Транспоттериана и классицизм
На первых уроках, посвященных теории, я рассказываю ученикам о литературных направлениях. И говоря о классицизме, всегда привожу один и тот же пример:
— В классицизме герои статичны. К концу произведения никто не изменится: Митрофан как был избалованным идиотом, так им и останется. Не будет, как в «Гарри Поттере»: практически антагонист Северус Снейп к концу саги оказывается положительным героем, любимцем фандома.
Вот буквально неделю назад об этом рассказывал, а сегодня алгоритмы музыки подбросили мне трек «Моя Лили» YOUNG LARI. Это, что, получается, выросло ещё одно поколение поттероманов? То, у которого плоды самосознания завязывались вместе с новой школой рэпа?
На самом деле, мы просто видим очередное подтверждение, что современная литература окончательно стала медиасловесной. Перевожу: текст больше не существует только как текст.
Вы и сами это замечали: книги экранизируют, по книгам создают игры, люди наряжаются в любимых литературных героев и подписываются их именами в соцсетях. И, возвращаясь к теме сегодняшнего поста, пишут рэп от лица Северуса Снейпа.
То есть, одна, изначально литературная история расширяется за счёт того, что ее рассказывают разными способами — хоть фанфиками, хоть коллекционными фигурками. Это называется трансмедийность.
Завершу пост и начну понедельник строчками из упомянутой песни.
Одно и то же крутится, будто в волшебном фото.
Я мальчик, который выжил, но проклят, как Гарри Поттер.
#ремарки
На первых уроках, посвященных теории, я рассказываю ученикам о литературных направлениях. И говоря о классицизме, всегда привожу один и тот же пример:
— В классицизме герои статичны. К концу произведения никто не изменится: Митрофан как был избалованным идиотом, так им и останется. Не будет, как в «Гарри Поттере»: практически антагонист Северус Снейп к концу саги оказывается положительным героем, любимцем фандома.
Вот буквально неделю назад об этом рассказывал, а сегодня алгоритмы музыки подбросили мне трек «Моя Лили» YOUNG LARI. Это, что, получается, выросло ещё одно поколение поттероманов? То, у которого плоды самосознания завязывались вместе с новой школой рэпа?
На самом деле, мы просто видим очередное подтверждение, что современная литература окончательно стала медиасловесной. Перевожу: текст больше не существует только как текст.
Вы и сами это замечали: книги экранизируют, по книгам создают игры, люди наряжаются в любимых литературных героев и подписываются их именами в соцсетях. И, возвращаясь к теме сегодняшнего поста, пишут рэп от лица Северуса Снейпа.
То есть, одна, изначально литературная история расширяется за счёт того, что ее рассказывают разными способами — хоть фанфиками, хоть коллекционными фигурками. Это называется трансмедийность.
Завершу пост и начну понедельник строчками из упомянутой песни.
Одно и то же крутится, будто в волшебном фото.
Я мальчик, который выжил, но проклят, как Гарри Поттер.
#ремарки
❤42👍20🔥15💘5🤔2🤡2💯1🍓1
Пробочка
Пробочка над крепким йодом!
Как ты скоро перетлела!
Так вот и душа незримо
Жжет и разъедает тело.
Владислав Ходасевич,
17 сентября 1921
Пробочка над крепким йодом!
Как ты скоро перетлела!
Так вот и душа незримо
Жжет и разъедает тело.
Владислав Ходасевич,
17 сентября 1921
😢37❤21❤🔥8💘6💔4👍2🍓2
Всё умирает на земле и в море…
Всё умирает на земле и в море,
Но человек суровей осуждён:
Он должен знать о смертном приговоре,
Подписанном, когда он был рождён.
Но, сознавая жизни быстротечность,
Он так живёт — наперекор всему, —
Как будто жить рассчитывает вечность
И этот мир принадлежит ему.
Самуил Маршак, 1964 год
Всё умирает на земле и в море,
Но человек суровей осуждён:
Он должен знать о смертном приговоре,
Подписанном, когда он был рождён.
Но, сознавая жизни быстротечность,
Он так живёт — наперекор всему, —
Как будто жить рассчитывает вечность
И этот мир принадлежит ему.
Самуил Маршак, 1964 год
❤107😢32❤🔥20🔥10🕊9👍8⚡2🍓2🙏1💘1
Христос-ревизор
Никогда об этом не думал, но семинар по новейшей прозе подкинул интересную параллель: немая сцена в «Ревизоре» рифмуется с картиной Иванова «Явление Христа народу».
