешествуя по замерзшим ледникам, чтобы запечатлеть множество необычных звуков, которые раскрывают, как звучит жизнь на Земле — голоса более 80 видов, которые были собраны в более чем 3000 часах аудиовидеозаписей, записанных в 20 странах во всех уголках Земного шара.
Мы знаем, что животные используют звуки для общения друг с другом в традиционном смысле, как это делают и люди, они также используются их для поиска партнеров, защиты от хищников или усыпления добычи. Любопытно, что многие звуки, которые они производят, раскрываются в неожиданном ключе и выходят за рамки типичных представлений.
С помощью инфразвуковых микрофонов съемочная группа измеряла звуковое давление, чтобы записать топот и рев слонов из космоса. А для регистрации очень тонких явлений, типа наигрывания пауком любовной песни на струнах своей сети, использовали вибрационные уловители — лазерные виброметры.
Для регистрации звука крупных, агрессивных хищников, приближаться к которым слишком опасно, вводили звуконепроницаемые колесные дроны, с помощью которых подслушивали интимные разговоры между львами и их детенышами. Гидрофонами снимали щелчки, свист и пульсирующие сигналы, которые издают киты, чтобы ориентироваться, питаться и спариваться. Для преобразования полярных сияний на Северном полюсе в различимые ухом звуки инженеры команды адаптировали высокочастотные радиоприемники.
Некоторые процессы в мире происходят в течение таких периодов, что показать их в формате сериала не представляется возможным, поэтому, чтобы снять это ограничение использовали технику искривления времени и преобразования записанных звуков в более компактные и подходящие временные рамки.
Нам уже стало привычно видеть сверхзамедленную съемку, трепетание крыльев колибри или распускание редких цветов. Теперь для показа экзотического явления можно адаптировать и звук, чтобы разобраться, что именно происходит. Эта стратегия редактирования привела к открытиям — во время записи крика лирохвоста, обнаружили, что он может петь несколько нот одновременно. А песчаные дюны нагреваются и когда остывают издают низкий, резонирующий, отражающийся звук, поэтому их называют поющими дюнами.
#растенияизвук #выбор #природа
Приоткрываем уши, выходим в мир и слушаем — ведь он звучит потрясающе.
Шорох среди огромных дубов в лиственном лесу. Взмах хвоста в глубине тропического леса. Тихое, глубокое дыхание спящего в болоте великана. Тихие шаги четвероногого существа, преследующего свою добычу в пространстве саванны. В новом сериале «Звуки Земли» зрители погружаются в ранее неизвестный им мир.
Команда сериала провела три с половиной года, преследуя неуловимых животных в густых джунглях и путешествуя по замерзшим ледникам, чтобы запечатлеть множество необычных звуков, которые раскрывают, как звучит жизнь на Земле — голоса более 80 видов, которые были собраны в более чем 3000 часах аудиовидеозаписей, записанных в 20 странах во всех уголках Земного шара.
Мы знаем, что животные используют звуки для общения друг с другом в традиционном смысле, как это делают и люди, они также используются их для поиска партнеров, защиты от хищников или усыпления добычи. Любопытно, что многие звуки, которые они производят, раскрываются в неожиданном ключе и выходят за рамки типичных представлений.
С помощью инфразвуковых микрофонов съемочная группа измеряла звуковое давление, чтобы записать топот и рев слонов из космоса. А для регистрации очень тонких явлений, типа наигрывания пауком любовной песни на струнах своей сети, использовали вибрационные уловители — лазерные виброметры.
Для регистрации звука крупных, агрессивных хищников, приближаться к которым слишком опасно, вводили звуконепроницаемые колесные дроны, с помощью которых подслушивали интимные разговоры между львами и их детенышами. Гидрофонами снимали щелчки, свист и пульсирующие сигналы, которые издают киты, чтобы ориентироваться, питаться и спариваться. Для преобразования полярных сияний на Северном полюсе в различимые ухом звуки инженеры команды адаптировали высокочастотные радиоприемники.
