снова о человеческом факторе

этот человеческий фактор появился в лице генерального директора челябинской государственной филармонии Алексея Николаевича Пелымского — не более и не менее — который — по причине разного рода соображений — решился на неожиданный эксперимент — даже не побоюсь сказать — весьма смелый эксперимент — а именно — перебросить наш концерт со всем техническим сопровождением из традиционного буржуазного зала — о котором я уже говорил — на совершенно новую и совершенно неосвоенную филармонией территорию кластера SVOBODA2 — если кто-то еще не знает что означает этот гордый логотип латиницей — сообщаю — это бывший завод оргстекла расположенный по адресу ул.Свободы 2 — который в течение пяти лет приобрел убедительный столичный облик — не уступающий Винзаводу — или Флакону — и прочим достойным аналогичностям — эта убедительная по своему результату метаморфоза бывшего промышленного объекта объясняется наличием еще одного человеческого фактора в нашей истории — а точнее — двух факторов — или двух в одном? — Алексея и Татьяны Грачевых — владельцев этой недвижимости — без которых ничего бы не произошло — и которые вдвоем вытащили этот обездвиженный промышленный объект из безликого статуса офисно-складского комплекса до уважаемого и современного уровня настоящего центра креативных технологий — так или иначе — но встреча всех человеческих факторов имеющих прямое отношение к нашей истории произошла на территории кластера SVOBODA2 — знакомство сторон состоялось — взаимопонимание и договоренности были достигнуты — результатом всей этой движухи является появление в программе Х международного фестиваля ДЖАЗ НА БОЛЬШОМ ОРГАНЕ нашего проекта NAEVVKНХАВВХ — в двух отделениях и с одним антрактом.

немного истории

учитывая почти полное отсутствие любой информации об истории спецпроекта NAEVVKНХАВВХ — вынужден кратко изложить основные вехи нашего движения в пространстве — все случилось неожиданно — просто и быстро — как и все остальное в этом мире — достойное своих пятнадцати минут славы — просто в какой-то момент — а дело было в конце 2020 года — меня посетила простая мысль — эта же мысль посетила и моего коллегу Сергея Белова — возможно он даже был первый посетитель этой мысли — так или иначе — сама эта мысль звучала так — а почему бы не использовать электроорган JOHANNUS ECCLESIA T250 — в обнимку с которым уже несколько лет гастролирует Владимир Хомяков по нашим городам и весям — как MIDI*-инструмент? — как-то в разговоре с ВВХ выяснилось что у инструмента есть миди вход — и этот маленький разъем — эта маленькая техническая штучка — птичка-невеличка — этот маленький ожог в глазах безвинных миров — позволял нам расширить возможности этого инструмента практически до бесконечности — используя собственные банки сэмплов — а этих банков у нас — НХА — было внушительное количество — и основным банкиром в этом банковском деле был все тот же Сергей Белов — он же БСМ16 — мой старый боевой товарищ по безнадежной борьбе с рвотной музыкой — который уже продумал технологию этой процедуры по переливанию свежей крови в этот невинный JOHANNUS — нам оставалось лишь заинтересовать этой идеей Хомякова — времени на уговоры не понадобилось — ВВХ сразу согласился на этот эксперимент — мы встретились в органном зале — БСМ подключил Иоганнус к переливающему миди-аппарату — после этой процедуры наш благородный инструмент зазвучал как потерпевшая аварию космическая станция до выхода в безвоздушное пространство — в котором уже не нужна музыка — там все происходит беззвучно — и в таком аварийном статусе Владимир Викторович исполнил на этой станции несколько импровизаций — а мы их оперативно и качественно записали — услышанный результат нас очень впечатлил и вдохновил — как-то само собой пришла следующая мысль — а не попробовать нам что-нибудь добавить к уже существующей записи? — и мы добавили — я дебютировал в качестве голосового источника нечленораздельностей — нечто отдаленно напоминая Фила Минтона — только в состоянии изрядного алкогольного опьянения по причине отсутствия его мастерства и без его пробивающей руки — о его руке в другой раз — а БСМ добавил к моим нечленораздельностям свой тромбон и свое мастерство ректальных дел мастера — в результате получился большой трек — 49 минут — в исполнении трех специалистов по разного рода бесформенностям и спонтанностям — эту запись мы отправили Хомякову на бак-посев — результат анализа был положительный во всех отношениях — мы были признаны совершенно и безнадежно больными — ВВХ сразу предложил нам составить ему компанию в специально-поминальном филармоническом концерте — это была наша премьера — январь 2021 — это было наше боевое крещение — с этого момента началась история проекта NAEVVKНХАВВХ
в этом тройственном союзе — временами он увеличивался до квинтета — когда к нам присоединялись тамбур-мажоры Олег Лыткин и Володя Рейнерт — мы стали практиковать from time to time наши публичные экзерсисы —
я это называю СЕАНСЫ ОДНОВРЕМЕННОЙ ИГРЫ — в которых спонтанность играет основную роль — помимо