В финале комедии Гоголя на лицах чиновников города N. мы должны считывать 2 эмоции: негодование (как этот ничтожный Хлестаков смог нас провести!) и, главное, страх — встреча с настоящим ревизором, настоящий суд впереди.
И вот эта мысль «суд ещё предстоит», кажется, есть и на картине «Явление Христа народу». Обратите внимание: совершенно не все изображённые рады приходу Мессии. На некоторых лицах читается скепсис, тревога и даже страх. Короче, чем Христос не ревизор?
❗️ Ну и кстати, человека в коричневом, того, что ближе прочих к Иисусу, Иванов писал именно с Гоголя.
#гоголь #ремарки
Никогда об этом не думал, но семинар по новейшей прозе подкинул интересную параллель: немая сцена в «Ревизоре» рифмуется с картиной Иванова «Явление Христа народу».
В финале комедии Гоголя на лицах чиновников города N. мы должны считывать 2 эмоции: негодование (как этот ничтожный Хлестаков смог нас провести!) и, главное, страх — встреча с настоящим ревизором, настоящий суд впереди.
И вот эта мысль «суд ещё предстоит», кажется, есть и на картине «Явление Христа народу». Обратите внимание: совершенно не все изображённые рады приходу Мессии. На некоторых лицах читается скепсис, тревога и даже страх. Короче, чем Христос не ревизор?
#гоголь #ремарки
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍46❤20🔥14🤔10🤷♂2😁2💘1
Куда едет человечество
Этот пост должен был посвящён тому, какая скотина Скотинин из «Недоросля». Я хотел рассказать про каннибализм поросят Тараса и его сестрицы из восемнадцатиголовного помёта матушки их госпожи Приплодиной. Хотел показать богатый бестиарий ругательств. А потом заметил интереснейшее совпадение.
Вот реплика Скотинина, готового убить племянника за право жениться на теперь-богатой Софье:
Скотинин (задрожав и грозя, отходит). Я вас доеду!
А вот как трапезничает одна из мёртвых душ одноимённой поэмы Гоголя. Самая животная из них:
Собакевич, оставив без всякого внимания все эти мелочи, пристроился к осетру, и, покамест те пили, разговаривали и ели, он в четверть часа с небольшим доехал его всего.
Забавно, правда? Хотя нет — страшно. И недаром мне кажется, что Оруэлл, наш самый известный антиутопист, для своей притчи «Скотный двор» выбрал свиней. Ярчайший символ расчеловечивания.
#ремарки #гоголь
Этот пост должен был посвящён тому, какая скотина Скотинин из «Недоросля». Я хотел рассказать про каннибализм поросят Тараса и его сестрицы из восемнадцатиголовного помёта матушки их госпожи Приплодиной. Хотел показать богатый бестиарий ругательств. А потом заметил интереснейшее совпадение.
Вот реплика Скотинина, готового убить племянника за право жениться на теперь-богатой Софье:
Скотинин (задрожав и грозя, отходит). Я вас доеду!
А вот как трапезничает одна из мёртвых душ одноимённой поэмы Гоголя. Самая животная из них:
Собакевич, оставив без всякого внимания все эти мелочи, пристроился к осетру, и, покамест те пили, разговаривали и ели, он в четверть часа с небольшим доехал его всего.
Забавно, правда? Хотя нет — страшно. И недаром мне кажется, что Оруэлл, наш самый известный антиутопист, для своей притчи «Скотный двор» выбрал свиней. Ярчайший символ расчеловечивания.
#ремарки #гоголь
😱28❤21🤔14👍11👏3👎1🤡1
Александр Андреевич Дурацкий
Кто умён в «Горе от ума»? То ли по-своему каждый, то ли по-пушкински — один конкретный человечек. И это не Чацкий.
Пушкин: «А знаешь ли, что такое Чацкий? Пылкий и благородный добрый малый, проведший несколько времени с очень умным человеком (именно с Грибоедовым) и напитавшийся его мыслями, остротами и сатирическими замечаниями»
И действительно, Чацкий говорит умные вещи, но кому он их говорит? Людям, заведомо неспособным его понять. Сам разговор с фамусовыми, молчалиными, скалозубами и прочими московскими бабушками — глупая ситуация. И даже…
Лиза
Простите, право, как бог свят,
Хотела я, чтоб этот смех дурацкий
Вас несколько развеселить помог.
Слуга
К вам Александр Андреич Чацкий.