Некоторые процессы в мире происходят в течение таких периодов, что показать их в формате сериала не представляется возможным, поэтому, чтобы снять это ограничение использовали технику искривления времени и преобразования записанных звуков в более компактные и подходящие временные рамки.
Нам уже стало привычно видеть сверхзамедленную съемку, трепетание крыльев колибри или распускание редких цветов. Теперь для показа экзотического явления можно адаптировать и звук, чтобы разобраться, что именно происходит. Эта стратегия редактирования привела к открытиям — во время записи крика лирохвоста, обнаружили, что он может петь несколько нот одновременно. А песчаные дюны нагреваются и когда остывают издают низкий, резонирующий, отражающийся звук, поэтому их называют поющими дюнами.
#растенияизвук #выбор #природа
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Рассвет в Церкви Святого Антония ➖
8-канальная звуковая инсталляция Глеба Глонти проявляет звуковой отпечаток из церкви Святого Антония в районе Канненфельд Платц и Канненфельд Штрассе. Пространство — шедевр модернизма, построенный между 1925 и 1927 годами швейцарским архитектором Карлом Мозером. Это была первая церковь в Швейцарии, построенная из железобетона, в 1927 году, примерно за 25 лет до появления термина «брутализм».
Работа была сделана в рамках творческой резиденции Pro Helvetia в городе Базель, Швейцария в 2017 году. Выпущена в издательстве Романа Головко WLFFFLW RECORDS.
25 января 2025 — 16 марта 2025
Галерея Краснохолмская
➖ Москва, Краснохолмская наб. 1/15
#анонс
8-канальная звуковая инсталляция Глеба Глонти проявляет звуковой отпечаток из церкви Святого Антония в районе Канненфельд Платц и Канненфельд Штрассе. Пространство — шедевр модернизма, построенный между 1925 и 1927 годами швейцарским архитектором Карлом Мозером. Это была первая церковь в Швейцарии, построенная из железобетона, в 1927 году, примерно за 25 лет до появления термина «брутализм».
Работа была сделана в рамках творческой резиденции Pro Helvetia в городе Базель, Швейцария в 2017 году. Выпущена в издательстве Романа Головко WLFFFLW RECORDS.
25 января 2025 — 16 марта 2025
Галерея Краснохолмская
#анонс
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Возрожденные фениксы 🪩
Солнце когда-нибудь перегорит, оставив Земле лишь холодный безжизненный пепел, но, думаю, к тому времени я просто прикуплю себе новый шарф.
⚪️ Interior NILS-UDO — Sculpture of Time
⚪️ Upper Astral — Astral Massage
⚪️ Toru Yamanaka & Teiji Furuhashi / Dumb Type Theater —
睡眠の計画 Plan For Sleep
⚪️ Charles Esposito — Accidental Music 1987-1991
⚪️ The Germans — Spirituality
⚪️ Darrell DeVore — Another Song of Civilization
⚪️ Unchained — Gabbeh
⚪️ The Wolfgang Press — A 2nd Shape
⚪️ The Ghostwriters — Objects In Mirrors Are Closer Than They Appear
⚪️ The Ghostwriters – Remote Dreaming
⚪️ Corker / Conboy — In The Dust And Haze
⚪️ 2muchachos — Natura: 2009-2012
⚪️ Fishmans — Kuchu
⚪️ Fishmans — Uchu
⚪️ Shugo Tokumaru — Song Symbiosis
⚪️ Florian Hecker — Resynthese FAVN
#итоги2024 #выбор
Солнце когда-нибудь перегорит, оставив Земле лишь холодный безжизненный пепел, но, думаю, к тому времени я просто прикуплю себе новый шарф.
睡眠の計画 Plan For Sleep
#итоги2024 #выбор
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Мир Воображения, Анри Корбен.pdf
244 KB
Мир воображения ➖
Наша с вами «цивилизация образов», стоящая на трёх опорах — научной рациональности, секулярности и релятивизме, не имеет ничего общего с миром образов, так как связана с искажением понимания воображения. Человеческий рассудок воспринимается сегодня исключительно как пассивный объект, а творчество как работа по компиляции, это наиболее распространенный ныне инструментарий.
