Раскольников изначально обречён
Постом ранее, надеюсь, доказал, что главный герой «Преступления и наказания» катастрофически беден. А мать и сестра готовы на всё, чтобы Родя учился, потому что: «захочешь, все теперь себе сразу достанешь, умом и талантом. Это ты покамест, значит, не хочешь теперь и гораздо важнейшими делами занимаешься…»
Какими важнейшими делами — мы прекрасно знаем. Но что, если бы Раскольников действительно взялся за более тривиальное занятие, учёбу?
Вспомним историческую эпоху, в которую происходит действие романа. Это середина 60-х годов XIX века, переходный этап, наступивший после отмены крепостного права. Сложное время, описанное прекрасной формулой Некрасова:
«Порвалась цепь великая,
Порвалась – расскочилася
Одним концом по барину,
Другим по мужику!..»
Вот и нашему не очень-то барину Родиону Романовичу не повезло жить в такую эпоху. Мало того, что учеба в университете стоит денег, так ещё и учиться 5-7 лет. К 70-му году дворяне, утратившиеся основной источник дохода — крестьянские оброк и барщину — разорятся. А разорившись, захотят поправить свое положение поступлением на службу: и чем дальше, тем больше не гнушаясь самыми незначительными должностями. Здесь они конкурировали с разночинцами — базаровыми, разумихиными и раскольниковыми. И мест в разного рода канцеляриях не было даже для половины студентов: после отмены крепостного права число учащихся выросло в 4 раза (университетское образование позволяло занимать должности до X класса), количество рабочих мест же для них увеличилось лишь на 8%.
«Лица, вышедшие из школы, должны найти место в обществе, — признавал министр внутренних дел П. А. Валуев в докладной записке 1866 года. — У нас, где почти каждый смотрит на государственную службу как последствие и цель образования, это условие неисполнимо. Таким образом, возрастает тот интеллигентный пролетариат, который всегда готов действовать против всякого правительства».
#ремарки #достоевский
Постом ранее, надеюсь, доказал, что главный герой «Преступления и наказания» катастрофически беден. А мать и сестра готовы на всё, чтобы Родя учился, потому что: «захочешь, все теперь себе сразу достанешь, умом и талантом. Это ты покамест, значит, не хочешь теперь и гораздо важнейшими делами занимаешься…»
Какими важнейшими делами — мы прекрасно знаем. Но что, если бы Раскольников действительно взялся за более тривиальное занятие, учёбу?
Вспомним историческую эпоху, в которую происходит действие романа. Это середина 60-х годов XIX века, переходный этап, наступивший после отмены крепостного права. Сложное время, описанное прекрасной формулой Некрасова:
«Порвалась цепь великая,
Порвалась – расскочилася
Одним концом по барину,
Другим по мужику!..»
Вот и нашему не очень-то барину Родиону Романовичу не повезло жить в такую эпоху. Мало того, что учеба в университете стоит денег, так ещё и учиться 5-7 лет. К 70-му году дворяне, утратившиеся основной источник дохода — крестьянские оброк и барщину — разорятся. А разорившись, захотят поправить свое положение поступлением на службу: и чем дальше, тем больше не гнушаясь самыми незначительными должностями. Здесь они конкурировали с разночинцами — базаровыми, разумихиными и раскольниковыми. И мест в разного рода канцеляриях не было даже для половины студентов: после отмены крепостного права число учащихся выросло в 4 раза (университетское образование позволяло занимать должности до X класса), количество рабочих мест же для них увеличилось лишь на 8%.
«Лица, вышедшие из школы, должны найти место в обществе, — признавал министр внутренних дел П. А. Валуев в докладной записке 1866 года. — У нас, где почти каждый смотрит на государственную службу как последствие и цель образования, это условие неисполнимо. Таким образом, возрастает тот интеллигентный пролетариат, который всегда готов действовать против всякого правительства».
#ремарки #достоевский
❤31🔥25💔10😭10👍7🤔6🍓1
Пародии на русских символистов
На небесах горят паникадила,
А снизу — тьма.
Ходила ты к нему иль не ходила?
Скажи сама!
Но не дразни гиену подозренья,
Мышей тоски!
Не то смотри, как леопарды мщенья
Острят клыки!
И не зови сову благоразумья
Ты в эту ночь!
Ослы терпенья и слоны раздумья
Бежали прочь.