Чацкий
Чуть свет уж на ногах! И я у ваших ног.
Ну неспроста появление главного героя сопровождается такой рифмой. Чацкий с первой и до последней сцены оказывается в дурацких ситуациях. Правда, в финале комедии («Карету мне! Карету!») героя, будто на контрасте, всё равно беспросветно жаль.
#ремарки #грибоедов
Кто умён в «Горе от ума»? То ли по-своему каждый, то ли по-пушкински — один конкретный человечек. И это не Чацкий.
Пушкин: «А знаешь ли, что такое Чацкий? Пылкий и благородный добрый малый, проведший несколько времени с очень умным человеком (именно с Грибоедовым) и напитавшийся его мыслями, остротами и сатирическими замечаниями»
И действительно, Чацкий говорит умные вещи, но кому он их говорит? Людям, заведомо неспособным его понять. Сам разговор с фамусовыми, молчалиными, скалозубами и прочими московскими бабушками — глупая ситуация. И даже…
Лиза
Простите, право, как бог свят,
Хотела я, чтоб этот смех дурацкий
Вас несколько развеселить помог.
Слуга
К вам Александр Андреич Чацкий.
Чацкий
Чуть свет уж на ногах! И я у ваших ног.
Ну неспроста появление главного героя сопровождается такой рифмой. Чацкий с первой и до последней сцены оказывается в дурацких ситуациях. Правда, в финале комедии («Карету мне! Карету!») героя, будто на контрасте, всё равно беспросветно жаль.
#ремарки #грибоедов
❤49👍10🔥8🤯3
Какую любовь не спасёт даже Гарри Поттер
То, что литература давно перестала быть только текстом, я недавно доказывал на примере рэп-композиции от лица Северуса Снейпа. И этот случай эксплуатации поттерианы мне понятен. Но для чего садиться на шею мистера Поттера в других случаях? Давайте разбираться.
Анализируем трек «Магия» SOULLOUD и Thomas Mraz:
Давай наполним мир магией,
Спрячемся под моей мантией.
Мне так нужны твои слёзы, ведь
Полностью пуст омут памяти.
Первые строчки, они же припев в композиции, отвечают на мой вопрос. Магия — здесь, конечно, перифраза любви.
Лирическая героиня желает наполнить мир любовью, обращаясь, очевидно, к возлюбленному. Но чувство здесь гораздо более плотское («спрячемся под моей мантией») и даже пошлое, что наглядно продемонстрировано во втором куплете («она целуется, словно дементор»). Да, здесь, конечно, имеется в виду мантия-невидимка, но в контексте «под мантией» начинает означать «под платьем». Никуда не деться от эротизма!
Переключаюсь на психолога. Третья и четвёртая строчки припева — о нездоровых отношениях. «Пуст омут памяти» = в жизни нет ярких моментов, не о чем вспомнить. Потому лирической героине нужны слёзы возлюбленного, здесь отсылка к финалу поттерианы и слезам-воспоминаниям уже упомянутого Северуса Снейпа. То есть, человек вступает в отношения, желая наполнить свою жизнь, но так не работает. Никогда. И потом начинаются уже буквальные слёзы — ссоры, скандалы, любые эмоциональные качели, лишь бы почувствовать хоть что-то. Такие отношения высасывают радость, как… дементор.
Но для чего авторы берут готовый мир для своей песни? Ключевое слово — «готовый», второе ключевое слово — «популярный». Достаточно грубая игра на чувстве узнавания и сопричастности. Ведь создавать свои миры — это надо быть волшебником.
P.S. В прекрасной экранизации «Узника Азкабана» есть одно расхождение с литературным первоисточником. Поттер вызывает Патронуса, вспоминая день, когда Хагрид сказал знаменитое «ты волшебник, Гарри». В фильме же — сентиментальный рассказ о родителях. Я о том, что магия (и любовь), по изначальному замыслу, побеждают страх (и смерть).
#ремарки
То, что литература давно перестала быть только текстом, я недавно доказывал на примере рэп-композиции от лица Северуса Снейпа. И этот случай эксплуатации поттерианы мне понятен. Но для чего садиться на шею мистера Поттера в других случаях? Давайте разбираться.
Анализируем трек «Магия» SOULLOUD и Thomas Mraz:
Давай наполним мир магией,
Спрячемся под моей мантией.
Мне так нужны твои слёзы, ведь
Полностью пуст омут памяти.