интуитивного управления хаосом и контролируемого безумия — наши нечастые концертные вылазки проходили в неожиданных пространствах — мы сыграли концерт на площадке под названием 12-я отметка — это был индустриальный остаток цеха на бывшем заводе оргстекла — с 12-ти метровой высотой потолка — и это был наш дебют в кластере SVOBODA2 — через несколько месяцев мы вернулись туда и сыграли сеанс на новой площадке — я называю ее ласково — лепрозорий — а через несколько месяцев — 26 февраля 2022 — мы сыграли концерт в нашем музее изобразительных искусств — на выставке Кандинского в Александровском зале — это был наш проект по следам литературной оперы Кандинского под названием ЖЕЛТЫЙ ЗВУК — все это выглядело очень симпатично — графика Кандинского на стенах музея вместо пейзажей шмурадко вселяла надежду на лучшее в это не самое лучшее время — как и второй электроорган Хомякова — элегантный и более домашний LEGEND — в который мы трансплантировали — помимо многого прочего — еще и оркестровые сэмплы Антона Веберна и пианострунные фрагменты Мортона Фелдмана — а моя психиатрическая версия появления либретто этой оперы произвела сильное впечатление на невинные умы поклонников этого художника — как и сувенирные печеньки с буквами CK — что оэначало синдром Кандинского и попутно Кельвин Кляйн — соседство этих имен нисколько не испортило нашего праздника — даже наоборот — придало несколько гламурный оттенок всему предприятию — и это хорошо.
были у нас и несостоявшиеся гастроли в москву на фестивали ФОРМА и FIELDS — но пандемия все отменила на этом фронте — зато мы выпустили свой первый и сразу двойной альбом на московском лейбле MAGIC FRUITS — с этим альбомом связана довольно рельефная и не самая короткая история — я ее опубликовал в сопроводительном тексте к релизу — уверен — эта история и здесь не испортит нашей каши — вот она:

ЧЕРЕЗ ТРЕНИИ К ЗВЕЗДАМ. Метаморфозы кранбуксы.

С октября 2015 я временно проживал в квартире моей сестры Марианны – которая в отличие от меня – временного – переместилась на постоянное место жительства в Израиль. Квартира была в послевоенном сталинском доме – трехкомнатная – с высокими буржуазными потолками – деревянными дверями и оконными рамами – ровесниками дома. Настоящая советская семейная резиденция – которой так и не суждено было познать подозрительное счастье турецкого евроремонта. Сантехника там была в стиле постсоветского ретро-импорта – среди нее особенно рельефно выделялся кран со смесителем в ванной – запорная прокладка в резьбовой кранбуксе изрядно износилась – ее изношенное тело с трудом справлялось с бешеным напором воды – эта таинственная субстанция проникала во все образовавшиеся щели сантехнического устройства – возмущенный вентиль вступал в бурный резонанс с общей системой пятиэтажного водоснабжения и – как Пьер Вудман по завершению очередного полового акта – неприлично бурно самовыражался. Это был всем нам – юзерам обыкновенным - хорошо знакомый трубный глас уставшей и возмущенной сантехники – визгвой-стонгул-грохотдрожьтрепет – это был перевод Фолкнера с метафорического на всем понятный сантехнический – это был TROUBLE EVERY DAY без визуальных костылей - это был настоящий Шум и Ярость – о которых всегда мечтал Коля Дмитриев – и Отомо Йошихиде должен был обязательно аплодировать этому региональному проявлению Noise&Fury – если бы он был рядом. Но рядом в этот момент никого не было – и я почти год оттачивал исполнительскую технику игры на взбесившемся от сатириаза кране – после чего понял – нужно обязательно записать это чудо – которое было – здесь опять вспоминаю Ника Дмитриева - явно посильнее Фауста. И тут неожиданно – как Антон Адасинский в одноименном и очень сомнительном фильме Сокурова - рядом оказался Михаил Соболев – наш давний звуковой товарищ – а с ним всё необходимое для документации этого акустического проявления сатириаза сантехнической природы – микрофон AKG440 – звуковая карта M-Audio610 – и ноутбук hp – с помощью которых он и записал в сентябре 2016 выдающийся образец домашнего сантехдиско – в котором я продемонстрировал приличный уровень ручного ди-джей управления безумным краном моей сестры. После чего – как в таких случаях говорят – весь этот высокохудожественный Шум был положен на полку вместе с быстровозбудимой и сексуально озабоченной Яростью. Где они – в ожидании настоящего fury swingers party - просовокуплялись несколько лет в лепрозорном одиночестве. И дождались таки.