Своей судьбы родила крокодила
Ты здесь сама.
Пусть в небесах горят паникадила, —
В могиле — тьма.
Владимир Соловьёв, 1895 год
На небесах горят паникадила,
А снизу — тьма.
Ходила ты к нему иль не ходила?
Скажи сама!
Но не дразни гиену подозренья,
Мышей тоски!
Не то смотри, как леопарды мщенья
Острят клыки!
И не зови сову благоразумья
Ты в эту ночь!
Ослы терпенья и слоны раздумья
Бежали прочь.
Своей судьбы родила крокодила
Ты здесь сама.
Пусть в небесах горят паникадила, —
В могиле — тьма.
Владимир Соловьёв, 1895 год
🔥35😁25❤9❤🔥8👍4🍓1
Какой оборот из этого стихотворения понравился вам больше всего?
Anonymous Poll
14%
Гиена подозренья
17%
Мышь тоски
7%
Леопард мщенья
10%
Сова благоразумья
8%
Осёл терпенья
7%
Слон раздумья
38%
Крокодил судьбы
❤22👍5❤🔥1🍓1
Борьба с заимствованиями здорового человека
Футурист Велимир Хлебников был против иностранных заимствований. Поэтому свою литературную группу, куда, помимо него, входили Маяковский, Бурлюк, Кручёных и Малевич, назвал «будетляне».
Красиво, как по мне. Хоть и название не прижилось: этих ребят вы, скорее всего, знаете как кубофутуристов.
Футуристы от future. Будетляне от «будет». А как ещё можно назвать группу творцов-новаторов, устремленных вперед?
Мой вариант — «будущники». Предлагайте свои в комментариях 😉
Футурист Велимир Хлебников был против иностранных заимствований. Поэтому свою литературную группу, куда, помимо него, входили Маяковский, Бурлюк, Кручёных и Малевич, назвал «будетляне».
Красиво, как по мне. Хоть и название не прижилось: этих ребят вы, скорее всего, знаете как кубофутуристов.
Футуристы от future. Будетляне от «будет». А как ещё можно назвать группу творцов-новаторов, устремленных вперед?
Мой вариант — «будущники». Предлагайте свои в комментариях 😉
🔥38❤16👍10❤🔥2⚡1
Там, где жили свиристели…
Там, где жили свиристели,
Где качались тихо ели,
Пролетели, улетели
Стая легких времирей.
Где шумели тихо ели,
Где поюны крик пропели,
Пролетели, улетели
Стая легких времирей.
В беспорядке диком теней,
Где, как морок старых дней,
Закружились, зазвенели
Стая легких времирей.
Стая легких времирей!
Ты поюнна и вабна,
Душу ты пьянишь, как струны,
В сердце входишь, как волна!
Ну же, звонкие поюны,
Славу легких времирей!
Велимир Хлебников, 1908 год
Там, где жили свиристели,
Где качались тихо ели,
Пролетели, улетели
Стая легких времирей.
Где шумели тихо ели,
Где поюны крик пропели,
Пролетели, улетели
Стая легких времирей.
В беспорядке диком теней,
Где, как морок старых дней,
Закружились, зазвенели
Стая легких времирей.
Стая легких времирей!
Ты поюнна и вабна,
Душу ты пьянишь, как струны,
В сердце входишь, как волна!
Ну же, звонкие поюны,
Славу легких времирей!
Велимир Хлебников, 1908 год
🔥44💘19❤14👍5🍓5🤔4👎1
Транспоттериана и классицизм
На первых уроках, посвященных теории, я рассказываю ученикам о литературных направлениях. И говоря о классицизме, всегда привожу один и тот же пример:
— В классицизме герои статичны. К концу произведения никто не изменится: Митрофан как был избалованным идиотом, так им и останется. Не будет, как в «Гарри Поттере»: практически антагонист Северус Снейп к концу саги оказывается положительным героем, любимцем фандома.
Вот буквально неделю назад об этом рассказывал, а сегодня алгоритмы музыки подбросили мне трек «Моя Лили» YOUNG LARI. Это, что, получается, выросло ещё одно поколение поттероманов? То, у которого плоды самосознания завязывались вместе с новой школой рэпа?
На самом деле, мы просто видим очередное подтверждение, что современная литература окончательно стала медиасловесной. Перевожу: текст больше не существует только как текст.