Первые строчки, они же припев в композиции, отвечают на мой вопрос. Магия — здесь, конечно, перифраза любви.
Лирическая героиня желает наполнить мир любовью, обращаясь, очевидно, к возлюбленному. Но чувство здесь гораздо более плотское («спрячемся под моей мантией») и даже пошлое, что наглядно продемонстрировано во втором куплете («она целуется, словно дементор»). Да, здесь, конечно, имеется в виду мантия-невидимка, но в контексте «под мантией» начинает означать «под платьем». Никуда не деться от эротизма!
Переключаюсь на психолога. Третья и четвёртая строчки припева — о нездоровых отношениях. «Пуст омут памяти» = в жизни нет ярких моментов, не о чем вспомнить. Потому лирической героине нужны слёзы возлюбленного, здесь отсылка к финалу поттерианы и слезам-воспоминаниям уже упомянутого Северуса Снейпа. То есть, человек вступает в отношения, желая наполнить свою жизнь, но так не работает. Никогда. И потом начинаются уже буквальные слёзы — ссоры, скандалы, любые эмоциональные качели, лишь бы почувствовать хоть что-то. Такие отношения высасывают радость, как… дементор.
Но для чего авторы берут готовый мир для своей песни? Ключевое слово — «готовый», второе ключевое слово — «популярный». Достаточно грубая игра на чувстве узнавания и сопричастности. Ведь создавать свои миры — это надо быть волшебником.
P.S. В прекрасной экранизации «Узника Азкабана» есть одно расхождение с литературным первоисточником. Поттер вызывает Патронуса, вспоминая день, когда Хагрид сказал знаменитое «ты волшебник, Гарри». В фильме же — сентиментальный рассказ о родителях. Я о том, что магия (и любовь), по изначальному замыслу, побеждают страх (и смерть).
#ремарки
❤34👍14🔥7💩2💘2⚡1🍓1
В контексте
О закрой свои бледные ноги Валерий #Брюсов
Моностихи существовали и до Брюсова. Например, русский поэт Дмитрий Хвостов, граф и графоман, написал таким образом автобиографию:
Суворов мне родня, и я стихи плету
Суворов мне родня, и я стихи плету
😁33👍23❤🔥8❤1⚡1🍓1💘1
Собирательный образ подписчика канала «В контексте»
Anonymous Poll
41%
Чай
49%
Кофе
18%
Антидепрессанты
22%
Собака
44%
Кошка
3%
Попугай
28%
Пастернак
23%
Мандельштам
22%
Хармс
❤25🔥10☃8💘2⚡1❤🔥1👍1🥰1
Авось бог даст, я отдохну.
Лев #Толстой, дневниковая запись от 28 октября 1879
P.S. Бог даст, и я напишу новый биографический цикл. Или — свою магистерскую диссертацию. Пока не решил, в каком порядке.
А что вы откладываете на потом, дорогие читатели?
Лев #Толстой, дневниковая запись от 28 октября 1879
P.S. Бог даст, и я напишу новый биографический цикл. Или — свою магистерскую диссертацию. Пока не решил, в каком порядке.
А что вы откладываете на потом, дорогие читатели?
❤42😭7👀4⚡3💘3🍓2
Я осилил 33 минуты новой экранизации «Преступления и наказания»
Единственная мысль: на кой чёрт переносить всё в современность, если вы не адаптируете диалоги?
Да-да, понимаю, это создает разрыв пространства, состояние, рифмующееся с безумием Раскольникова. Но плохо ведь получилось!
Как вам? Смотрели? Может, там со второй серии начинается что-то приличное?
Единственная мысль: на кой чёрт переносить всё в современность, если вы не адаптируете диалоги?
Да-да, понимаю, это создает разрыв пространства, состояние, рифмующееся с безумием Раскольникова. Но плохо ведь получилось!
Как вам? Смотрели? Может, там со второй серии начинается что-то приличное?
😱34💯23👍8👎8🤔7❤🔥5❤2😁2
Хорошую экранизацию «Преступления и наказания» мог бы снять Балабанов
Новый сериал по самому школьному роману Достоевского меня расстроил и разочаровал. Я не досмотрел даже первый эпизод, но кринжа хватанул на неделю. И, хотя дорогие подписчики почти убедили меня дать Янковскому второй шанс, мои мысли от незавидной реальности уплыли в сторону недостижимого идеала. Это романтическое двоемирие воплотилось в заголовке поста.
Хорошую экранизацию «Преступления и наказания» мог бы снять Балабанов. И я попробую вам это доказать.