Через несколько лет нашу сладкую парочку извлек и хладнокровно расчленил на сэмплы Сергей Белов - он же для краткости БСМ - мой старый боевой товарищ и давний производственный коллега по трепанации и лабораторному препарированию звуков – сокр.ЛПЗ - с целью приспособить это невостребованное богатство для наших новых художественных задач – сокр.НХЗ. Для этого он собрал виртуальный миди-инструмент диапазоном в четыре октавы из звуковой расчленёнки моей кран-буксы. Он же этим инструментом и пользовался – и вполне эффективно - периодически «переобувая» свой басовый Штернбергер. Получалось весьма свежобль и зело выпуклобль. Возможно мы бы так и практиковали этот ресурс в формате легкого наркотика – и были бы вполне - или даже полные - удовлетворианты. Однако в реальности мы оказались примитивными и до безобразия невинными неподозревантами - пока не узнали страшное – а именно – что секс может быть и двухмануальный – да еще и с ножной педаль-клавиатурой впридачу. Здесь и начинается третья часть – заключительная - нашего барбизонского балета.

В 2019 году оргкомитет фестиваля ДЕБАРКАДЕР предложил нам – НХА – сыграть совместный концерт в нашем Историческом музее с органистом челябинской филармонии Владимиром В. Хомяковым – или ВВХ. Технически эта затея не имела проблем - филармония уже имела в своем культурном гараже передвижной электронный орган JOHANNUS Ecclesia T250 – почти танк Т24 - и уже вполне эффективно передвигала этот Т250 вместе с ВВХ по городам и весям нашей страны. Проблема маячила эстетическая. К этому времени мы – НХА - уже несколько лет постоянно практиковали продолжительные и бесформенные электроакустические сессии спонтанных гитарных импровизаций – я их назвал Сеансы Одновременной Игры. Поэтому коллаборация с ВВХ первоначально выглядела весьма подозрительной – у нас в активе был чистейший арт-хаос – бессмысленный и беспощадный – у ВВХ была собственная и достаточно обширная практика совместных выступлений с лучшими новоджазовыми импровизаторами страны – Шилклопер – Волков – Ганелин – у которых были свои четкие представления о прекрасном – не без определенной доли филармонического благородства – включая и полированный мраморный пол в вестибюле этого культурного учреждения. Наш же проект был намеренно обозначен весьма неблагозвучно – почти по-панковски – ОРТОПЕДИЧЕСКИЕ МАТРОСЫ – с мутным намеком на курганского доктора-ортопеда Илизарова пополам с революционно-обдолбанной матроснёй – невинно спящей на зассанных ортопедических матрасах нашего доктора после успешного разгрома винных подвалов Зимнего дворца. Позже это свинство будут называть субкультурой андеграунда. Имея такой устойчивый бэкграунд андеграунда мы с трудом представляли будущий результат нашего альянса – или мезальянса – или санфаянса? – пока БСМ не обнаружил в теле Johannus’а маленькую дырочку – этот «вечный ожог в безвинных глазах миров» - как бы сказал Федерико Гарсиа Лорка. А если коротко и без лирики – это был обычный миди-вход – который превратился в спасительный выход – это позволило нам легко проникнуть в благородно-электронное тело Иоганнуса и «вкатить» в него лошадиную дозу «шума и ярости» пополам с крепко эрегированным Пьером Вудманом - после этой миди-инъекции сантехнического сатириаза – сокр.СС - у нас наконец-то все зазвучало неправильно… с левым ортопедическим уклоном. В результате появился временный творческий коллектив с отлитой в бронзе монументальной аббревиатурой - NAEHVVНХАВВХ.