Вы и сами это замечали: книги экранизируют, по книгам создают игры, люди наряжаются в любимых литературных героев и подписываются их именами в соцсетях. И, возвращаясь к теме сегодняшнего поста, пишут рэп от лица Северуса Снейпа.
То есть, одна, изначально литературная история расширяется за счёт того, что ее рассказывают разными способами — хоть фанфиками, хоть коллекционными фигурками. Это называется трансмедийность.
Завершу пост и начну понедельник строчками из упомянутой песни.
Одно и то же крутится, будто в волшебном фото.
Я мальчик, который выжил, но проклят, как Гарри Поттер.
#ремарки
На первых уроках, посвященных теории, я рассказываю ученикам о литературных направлениях. И говоря о классицизме, всегда привожу один и тот же пример:
— В классицизме герои статичны. К концу произведения никто не изменится: Митрофан как был избалованным идиотом, так им и останется. Не будет, как в «Гарри Поттере»: практически антагонист Северус Снейп к концу саги оказывается положительным героем, любимцем фандома.
Вот буквально неделю назад об этом рассказывал, а сегодня алгоритмы музыки подбросили мне трек «Моя Лили» YOUNG LARI. Это, что, получается, выросло ещё одно поколение поттероманов? То, у которого плоды самосознания завязывались вместе с новой школой рэпа?
На самом деле, мы просто видим очередное подтверждение, что современная литература окончательно стала медиасловесной. Перевожу: текст больше не существует только как текст.
Вы и сами это замечали: книги экранизируют, по книгам создают игры, люди наряжаются в любимых литературных героев и подписываются их именами в соцсетях. И, возвращаясь к теме сегодняшнего поста, пишут рэп от лица Северуса Снейпа.
То есть, одна, изначально литературная история расширяется за счёт того, что ее рассказывают разными способами — хоть фанфиками, хоть коллекционными фигурками. Это называется трансмедийность.
Завершу пост и начну понедельник строчками из упомянутой песни.
Одно и то же крутится, будто в волшебном фото.
Я мальчик, который выжил, но проклят, как Гарри Поттер.
#ремарки
❤42👍20🔥15💘5🤔2🤡2💯1🍓1
Пробочка
Пробочка над крепким йодом!
Как ты скоро перетлела!
Так вот и душа незримо
Жжет и разъедает тело.
Владислав Ходасевич,
17 сентября 1921
Пробочка над крепким йодом!
Как ты скоро перетлела!
Так вот и душа незримо
Жжет и разъедает тело.
Владислав Ходасевич,
17 сентября 1921
😢37❤21❤🔥8💘6💔4👍2🍓2
Всё умирает на земле и в море…
Всё умирает на земле и в море,
Но человек суровей осуждён:
Он должен знать о смертном приговоре,
Подписанном, когда он был рождён.
Но, сознавая жизни быстротечность,
Он так живёт — наперекор всему, —
Как будто жить рассчитывает вечность
И этот мир принадлежит ему.
Самуил Маршак, 1964 год
Всё умирает на земле и в море,
Но человек суровей осуждён:
Он должен знать о смертном приговоре,
Подписанном, когда он был рождён.
Но, сознавая жизни быстротечность,
Он так живёт — наперекор всему, —
Как будто жить рассчитывает вечность
И этот мир принадлежит ему.
Самуил Маршак, 1964 год
❤107😢32❤🔥20🔥10🕊9👍8⚡2🍓2🙏1💘1
Христос-ревизор
Никогда об этом не думал, но семинар по новейшей прозе подкинул интересную параллель: немая сцена в «Ревизоре» рифмуется с картиной Иванова «Явление Христа народу».
В финале комедии Гоголя на лицах чиновников города N. мы должны считывать 2 эмоции: негодование (как этот ничтожный Хлестаков смог нас провести!) и, главное, страх — встреча с настоящим ревизором, настоящий суд впереди.
И вот эта мысль «суд ещё предстоит», кажется, есть и на картине «Явление Христа народу». Обратите внимание: совершенно не все изображённые рады приходу Мессии. На некоторых лицах читается скепсис, тревога и даже страх. Короче, чем Христос не ревизор?
❗️ Ну и кстати, человека в коричневом, того, что ближе прочих к Иисусу, Иванов писал именно с Гоголя.
#гоголь #ремарки
Никогда об этом не думал, но семинар по новейшей прозе подкинул интересную параллель: немая сцена в «Ревизоре» рифмуется с картиной Иванова «Явление Христа народу».