1. Алексей Балабанов уже снимал сильные экранизации
Говоря «экранизации», я имею в виду «интерпретации», учитывая наш пост-мета-котлета-модернизм. Здесь буду опираться, в первую очередь, на «Морфий». Прекрасный в своей безнадёге фильм уже не о молодом враче, а о безвременьи, которое принесла революция.
2. Балабанов знает, как создать объёмный образ Петербурга
Все ведь помнят, что это ключевой образ «Преступления и наказания»? Город становится местом, где зарождается отвратительная теория Раскольникова. И город же становится соучастником преступления: Родион Романович, шатаясь в очередном забытьи по грязным улицам Петербурга, как бы случайно узнаёт, что в день X и час Y старуха-процентщица будет дома одна. Так вот, Питер Балабанова очень достоевский. Вспомним диалог Данилы и Немца из «Брата»:
— Вот ты говорил, город — сила, а здесь слабые все.
— Город — это злая сила. Сильный приезжает — становится слабым. Город забирает силу. Вот и ты пропал...
3. Балабанов умеет создавать амбивалентных героев
Данила Багров, Иван из «Войны» да даже бандиты из «Жмурок» карикатурно двойственные. Двойственность (и разветвлённая система двойников) — тоже ключевой приём в «Преступлении и наказании». Раскольников — не хладнокровный злодей, не загнанный бедностью в клетку-гроб зверёк, это человек со своей философией и хитрой паутиной положительных и отрицательных качеств.
В общем, не знаю, как вы, а я бы на это посмотрел. В моих влажных литературно-кинематографических фантазиях Достоевский и Балабанов — лучший мэтч из возможных.
#ремарки #достоевский
Новый сериал по самому школьному роману Достоевского меня расстроил и разочаровал. Я не досмотрел даже первый эпизод, но кринжа хватанул на неделю. И, хотя дорогие подписчики почти убедили меня дать Янковскому второй шанс, мои мысли от незавидной реальности уплыли в сторону недостижимого идеала. Это романтическое двоемирие воплотилось в заголовке поста.
Хорошую экранизацию «Преступления и наказания» мог бы снять Балабанов. И я попробую вам это доказать.
1. Алексей Балабанов уже снимал сильные экранизации
Говоря «экранизации», я имею в виду «интерпретации», учитывая наш пост-мета-котлета-модернизм. Здесь буду опираться, в первую очередь, на «Морфий». Прекрасный в своей безнадёге фильм уже не о молодом враче, а о безвременьи, которое принесла революция.
2. Балабанов знает, как создать объёмный образ Петербурга
Все ведь помнят, что это ключевой образ «Преступления и наказания»? Город становится местом, где зарождается отвратительная теория Раскольникова. И город же становится соучастником преступления: Родион Романович, шатаясь в очередном забытьи по грязным улицам Петербурга, как бы случайно узнаёт, что в день X и час Y старуха-процентщица будет дома одна. Так вот, Питер Балабанова очень достоевский. Вспомним диалог Данилы и Немца из «Брата»:
— Вот ты говорил, город — сила, а здесь слабые все.
— Город — это злая сила. Сильный приезжает — становится слабым. Город забирает силу. Вот и ты пропал...
3. Балабанов умеет создавать амбивалентных героев
Данила Багров, Иван из «Войны» да даже бандиты из «Жмурок» карикатурно двойственные. Двойственность (и разветвлённая система двойников) — тоже ключевой приём в «Преступлении и наказании». Раскольников — не хладнокровный злодей, не загнанный бедностью в клетку-гроб зверёк, это человек со своей философией и хитрой паутиной положительных и отрицательных качеств.
В общем, не знаю, как вы, а я бы на это посмотрел. В моих влажных литературно-кинематографических фантазиях Достоевский и Балабанов — лучший мэтч из возможных.
#ремарки #достоевский
❤69🔥27👍19💯5🥰3
Первый факт о Пушкине
«Первое, что я узнала о Пушкине, это — что его убили. Потом я узнала, что Пушкин — поэт, а Дантес — француз. Дантес возненавидел Пушкина, потому что сам не мог писать стихи, и вызвал его на дуэль, то есть заманил на снег и там убил его из пистолета в живот»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
Моё первое знание о Пушкине: он сочиняет сказки. «Мимо острова Буяна, в царство славного Салтана…»
А что вы узнали об Александре Сергеевиче в первую очередь?
