«Аккорды смерти в ля мажоре» Елены Бриолле: по ту сторону музыки

Музыка может стать инструментом. Инструментом воздействия на человека. Человек же с амузией, невозможностью слышать музыку, способен помочь в расследовании преступления, с нею связанного. А после встречи с Магистром тишины у читателя, скорее всего, изменится отношение к одному из персонажей предыдущих книг о Габриэле Ленуаре.

Люди приходят в Общество новой волны потому что им не хватает главного:

«— Что же вам даёт Общество новой волны, чего у вас не было раньше?
— Любовь и понимание, господин полицейский, — кратко ответил Красс».

/здесь и далее роман «Аккорды смерти в ля мажоре» Елены Бриолле цитируется по источнику: https://www.litres.ru/book/elena-briolle/akkordy-smerti-v-lya-mazhore-72640162/

В Обществе новой волны звучат проповеди о любви и свободе, а ещё там избивают нерадивых участников до гематом, изгоняя тем самым демонов. Других людей это не смущает. Они не знают, на каких костях и страстях это общество построено. Они не знают, что перед ними разыгрывается зрелище.

А на одном из других зрелищ не в Обществе новой волны и не в Париже, а в Анже, где «Изольда Понс исполняла совершенно революционное сочинение Арнольда Шёнберга “Лунный Пьеро”» перформанс выходит из-под контроля. Расследовать преступление поручают Габриэлю Ленуару. Его душевное состояние не сильно отличается от того, что чувствуют люди, ищущие понимания в Обществе новой волны. Но сыщик Ленуар идёт не тропами слепой веры, а через леса и темницы.

«Аккорды смерти в ля мажоре» Елены Бриолле — третий детективный роман о Париже, преступлениях, связанных с искусством и о жизни агента префектуры полиции Габриэля Ленуара. Если в первом романе «Чёрный, как тайна, синий, как смерть» мы погружались в среду парижских художников, а во втором «Танец фавна» — в мир балета и происшествие в труппе Дягилева, то в «Аккордах смерти в ля мажоре» нас снова встречает Париж, но на этот раз его музыкальные салоны.

«Музыкальные салоны в Париже бывали двух типов. Ленуару не нужно было читать газеты или спрашивать совет у более осведомлённых коллег, чтобы в этом разобраться. Либо хозяйка салона сама музицировала, либо она играла роль меценатки, вменяя себе в обязанность открывать новые таланты или поддерживать старые».

Париж начала XX века. Самая разная музыка от Дебюсси до джаза. Её гипнотическая сила. Преступление в кругу музыкантов. Салоны и прочие заведения вроде кабаре «Ад» и трагедия Габриэля Ленуара:

«Данте Алигьери знал, что жизненный ад острее всего чувствуется в середине жизни. В свои тридцать семь лет Габриэль Ленуар стоял у раскрытой пасти чудовища и смотрел на острые рога и клыки, нависшие над входом в кабаре “Ад”».

К слову, в «Танце фавна» мы тоже встречали отсылку к «Божественной комедии» Данте — одна из глав названа «Третий круг ада» (подробнее о других символах и отсылках во второй книге о Ленуаре — в материале нашего канала).

«Танец фавна» закончился печально. Габриэль Ленуар тяжело переживает, произошедшее. Он не находит себе места. Он уехал из Парижа в Анже. Там его продолжают преследовать образы ближайшего прошлого, а вместе с тем он часто вспоминает Элизу — его любовь из прошлого более дальнего (о ней рассказывается в романе «Чёрный, как тайна, синий, как смерть», обзор на книгу есть на канале), поскольку обстоятельства убийства Изольды Понс, ему о ней напоминают. Прошло много лет, но с потерей семнадцатилетней Элизы Ленуар по-прежнему не смирился:

«На улице лил дождь, и сыщик чувствовал себя, как бездомный пёс. В стене дождя он видел то лицо Элизы, то образ Николь с перерезанным горлом, и от этого становилось ещё хуже. Брюки насквозь промокли. Со шляпы капала вода, и он с трудом переставлял ноги по бульвару маршала Фоша».

#знакомство_с_автором