Анри Корбен в своем докладе, на который я ссылался в рецензии, говорит об «агностическом рефлексе» западного человека, имея в виду привычку к разделению человеческого мышления и бытия. С выработки этого рефлекса и начинается, строго говоря, десакрализация действительности. То есть воображение перестаёт рассматриваться как животворящая сила и либо просто сводится к психическому отклонению, либо вульгаризируется в вариациях солипсизма. Корбен говорит об этом не абстрактно, а применительно к «Закатному Ангелу» Сухраварди, чтобы пояснить, как работает мышление суфия.
Позже ученик Корбена — антрополог Жильбер Дюран, взяв на вооружение суфийскую модель восприятия реальности и понимание воображения как активного организующего начала, разработал свою теорию имажинера, в которой ввёл разделение воображающих режимов на диурн, драматический ноктюрн и мистический ноктюрн.
Диурн, день — это ясность, бинарные оппозиции, этика, мораль, религия, мужское начало, свет, вертикаль, героика и так далее. Драматический ноктюрн — вечерний модус — туманность, размытость, нечёткость оппозиции, искусство, драма, напряжение, межполовое взаимодействие, рекурсия, цикличность, юмор и так далее. Мистический ноктюрн — сумерки — тьма, снятие оппозиций, неразличение, материализм, слияние субъекта с объектом, телесность, женское начало.
В целом, эти три режима воображения соотносятся с суфийским разделением. Диурн как бы соответствует миру идей — архетипической стройности. Драматический ноктюрн соотносится с миром образов — как пространство художественности. А мистический ноктюрн связан с миром феноменов — материи.
Через отрицание этих опор и за счёт последовательной диверсии — у нас еще есть шанс восстановить настоящее художественное восприятие, которое неотделимо от сакрального и воспринимается не как блажь, а как органичное средство достижения истины.
#пространствовыбора #воображение #реальность
Наша с вами «цивилизация образов», стоящая на трёх опорах — научной рациональности, секулярности и релятивизме, не имеет ничего общего с миром образов, так как связана с искажением понимания воображения. Человеческий рассудок воспринимается сегодня исключительно как пассивный объект, а творчество как работа по компиляции, это наиболее распространенный ныне инструментарий.
Анри Корбен в своем докладе, на который я ссылался в рецензии, говорит об «агностическом рефлексе» западного человека, имея в виду привычку к разделению человеческого мышления и бытия. С выработки этого рефлекса и начинается, строго говоря, десакрализация действительности. То есть воображение перестаёт рассматриваться как животворящая сила и либо просто сводится к психическому отклонению, либо вульгаризируется в вариациях солипсизма. Корбен говорит об этом не абстрактно, а применительно к «Закатному Ангелу» Сухраварди, чтобы пояснить, как работает мышление суфия.
Позже ученик Корбена — антрополог Жильбер Дюран, взяв на вооружение суфийскую модель восприятия реальности и понимание воображения как активного организующего начала, разработал свою теорию имажинера, в которой ввёл разделение воображающих режимов на диурн, драматический ноктюрн и мистический ноктюрн.
Диурн, день — это ясность, бинарные оппозиции, этика, мораль, религия, мужское начало, свет, вертикаль, героика и так далее. Драматический ноктюрн — вечерний модус — туманность, размытость, нечёткость оппозиции, искусство, драма, напряжение, межполовое взаимодействие, рекурсия, цикличность, юмор и так далее. Мистический ноктюрн — сумерки — тьма, снятие оппозиций, неразличение, материализм, слияние субъекта с объектом, телесность, женское начало.
В целом, эти три режима воображения соотносятся с суфийским разделением. Диурн как бы соответствует миру идей — архетипической стройности. Драматический ноктюрн соотносится с миром образов — как пространство художественности. А мистический ноктюрн связан с миром феноменов — материи.
Через отрицание этих опор и за счёт последовательной диверсии — у нас еще есть шанс восстановить настоящее художественное восприятие, которое неотделимо от сакрального и воспринимается не как блажь, а как органичное средство достижения истины.
