​​Как рождался сюжет «Джон Уик 4»

Глава первая: Серджио Леоне, шотландский виски и нунчаки.

Чад Стахелски поделился полным циклом закулисья, как родилась история, сюжет и основной лейтмотив картины.

Больше всего мне нравится то, что он часто отталкивается от простых приемов, доступных всем - референсов, безумных идей во время пьянки с другом и случайных озарений, а потом пытается понять, как это все можно объединить в одну историю.

Студия предлагала сделать четвертую часть сразу же после премьеры третьей, но режиссер сказал, что ему нужен перерыв.

Несколько месяцев спустя. Токио, японская премьера «Джон Уик 3». Чад и Киану сидели в баре при отеле, выпивали вискарь и обсуждали как было здорово, но как же они устали от съемок триквела, как они не становятся моложе и что пора завязывать с франшизой. Но один стакан шотландского виски за другим и вылетевшее с уст Стахелски «у меня есть идея» все закрутила.

«Было бы круто, если бы мы сделали Континенталь в Осаке». Все. Начало положено. В тот же период Стахелски пересматривал «Хороший, Плохой, Злой» 1966) Серджио Леоне и подумал: а что если показать мир Джона Уика с разных точек зрения? «Нам нужен шериф! Нам нужно сделать вестерн!»

И закрутилось. На основе всего что Стахелски тогда пересматривал он выдавал идею за идеей «Нам нужен слепой мечник!» Потом он вспомнил недавний просмотр «Лоуренса Аравийского» (1962) и сказал «нам нужно вернуться в пустыню! Значит поедем в Акабу!»

И они начали хохотать и разгонять все в порядке бреда. Пустыня, слепой фехтовальщик, Осака, самураи… ДЖОН УИК С НУНЧАКАМИ! И все это время Стахелски записывал все этим безумные идеи в тот самый блокнот, о котором я рассказывал тут.

Вернувшись в ЛА, Стахелски в офисе на доске написал сперва только одно слово - «НУНЧАКИ». Потом «ЛОУРЕНС АРАВИЙСКИЙ». Потом «АКАБА». Обвел это все в кружок.

Позже вспомнил про треугольник из персонажей «Хорошего, Плохого, Злого» и подумал: у нас уже есть слепой фехтовальщик, добавим Преследователя и пусть у него будет собака…

Так это все начало раскручиваться. У них не было ни истории, ни сюжета. Но идея была ясна: Джон Уик должен понять, что он наделал, нужно реальные ПОСЛЕДСТВИЯ. «И персонаж не может просто сказать “я все понял, мне нужно искупление“, ведь зритель должен видеть реальную боль на его лице».

Так родилась идея сцены на крыше, которая в итоге легла в основу всей истории, когда персонаж Хироюки Санада говорит: «дружба мало что значит, когда это удобно». То есть, Джон в этот раз реально должен стать кому-то бременем, кто-то заплатит реальную цену за помощь Джону.

Таким образом персонажа Киану Ривза будут подталкивать к мысли, что он не думая навредил немногим близким, что у него остались и потому примет решение принять в конце пулю за друга. Лейтмотив картины был выбран.