В финале комедии Гоголя на лицах чиновников города N. мы должны считывать 2 эмоции: негодование (как этот ничтожный Хлестаков смог нас провести!) и, главное, страх — встреча с настоящим ревизором, настоящий суд впереди.
И вот эта мысль «суд ещё предстоит», кажется, есть и на картине «Явление Христа народу». Обратите внимание: совершенно не все изображённые рады приходу Мессии. На некоторых лицах читается скепсис, тревога и даже страх. Короче, чем Христос не ревизор?
#гоголь #ремарки
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍46❤20🔥14🤔10🤷♂2😁2💘1
Куда едет человечество
Этот пост должен был посвящён тому, какая скотина Скотинин из «Недоросля». Я хотел рассказать про каннибализм поросят Тараса и его сестрицы из восемнадцатиголовного помёта матушки их госпожи Приплодиной. Хотел показать богатый бестиарий ругательств. А потом заметил интереснейшее совпадение.
Вот реплика Скотинина, готового убить племянника за право жениться на теперь-богатой Софье:
Скотинин (задрожав и грозя, отходит). Я вас доеду!
А вот как трапезничает одна из мёртвых душ одноимённой поэмы Гоголя. Самая животная из них:
Собакевич, оставив без всякого внимания все эти мелочи, пристроился к осетру, и, покамест те пили, разговаривали и ели, он в четверть часа с небольшим доехал его всего.
Забавно, правда? Хотя нет — страшно. И недаром мне кажется, что Оруэлл, наш самый известный антиутопист, для своей притчи «Скотный двор» выбрал свиней. Ярчайший символ расчеловечивания.
#ремарки #гоголь
Этот пост должен был посвящён тому, какая скотина Скотинин из «Недоросля». Я хотел рассказать про каннибализм поросят Тараса и его сестрицы из восемнадцатиголовного помёта матушки их госпожи Приплодиной. Хотел показать богатый бестиарий ругательств. А потом заметил интереснейшее совпадение.
Вот реплика Скотинина, готового убить племянника за право жениться на теперь-богатой Софье:
Скотинин (задрожав и грозя, отходит). Я вас доеду!
А вот как трапезничает одна из мёртвых душ одноимённой поэмы Гоголя. Самая животная из них:
Собакевич, оставив без всякого внимания все эти мелочи, пристроился к осетру, и, покамест те пили, разговаривали и ели, он в четверть часа с небольшим доехал его всего.
Забавно, правда? Хотя нет — страшно. И недаром мне кажется, что Оруэлл, наш самый известный антиутопист, для своей притчи «Скотный двор» выбрал свиней. Ярчайший символ расчеловечивания.
#ремарки #гоголь
😱28❤21🤔14👍11👏3👎1🤡1
Александр Андреевич Дурацкий
Кто умён в «Горе от ума»? То ли по-своему каждый, то ли по-пушкински — один конкретный человечек. И это не Чацкий.
Пушкин: «А знаешь ли, что такое Чацкий? Пылкий и благородный добрый малый, проведший несколько времени с очень умным человеком (именно с Грибоедовым) и напитавшийся его мыслями, остротами и сатирическими замечаниями»
И действительно, Чацкий говорит умные вещи, но кому он их говорит? Людям, заведомо неспособным его понять. Сам разговор с фамусовыми, молчалиными, скалозубами и прочими московскими бабушками — глупая ситуация. И даже…
Лиза
Простите, право, как бог свят,
Хотела я, чтоб этот смех дурацкий
Вас несколько развеселить помог.
Слуга
К вам Александр Андреич Чацкий.
Чацкий
Чуть свет уж на ногах! И я у ваших ног.
Ну неспроста появление главного героя сопровождается такой рифмой. Чацкий с первой и до последней сцены оказывается в дурацких ситуациях. Правда, в финале комедии («Карету мне! Карету!») героя, будто на контрасте, всё равно беспросветно жаль.
#ремарки #грибоедов
Кто умён в «Горе от ума»? То ли по-своему каждый, то ли по-пушкински — один конкретный человечек. И это не Чацкий.