#пространствовыбора #воображение #реальность
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Справедливое распределение 🦷
ибо всякому имеющему дастся и приумножится, а у не имеющего отнимется и то, что имеет
Евангелие от Матфея, Глава 25, стих 29
Многие из вас являются пользователями стриминговых музыкальных сервисов. Кто-то слушает, кто-то как и я публикует. Заметил, что не все издатели осознают и понимают неожиданную правду о формуле платежей музыкантам в том же Спотифае. В случае моих проектов — около 80% всех прослушиваний происходит в Apple и Spotify. В начале пути я полагал, что гонорар просто распределяется по авторам произведений, которые пользователи дослушали до финала или до какого-то процента.
Принцип Pro Rata в нашем случае работает так — деньги всех подписчиков, предназначенные для роялти, это примерно 70% от выручки, собираются в единый пул и распределяются между музыкантами пропорционально их доле в общем количестве прослушиваний. Это значит, что все платят музыкантам, которых не слушают.
Например, если некто за целый месяц послушал только один трек своего любимого артиста, то этому артисту не отправится 7 долларов из уплаченных за подписку 10. Предположим, у сервиса 100 миллионов платных подписчиков по 10 долларов в месяц, и средний пользователь делает 1000 прослушиваний в месяц.
Получается 100 миллиардов прослушиваний, каждое из которых дает музыканту 7 центов. Из 10 долларов преданного фана только 7 центов уйдет автору того самого трека, а остальное распределится между остальными. Процентов 10 денег нашего гипотетического пользователя заберет вообще Taylor Swift, у нее все очень хорошо с популярностью в сервисе.
Как фанату помочь своему любимому исполнителю? Очевидно — одинв поле не воин пользователь не может существенно повлиять на выплаты любимым музыкантам, манипулируя своими прослушиваниям — все равно условная первая десятка будет получать радикально больше.
В ста миллиардах прослушиваний невозможно наслушать различимый процент. Даже если поставить на нон-стоп ротацию любимый трехминутный трек, то за месяц получится 133 920 прослушиваний, что чуть больше одной миллиардной от общего котла. Существенно помогают своим авторам пользователи с популярными плей-листами, у некоторых сотни тысяч подписчиков и они могут сделать выплаты чуть заметней.
Умножайте сущности сестры и братья, так и победим!
#реальность #пространствовыбора #выбор #бережноеобразование
ибо всякому имеющему дастся и приумножится, а у не имеющего отнимется и то, что имеет
Евангелие от Матфея, Глава 25, стих 29
Многие из вас являются пользователями стриминговых музыкальных сервисов. Кто-то слушает, кто-то как и я публикует. Заметил, что не все издатели осознают и понимают неожиданную правду о формуле платежей музыкантам в том же Спотифае. В случае моих проектов — около 80% всех прослушиваний происходит в Apple и Spotify. В начале пути я полагал, что гонорар просто распределяется по авторам произведений, которые пользователи дослушали до финала или до какого-то процента.
Принцип Pro Rata в нашем случае работает так — деньги всех подписчиков, предназначенные для роялти, это примерно 70% от выручки, собираются в единый пул и распределяются между музыкантами пропорционально их доле в общем количестве прослушиваний. Это значит, что все платят музыкантам, которых не слушают.
Например, если некто за целый месяц послушал только один трек своего любимого артиста, то этому артисту не отправится 7 долларов из уплаченных за подписку 10. Предположим, у сервиса 100 миллионов платных подписчиков по 10 долларов в месяц, и средний пользователь делает 1000 прослушиваний в месяц.
Получается 100 миллиардов прослушиваний, каждое из которых дает музыканту 7 центов. Из 10 долларов преданного фана только 7 центов уйдет автору того самого трека, а остальное распределится между остальными. Процентов 10 денег нашего гипотетического пользователя заберет вообще Taylor Swift, у нее все очень хорошо с популярностью в сервисе.
Как фанату помочь своему любимому исполнителю? Очевидно — один
В ста миллиардах прослушиваний невозможно наслушать различимый процент. Даже если поставить на нон-стоп ротацию любимый трехминутный трек, то за месяц получится 133 920 прослушиваний, что чуть больше одной миллиардной от общего котла. Существенно помогают своим авторам пользователи с популярными плей-листами, у некоторых сотни тысяч подписчиков и они могут сделать выплаты чуть заметней.
