Профессиональный ридер конкурса сценаристов делится самыми распространёнными ошибками, которых следует избегать авторам

Специально для script bro статью перевёл Вадим Дутов

Важность выбора жанра

by Erik Bork

Наши друзья из продакшна INOI ищут единомышленников.

Если это вы — пишите по адресу:

[email protected]

Кто мы?
Молодая кинокомпания «Иной продакшн»!

Кого мы ищем?
Молодых, талантливых и дерзких авторов!

Как производящая компания мы работаем недавно, зато у каждого из нас опыт в кино более 15 лет.

Нам не важен ваш опыт работы в сфере кино, решающий фактор – ваше желание создавать современные, актуальные, остросоциальные по мысли и/или добрых по духу проектов с качественным юмором.

Мы хотим познакомиться с вами, чтобы понять, в каком из наших проектов вы будете на своём месте. Или предложить ваш проект каналам и платформам, поскольку попасть туда напрямую довольно сложно.

Жанры, которые нам интересны: комедия, современная драма, боевик/экшн, мистика, фантастика.

Для заочного знакомства, пожалуйста, пришлите нам своё резюме, сценарии/фрагменты сценариев (при наличии) и короткое письмо на одну страницу —каким вы видите современный, актуальный контент для ТВ, интернет-платформ и кино.

Наш сайт:
https://www.inoiproduction.com

После заочного знакомства мы свяжемся с тем, с кем поймали одну волну, и пригласим вас на онлайн/офлайн-встречу, чтобы обсудить сотрудничество.

[email protected]

Наша любимая тема. Как пережить разгромную обратную связь и комментарии по вашему сценарию

by Erik Bork

и классический мем в тему)

История про кота, который застрял на дереве, или как спрятать экспозицию

​​Естественно в том, что Хоумлендер из «Пацанов» — один из лучших антагонистов современности, большая заслуга Энтони Старра. В его мимике, тоне голоса и языке тела, которые идеально передают характер персонажа.

К счастью, ключевое здесь — «передают», а не воссоздают с нуля. В новом эссе The Closer Look — о том, какие ключевые принципы, заложенные в фундаменте Хоумлендера, делают его таким ужасающим, и как это можно применить для написания своих антагонистов в любом жанре.

• Сила (не суперспособности, а в целом характеристика «power» персонажа относительно других героев произведения, которая может быть выражена в любой форме). Хоумлендер — самый сильный, его превосходство над любым другим персонажем очевидно и беспрекословно. В этом смысле он похож скорее на Ганса Ланда из «Бесславных ублюдков», чем на любого злодея из супергеройки.

Так что когда мы смотрим, как Хоумлендер угрожает кому-то из персонажей, за которых мы переживаем, у нас ни на секунду не возникает сомнения, кто победит в этом сражении, если оно случится. А поэтому вопрос стоит не «кто победит?», а «что он будет делать?».

• Поступки. Сложно поверить, что злодей уничтожит все человечество, если до этого он вообще никого не убивал. Но когда мы знаем, почему Ганнибал Лектер оказался за решеткой (и видели это своими глазами), мы верим в этого персонажа гораздо сильнее.

В случае с Хоумлендером, мы видели огромное количество проявлений его «злодейства», так что не возникает вообще никаких вопросов, на что он как антагонист действительно способен.

• Но самое главное (и самое сложное) — непредсказуемость. Потому что главная красота Хоумлендера как персонажа в том, что мы не можем предугадать его действия. Он способен удивлять и тем самым вселять самый сильный страх — страх неизвестности.

Сделать персонажа непредсказуемым можно многими способами. Но вот несколько особенно эффективных, которые работают в том числе в случае с Хоумлендером:

1. Не разжевывайте мотивацию персонажа перед его поступками. Объясняйте ее после. Так зритель будет понимать поступки антагониста, но перед их совершением не будет знать, есть ли для них причина или нет.

2. Не сообщайте зрителю, знает ли антагонист ключевую информацию, знание которой может навредить персонажам, за которых мы переживаем (опять же, аналогичным образом работает Ганс из «Бесславных ублюдков»).

3. Выдерживайте баланс самоконтроля антагониста. Может ли он убить невинного, только потому что тот затронул его самолюбие? Да. Убивает ли он всех, кто затрагивает его самолюбие? Нет. Как он поступит в следующий раз, когда кто-то затронет его самолюбие? Мы не знаем.