Пушкин: «А знаешь ли, что такое Чацкий? Пылкий и благородный добрый малый, проведший несколько времени с очень умным человеком (именно с Грибоедовым) и напитавшийся его мыслями, остротами и сатирическими замечаниями»
И действительно, Чацкий говорит умные вещи, но кому он их говорит? Людям, заведомо неспособным его понять. Сам разговор с фамусовыми, молчалиными, скалозубами и прочими московскими бабушками — глупая ситуация. И даже…
Лиза
Простите, право, как бог свят,
Хотела я, чтоб этот смех дурацкий
Вас несколько развеселить помог.
Слуга
К вам Александр Андреич Чацкий.
Чацкий
Чуть свет уж на ногах! И я у ваших ног.
Ну неспроста появление главного героя сопровождается такой рифмой. Чацкий с первой и до последней сцены оказывается в дурацких ситуациях. Правда, в финале комедии («Карету мне! Карету!») героя, будто на контрасте, всё равно беспросветно жаль.
#ремарки #грибоедов
❤49👍10🔥8🤯3
Какую любовь не спасёт даже Гарри Поттер
То, что литература давно перестала быть только текстом, я недавно доказывал на примере рэп-композиции от лица Северуса Снейпа. И этот случай эксплуатации поттерианы мне понятен. Но для чего садиться на шею мистера Поттера в других случаях? Давайте разбираться.
Анализируем трек «Магия» SOULLOUD и Thomas Mraz:
Давай наполним мир магией,
Спрячемся под моей мантией.
Мне так нужны твои слёзы, ведь
Полностью пуст омут памяти.
Первые строчки, они же припев в композиции, отвечают на мой вопрос. Магия — здесь, конечно, перифраза любви.
Лирическая героиня желает наполнить мир любовью, обращаясь, очевидно, к возлюбленному. Но чувство здесь гораздо более плотское («спрячемся под моей мантией») и даже пошлое, что наглядно продемонстрировано во втором куплете («она целуется, словно дементор»). Да, здесь, конечно, имеется в виду мантия-невидимка, но в контексте «под мантией» начинает означать «под платьем». Никуда не деться от эротизма!
Переключаюсь на психолога. Третья и четвёртая строчки припева — о нездоровых отношениях. «Пуст омут памяти» = в жизни нет ярких моментов, не о чем вспомнить. Потому лирической героине нужны слёзы возлюбленного, здесь отсылка к финалу поттерианы и слезам-воспоминаниям уже упомянутого Северуса Снейпа. То есть, человек вступает в отношения, желая наполнить свою жизнь, но так не работает. Никогда. И потом начинаются уже буквальные слёзы — ссоры, скандалы, любые эмоциональные качели, лишь бы почувствовать хоть что-то. Такие отношения высасывают радость, как… дементор.
Но для чего авторы берут готовый мир для своей песни? Ключевое слово — «готовый», второе ключевое слово — «популярный». Достаточно грубая игра на чувстве узнавания и сопричастности. Ведь создавать свои миры — это надо быть волшебником.
P.S. В прекрасной экранизации «Узника Азкабана» есть одно расхождение с литературным первоисточником. Поттер вызывает Патронуса, вспоминая день, когда Хагрид сказал знаменитое «ты волшебник, Гарри». В фильме же — сентиментальный рассказ о родителях. Я о том, что магия (и любовь), по изначальному замыслу, побеждают страх (и смерть).
#ремарки
То, что литература давно перестала быть только текстом, я недавно доказывал на примере рэп-композиции от лица Северуса Снейпа. И этот случай эксплуатации поттерианы мне понятен. Но для чего садиться на шею мистера Поттера в других случаях? Давайте разбираться.
Анализируем трек «Магия» SOULLOUD и Thomas Mraz:
Давай наполним мир магией,
Спрячемся под моей мантией.
Мне так нужны твои слёзы, ведь
Полностью пуст омут памяти.
Первые строчки, они же припев в композиции, отвечают на мой вопрос. Магия — здесь, конечно, перифраза любви.
Лирическая героиня желает наполнить мир любовью, обращаясь, очевидно, к возлюбленному. Но чувство здесь гораздо более плотское («спрячемся под моей мантией») и даже пошлое, что наглядно продемонстрировано во втором куплете («она целуется, словно дементор»). Да, здесь, конечно, имеется в виду мантия-невидимка, но в контексте «под мантией» начинает означать «под платьем». Никуда не деться от эротизма!