«Первое, что я узнала о Пушкине, это — что его убили. Потом я узнала, что Пушкин — поэт, а Дантес — француз. Дантес возненавидел Пушкина, потому что сам не мог писать стихи, и вызвал его на дуэль, то есть заманил на снег и там убил его из пистолета в живот»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
Моё первое знание о Пушкине: он сочиняет сказки. «Мимо острова Буяна, в царство славного Салтана…»
А что вы узнали об Александре Сергеевиче в первую очередь?
❤48👍17🔥8❤🔥2
Отдам редактора в добрые руки
Привет! Если вам в команду нужен сильный редактор, то напишите мне в ЛС — @sivmarkus, скину резюме.
Мой кандидат закроет любые текстовые задачи вашего продукта, потому что:
• редактирует тексты на уровне структуры и смысла;
• умеет организовать процесс работы над контентом (курировала работу дизайнера, корректора и верстальщика);
• знает Figma и погружается в тему UX.
В идеале — джуниорская позиция UX-редактора, либо редактор в Travel, тематиках кино и искусство.
Опыт работы: 3 года в издательстве, образование: законченный филфак. Формат работы: гибрид в Москве либо удалёнка.
Найти хорошего специалиста проще, чем хорошего человека. А я предлагаю вам два в одном.
Спасибо!
Привет! Если вам в команду нужен сильный редактор, то напишите мне в ЛС — @sivmarkus, скину резюме.
Мой кандидат закроет любые текстовые задачи вашего продукта, потому что:
• редактирует тексты на уровне структуры и смысла;
• умеет организовать процесс работы над контентом (курировала работу дизайнера, корректора и верстальщика);
• знает Figma и погружается в тему UX.
В идеале — джуниорская позиция UX-редактора, либо редактор в Travel, тематиках кино и искусство.
Опыт работы: 3 года в издательстве, образование: законченный филфак. Формат работы: гибрид в Москве либо удалёнка.
Найти хорошего специалиста проще, чем хорошего человека. А я предлагаю вам два в одном.
Спасибо!
❤31🔥10👍4❤🔥3🕊3👎2
Когда Пушкин говорил «браво»
Нет, нет, нет, ты только представь себе! — говорила мать, совершенно не представляя себе этого ты. — Смертельно раненный [Пушкин], в снегу, а не отказался от выстрела! Прицелился, попал и еще сам себе сказал: браво! — тоном такого восхищения, каким ей, христианке, естественно бы: «Смертельно раненный, в крови, а простил врагу!»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
Нет, нет, нет, ты только представь себе! — говорила мать, совершенно не представляя себе этого ты. — Смертельно раненный [Пушкин], в снегу, а не отказался от выстрела! Прицелился, попал и еще сам себе сказал: браво! — тоном такого восхищения, каким ей, христианке, естественно бы: «Смертельно раненный, в крови, а простил врагу!»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
❤42🔥12👍5☃3
Живопись из детства Марины Цветаевой
«Три таких картины были в нашем трехпрудном доме: в столовой — «Явление Христа народу», с никогда не разрешенной загадкой совсем маленького и непонятно-близкого, совсем близкого и непонятно-маленького Христа; вторая, над нотной этажеркой в зале — «Татары» — татары в белых балахонах, в каменном доме без окон, между белых столбов убивающие главного татарина («Убийство Цезаря») и — в спальне матери — «Дуэль».
Два убийства и одно явление. И все три были страшные, непонятные, угрожающие, и крещение с никогда не виденными черными кудрявыми орлоносыми голыми людьми и детьми, так заполнившими реку, что капли воды не осталось, было не менее страшное тех двух, — и все они отлично готовили ребенка к предназначенному ему страшному веку»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
«Три таких картины были в нашем трехпрудном доме: в столовой — «Явление Христа народу», с никогда не разрешенной загадкой совсем маленького и непонятно-близкого, совсем близкого и непонятно-маленького Христа; вторая, над нотной этажеркой в зале — «Татары» — татары в белых балахонах, в каменном доме без окон, между белых столбов убивающие главного татарина («Убийство Цезаря») и — в спальне матери — «Дуэль».
Два убийства и одно явление. И все три были страшные, непонятные, угрожающие, и крещение с никогда не виденными черными кудрявыми орлоносыми голыми людьми и детьми, так заполнившими реку, что капли воды не осталось, было не менее страшное тех двух, — и все они отлично готовили ребенка к предназначенному ему страшному веку»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
🔥24❤20👍12🤔3💘2💔1