Умножайте сущности сестры и братья, так и победим!
#реальность #пространствовыбора #выбор #бережноеобразование
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Сад
Пара слов о музыкальной индустрии, слово первое 🦷
Гораздо проще заработать на мечтах людей стать музыкантами, чем на самом деле продавать их музыку
Во второй половине 2000-х годов продажи физической музыки резко упали, и хотя этот удар был временно компенсирован…
Гораздо проще заработать на мечтах людей стать музыкантами, чем на самом деле продавать их музыку
Во второй половине 2000-х годов продажи физической музыки резко упали, и хотя этот удар был временно компенсирован…
Forwarded from KURS radio moscow
расписание на неделю.
эфиры открыты для посещения.
29.01 (ср)
18 Ballu
19 Risky Moves w/ Rwanda
20 vechernyk w/ Kedr Livanskiy & Prasdov
21 Dance Process w/ APO
31.01 (пт)
17 oramica w/ mishxn & HYper JOhn
18 Sengiley Wax w/ Denis Kazakov & Denis Potapov
19 Прогон w/ Onodera & wetulookinat
20 High School Blues w/ Nikolay Kozlov
21 ОТО w/ Марат Шаинский & Саша Богодух
2.02 (вс)
15 эфирное масло w/ psytelligence & atoraye
16 yoshta
17 Angel Dust w/ Missisippi Landscapes
18 Хроника мятежного сада w/ Stellage
19 Демоны Грусти w/ Sem Smirnov
онлайн: Youtube
офлайн: Kultura
📍Большой Трёхсвятительский пер., 2/1с1 (вход с малого)
эфиры открыты для посещения.
29.01 (ср)
18 Ballu
19 Risky Moves w/ Rwanda
20 vechernyk w/ Kedr Livanskiy & Prasdov
21 Dance Process w/ APO
31.01 (пт)
17 oramica w/ mishxn & HYper JOhn
18 Sengiley Wax w/ Denis Kazakov & Denis Potapov
19 Прогон w/ Onodera & wetulookinat
20 High School Blues w/ Nikolay Kozlov
21 ОТО w/ Марат Шаинский & Саша Богодух
2.02 (вс)
15 эфирное масло w/ psytelligence & atoraye
16 yoshta
17 Angel Dust w/ Missisippi Landscapes
18 Хроника мятежного сада w/ Stellage
19 Демоны Грусти w/ Sem Smirnov
онлайн: Youtube
офлайн: Kultura
📍Большой Трёхсвятительский пер., 2/1с1 (вход с малого)
Золото из тени ₲
Мы сидим и пьем пиво «Жигули» со Стивеном О’Мэлли в руине ГЭЗ-2, он уже отыграл мощнейший концерт на «Геометрии настоящего» вместе с Алексеем Тегиным.
Наш разговор касается духовности и разных способов раскрыть сознание, позволить по-иному ощутить мир. Стивен говорит, что один из способов добыть энергию это признать тень и работать с ней. Тень — это некая темная сторона, которую человек не может принять в себе, из нее можно проецировать и все лучшее, что есть в человеке, на другого человека или ситуацию.
Социализация и взросление — все это окружение требованими культуры. Человек постигает свою будущую профессию, узнает нормы, приемлемые в социальной жизни, подготавливает почву для вступления в брак, укрепляет материальную базу — и вся это неизбежно приводит к тому, что рядом с ним появляется большая тень.
Есть те части жизни, что приходится оставить позади, многое так и остается невыбранным в силу ожиданий спроецированных на нас данной культурой. Приближаясь к среднему возрасту процесс культурного развития оказывается главным образом завершен, и это очень скучно. Возникает такое чувство, как будто бы мы пустили на это всю нашу энергию, при этом энергия тени — огромна.
Наше поклонение перед кумирами — не что иное, как тень. В таком случае мы отвергаем свои самые лучшие качества и перекладываем их на кого-то другого. Это сложно понять, но мы часто отказываемся принимать свои благородные черты, а вместо этого помещаем их в тень, в качестве замещения.