Переключаюсь на психолога. Третья и четвёртая строчки припева — о нездоровых отношениях. «Пуст омут памяти» = в жизни нет ярких моментов, не о чем вспомнить. Потому лирической героине нужны слёзы возлюбленного, здесь отсылка к финалу поттерианы и слезам-воспоминаниям уже упомянутого Северуса Снейпа. То есть, человек вступает в отношения, желая наполнить свою жизнь, но так не работает. Никогда. И потом начинаются уже буквальные слёзы — ссоры, скандалы, любые эмоциональные качели, лишь бы почувствовать хоть что-то. Такие отношения высасывают радость, как… дементор.
Но для чего авторы берут готовый мир для своей песни? Ключевое слово — «готовый», второе ключевое слово — «популярный». Достаточно грубая игра на чувстве узнавания и сопричастности. Ведь создавать свои миры — это надо быть волшебником.
P.S. В прекрасной экранизации «Узника Азкабана» есть одно расхождение с литературным первоисточником. Поттер вызывает Патронуса, вспоминая день, когда Хагрид сказал знаменитое «ты волшебник, Гарри». В фильме же — сентиментальный рассказ о родителях. Я о том, что магия (и любовь), по изначальному замыслу, побеждают страх (и смерть).
#ремарки
❤34👍14🔥7💩2💘2⚡1🍓1
В контексте
О закрой свои бледные ноги Валерий #Брюсов
Моностихи существовали и до Брюсова. Например, русский поэт Дмитрий Хвостов, граф и графоман, написал таким образом автобиографию:
Суворов мне родня, и я стихи плету
Суворов мне родня, и я стихи плету
😁33👍23❤🔥8❤1⚡1🍓1💘1
Собирательный образ подписчика канала «В контексте»
Anonymous Poll
41%
Чай
49%
Кофе
18%
Антидепрессанты
22%
Собака
44%
Кошка
3%
Попугай
28%
Пастернак
23%
Мандельштам
22%
Хармс
❤25🔥10☃8💘2⚡1❤🔥1👍1🥰1
Авось бог даст, я отдохну.
Лев #Толстой, дневниковая запись от 28 октября 1879
P.S. Бог даст, и я напишу новый биографический цикл. Или — свою магистерскую диссертацию. Пока не решил, в каком порядке.
А что вы откладываете на потом, дорогие читатели?
Лев #Толстой, дневниковая запись от 28 октября 1879
P.S. Бог даст, и я напишу новый биографический цикл. Или — свою магистерскую диссертацию. Пока не решил, в каком порядке.
А что вы откладываете на потом, дорогие читатели?
❤42😭7👀4⚡3💘3🍓2
Я осилил 33 минуты новой экранизации «Преступления и наказания»
Единственная мысль: на кой чёрт переносить всё в современность, если вы не адаптируете диалоги?
Да-да, понимаю, это создает разрыв пространства, состояние, рифмующееся с безумием Раскольникова. Но плохо ведь получилось!
Как вам? Смотрели? Может, там со второй серии начинается что-то приличное?
Единственная мысль: на кой чёрт переносить всё в современность, если вы не адаптируете диалоги?
Да-да, понимаю, это создает разрыв пространства, состояние, рифмующееся с безумием Раскольникова. Но плохо ведь получилось!
Как вам? Смотрели? Может, там со второй серии начинается что-то приличное?
😱34💯23👍8👎8🤔7❤🔥5❤2😁2
Хорошую экранизацию «Преступления и наказания» мог бы снять Балабанов
Новый сериал по самому школьному роману Достоевского меня расстроил и разочаровал. Я не досмотрел даже первый эпизод, но кринжа хватанул на неделю. И, хотя дорогие подписчики почти убедили меня дать Янковскому второй шанс, мои мысли от незавидной реальности уплыли в сторону недостижимого идеала. Это романтическое двоемирие воплотилось в заголовке поста.
Хорошую экранизацию «Преступления и наказания» мог бы снять Балабанов. И я попробую вам это доказать.
1. Алексей Балабанов уже снимал сильные экранизации
Говоря «экранизации», я имею в виду «интерпретации», учитывая наш пост-мета-котлета-модернизм. Здесь буду опираться, в первую очередь, на «Морфий». Прекрасный в своей безнадёге фильм уже не о молодом враче, а о безвременьи, которое принесла революция.