4. Добавьте персонажу психическое расстройство и сделайте его правдоподобным (условно, не «псих» или «безумец», а «человек с ярко выраженным нарциссическим расстройством»). Но ни в коем случае не стройте вокруг этого расстройства мотивацию и не разжевывайте зрителю, как именно оно работает.

5. Ну и естественно дайте характеру персонажа две борющиеся друг с другом идеи. В случае с Хоумлендером, это желание получить любовь окружающих и желание показать им свое превосходство. Обе стороны борются в нем, а мы как зрители не знаем, какая из них победит в следующей сцене.

#essay | #watch

Разбор путешествия героя: «Крепкий орешек»

by Ken Miyamoto

КАК ОСВОИТЬ СТРУКТУРУ СЦЕНАРИЯ: ТЕХНИКА №1, О КОТОРОЙ НИКТО НЕ ГОВОРИТ

Сценарий «Молодого человека» Александра Фомина, с которым в голосовом эфире 🎧 мы обсудили структуру фильма, портрет современного героя, основные требования у продюсеров к сценариям, а еще поговорили про темпоритм и вопрос, с которого начинается разгон истории.

🎬 Молодой человек, финальный драфт

Сценарий публикуется с разрешения лично Александра Фомина. Все права принадлежат правообладателю.

#СценарнаяПолка

7 моментов, когда персонажи мешают рассказывать вашу историю

СУПЕР СЕКРЕТ НАПИСАНИЯ ОТЛИЧНОГО СЦЕНАРИЯ

by Carson Reeves

ЧТО, ЕСЛИ ТЫ ПРОСТО НЕДОСТАТОЧНО ХОРОШ?

by Carson Reeves

#ПятничныйСПЕШЛ
📝 В предверии Дня российского кино хотим поделиться с вами сценарием фильма Фёдора Бондарчука «ВТОРЖЕНИЕ».

Авторы: Андрей Золотарёв и Олег Маловичко.
Роли в картине исполнили: Ирина Старшенбаум, Александр Петров, Риналь Мухаметов, Олег Меньшиков, Сергей Гармаш, Юра Борисов, Евгений Михеев и др.
Продакшн: ART PICTURES STUDIO и ВОДОРОД
Премьера фильма в России состоялась 1 января 2020 года.

Продолжаем делиться с Вами сценариями проектов Good Story Media. ⤵️

Первый сезон сериала «Контакт» вышел осенью прошлого года и мало кого оставил равнодушным.

Знаем, что ждете его продолжения. Правильно делаете! 😉

Режиссёр: Юрий Быков

добивка от @ireadscripts 😂😂😂

Я ПРОВЁЛ 10 СЦЕНАРНЫХ КОНСУЛЬТАЦИЙ, И ВОТ, ЧТО Я ПОНЯЛ

by Carson Reeves

"Три тысячи лет желаний" — новый фильм Джорджа Миллера ("Безумный Макс") выходит в российский прокат с 8 августа. Благодаря нашим друзьям из @volgafilms нам уже удалось посмотреть новую работу австралийского режиссёра.

Стоит ли идти в кино? Да, "Три тысячи лет желаний" невероятно красивое кино. Здесь не будет ураганного экшна "Безумного Макса", но всё же Миллер не даст вам заскучать.

Фильм состоит из нескольких новелл связанных героем Идриса Эльбы. В каждой из них раскрывается история джина, который исполняет желания и человеческих пороков.

"Три тысячи лет желаний" — это красивая и поучительная сказка, которую стоит смотреть на ночь. Неспешное повествование ещё сильнее погружает нас в тайны прошлого и откровения настоящего.

Для сценаристов Джордж Миллер тоже припас парочку уроков. Один из них касается диалогов: два персонажа, которые разговаривают в одной комнате умудряются удерживать внимание зрителя на протяжении нескольких минут.

Здесь срабатывают образы актёров (Эльба просто восхитительный мифический джин, а Тильда Суинтон невероятна в роли всезнающего нарратолога), их коммуникация между собой и окружающим миром.

К тому же, каждый из героев невероятно умён и расчётлив, что делает выход из сцен и ситуаций абсолютно непредсказуемым. Подумайте об этом, когда будете писать свои сцены. Достаточно ли в ваших героях "топлива", чтобы удерживать внимание зрителя?

Каждый кадр снят с любовью к истории, и хоть иногда Миллера уносит в размышления о сущности бытия — выглядит это стильно и уместно. Настоящая восточная сказка.

И всё же, лучше не дожидаться цифрового релиза и посмотреть первый за семь лет фильм Джорджа Миллера в кинотеатре. Конец этой истории преподаёт отличный жизненный урок, о котором мы так часто забываем.