Признать существование тени или заметить ее в другом может быть несложно, но вот извлечь «золото» из тени — задача и впрямь не из легких. Люди боятся своих благородных качеств ничуть не меньше темнейших сторон. Если вам довелось отыскать это «золото» в ком-то еще, он будет из последних сил сопротивляться этому.
Если вы сможете прикоснуться к своей тени, и как-то изменить свой обычный паттерн, тогда откроются каналы, и оттуда хлынет энергия. Подобная динамика позволяет нам делать такие выводы. Известно, что первые семплеры — попугаи легче запоминают всякие бранные слова, нежели обычные фразы, потому что мы произносим эти ругательства очень смачно. Попугай не знает значения этих слов, но он считывает ту энергетику, которую мы вкладываем в эти слова. Даже животные способны почувствовать всю ту мощь, которую мы скрываем в тени!
Еще о тенях
⟶ Похвала тени
⟶ Тень времени
#пространствовыбора #реальность #мысливслух
Мы сидим и пьем пиво «Жигули» со Стивеном О’Мэлли в руине ГЭЗ-2, он уже отыграл мощнейший концерт на «Геометрии настоящего» вместе с Алексеем Тегиным.
Наш разговор касается духовности и разных способов раскрыть сознание, позволить по-иному ощутить мир. Стивен говорит, что один из способов добыть энергию это признать тень и работать с ней. Тень — это некая темная сторона, которую человек не может принять в себе, из нее можно проецировать и все лучшее, что есть в человеке, на другого человека или ситуацию.
Социализация и взросление — все это окружение требованими культуры. Человек постигает свою будущую профессию, узнает нормы, приемлемые в социальной жизни, подготавливает почву для вступления в брак, укрепляет материальную базу — и вся это неизбежно приводит к тому, что рядом с ним появляется большая тень.
Есть те части жизни, что приходится оставить позади, многое так и остается невыбранным в силу ожиданий спроецированных на нас данной культурой. Приближаясь к среднему возрасту процесс культурного развития оказывается главным образом завершен, и это очень скучно. Возникает такое чувство, как будто бы мы пустили на это всю нашу энергию, при этом энергия тени — огромна.
Наше поклонение перед кумирами — не что иное, как тень. В таком случае мы отвергаем свои самые лучшие качества и перекладываем их на кого-то другого. Это сложно понять, но мы часто отказываемся принимать свои благородные черты, а вместо этого помещаем их в тень, в качестве замещения.
Признать существование тени или заметить ее в другом может быть несложно, но вот извлечь «золото» из тени — задача и впрямь не из легких. Люди боятся своих благородных качеств ничуть не меньше темнейших сторон. Если вам довелось отыскать это «золото» в ком-то еще, он будет из последних сил сопротивляться этому.
Если вы сможете прикоснуться к своей тени, и как-то изменить свой обычный паттерн, тогда откроются каналы, и оттуда хлынет энергия. Подобная динамика позволяет нам делать такие выводы. Известно, что первые семплеры — попугаи легче запоминают всякие бранные слова, нежели обычные фразы, потому что мы произносим эти ругательства очень смачно. Попугай не знает значения этих слов, но он считывает ту энергетику, которую мы вкладываем в эти слова. Даже животные способны почувствовать всю ту мощь, которую мы скрываем в тени!
Еще о тенях
⟶ Похвала тени
⟶ Тень времени
#пространствовыбора #реальность #мысливслух
Telegram
Сад
Похвала те́ни 陰翳礼讃
Эссе японского писателя Дзюнъитиро Танидзаки. Впервые опубликовано в 1933 году. Эссе представляет собою законченное изложение эстетических взглядов Танидзаки, его трактование вопроса о том, что такое красота в её отношении к человеку.…
Эссе японского писателя Дзюнъитиро Танидзаки. Впервые опубликовано в 1933 году. Эссе представляет собою законченное изложение эстетических взглядов Танидзаки, его трактование вопроса о том, что такое красота в её отношении к человеку.…