2. Балабанов знает, как создать объёмный образ Петербурга
Все ведь помнят, что это ключевой образ «Преступления и наказания»? Город становится местом, где зарождается отвратительная теория Раскольникова. И город же становится соучастником преступления: Родион Романович, шатаясь в очередном забытьи по грязным улицам Петербурга, как бы случайно узнаёт, что в день X и час Y старуха-процентщица будет дома одна. Так вот, Питер Балабанова очень достоевский. Вспомним диалог Данилы и Немца из «Брата»:
— Вот ты говорил, город — сила, а здесь слабые все.
— Город — это злая сила. Сильный приезжает — становится слабым. Город забирает силу. Вот и ты пропал...
3. Балабанов умеет создавать амбивалентных героев
Данила Багров, Иван из «Войны» да даже бандиты из «Жмурок» карикатурно двойственные. Двойственность (и разветвлённая система двойников) — тоже ключевой приём в «Преступлении и наказании». Раскольников — не хладнокровный злодей, не загнанный бедностью в клетку-гроб зверёк, это человек со своей философией и хитрой паутиной положительных и отрицательных качеств.
В общем, не знаю, как вы, а я бы на это посмотрел. В моих влажных литературно-кинематографических фантазиях Достоевский и Балабанов — лучший мэтч из возможных.
#ремарки #достоевский
Новый сериал по самому школьному роману Достоевского меня расстроил и разочаровал. Я не досмотрел даже первый эпизод, но кринжа хватанул на неделю. И, хотя дорогие подписчики почти убедили меня дать Янковскому второй шанс, мои мысли от незавидной реальности уплыли в сторону недостижимого идеала. Это романтическое двоемирие воплотилось в заголовке поста.
Хорошую экранизацию «Преступления и наказания» мог бы снять Балабанов. И я попробую вам это доказать.
1. Алексей Балабанов уже снимал сильные экранизации
Говоря «экранизации», я имею в виду «интерпретации», учитывая наш пост-мета-котлета-модернизм. Здесь буду опираться, в первую очередь, на «Морфий». Прекрасный в своей безнадёге фильм уже не о молодом враче, а о безвременьи, которое принесла революция.
2. Балабанов знает, как создать объёмный образ Петербурга
Все ведь помнят, что это ключевой образ «Преступления и наказания»? Город становится местом, где зарождается отвратительная теория Раскольникова. И город же становится соучастником преступления: Родион Романович, шатаясь в очередном забытьи по грязным улицам Петербурга, как бы случайно узнаёт, что в день X и час Y старуха-процентщица будет дома одна. Так вот, Питер Балабанова очень достоевский. Вспомним диалог Данилы и Немца из «Брата»:
— Вот ты говорил, город — сила, а здесь слабые все.
— Город — это злая сила. Сильный приезжает — становится слабым. Город забирает силу. Вот и ты пропал...
3. Балабанов умеет создавать амбивалентных героев
Данила Багров, Иван из «Войны» да даже бандиты из «Жмурок» карикатурно двойственные. Двойственность (и разветвлённая система двойников) — тоже ключевой приём в «Преступлении и наказании». Раскольников — не хладнокровный злодей, не загнанный бедностью в клетку-гроб зверёк, это человек со своей философией и хитрой паутиной положительных и отрицательных качеств.
В общем, не знаю, как вы, а я бы на это посмотрел. В моих влажных литературно-кинематографических фантазиях Достоевский и Балабанов — лучший мэтч из возможных.
#ремарки #достоевский
❤69🔥27👍19💯5🥰3
Первый факт о Пушкине
«Первое, что я узнала о Пушкине, это — что его убили. Потом я узнала, что Пушкин — поэт, а Дантес — француз. Дантес возненавидел Пушкина, потому что сам не мог писать стихи, и вызвал его на дуэль, то есть заманил на снег и там убил его из пистолета в живот»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
Моё первое знание о Пушкине: он сочиняет сказки. «Мимо острова Буяна, в царство славного Салтана…»
А что вы узнали об Александре Сергеевиче в первую очередь?
«Первое, что я узнала о Пушкине, это — что его убили. Потом я узнала, что Пушкин — поэт, а Дантес — француз. Дантес возненавидел Пушкина, потому что сам не мог писать стихи, и вызвал его на дуэль, то есть заманил на снег и там убил его из пистолета в живот»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
Моё первое знание о Пушкине: он сочиняет сказки. «Мимо острова Буяна, в царство славного Салтана…»
А что вы узнали об Александре Сергеевиче в первую очередь?
❤48👍17🔥8❤🔥2