В ноябре 2020 мы записали несколько сольных импровизаций ВВХ на обдолбанном Иоганнусе – к одной из них добавили кое-что от себя – БСМ на тромбоне – мне же пришлось притвориться очень пьяным Филом Минтоном. Получилось вр.и.о трио. После этого мы отправили результаты наших трудов в Москву на бак-посев к Валерию Силаеву – коллекционеру и знатоку настоящей современной музыки – он сразу предложил издать всю историю приключений и метаморфоз нашей кран-буксы в формате двойного альбома. Ощутимый результат уже в ваших руках. Мы его посвящаем Нику Дмитриеву – последнему председателю земного шара.

Лев Гутовский

Челябинск. 12 июня 2021

и последнее

последнее выступление нашего трио состоялось 11 мая этого года в музее изобразительных искусств на выставке графики Марка Шагала — я его так и назвал — ТРИ ПЕРСОНАЖА НА ФОНЕ МРАКА ШАГАЛА — этот музейный проект станет основой для нашего второго отделения фестивального концерта — что касается первого отделения — то оно будет основано на наших предыдущих выступлениях — где ВВХ играет на своем крупнокалиберном Т250 — назовем это отделение просто — Константин Борисович…
до встречи на территории свободы номер два.

лев гутовский

28 сентября 2023

челябинск

ps

вовремя вспомнил всех — кто оказал нам помощь в подготовке этого концерта —

это дмитрий локтионов за вокальный ансамбль ROLAND VP 255

это марат сахабутдинов за коллекционный (1979) RHODES PIANO MARK

это валерий беспалов за взвешенную — в количестве 88 рояльных клавиш — YAMAHA — а также за многое другое

это александр черепанов — руководитель «Мини-театра» — за предоставленные световые сканеры

филармония обеспечивает концерт двумя электроорганами — о них я уже рассказал выше — но не откажу себе в удовольствии повторить их имена собственные — это тяжелый JOHANNUS ECCLESIA T250 и легкий VISCOUNT LEGEND — цифровой аналог HAMMOND органа — и раз уж мы начали перечислять все клавишное хозяйство — с гордостью сообщаю о еще однJм коллекционном инструменте в нашей клавишной колонне — это электроорган VERMONA FORMATION3 — который с 1987 года сопровождает НХА в гастрольных поездках — он был в Берлине — он был в Лондоне — он был в Москве и Питере — даже в Набережных Челнах один раз оказался… для знатоков и поклонников этого инструмента с прискорбием сообщаю о исчезновении ножной клавиатуры — она таинственно исчезла — не оставив никакого следа в нашей памяти — слава забытым героям...

если кому-то будет очень тяжело от этой невосполнимой потери — ведь это как ногу потерять — или костыль — на который всегда удобно облокотиться при полном отсутствии здравого смысла — хочу сообщить приятную новость — у нас сохранилась запись этого органа — дело было в 1998 году — этот протяженный файл на конец обрел постоянное место — мы — НХА — выпустили новый альбом под названием ХРУСТАЛЬНЫЙ ЖЕЛУДОК АНГЕЛА — все подробности ищите на наших ресурсах — а на концерте мы вам продемонстрируем этот релиз во всей его красе… до встречи….

наконец-то КОНЕЦ ВРЕМЕНИ КОМПОЗИТОРОВ в LARISA DEPERSHMIDT ART GALLERY

во вторник — 10 октября — LARISA DEPERSHMIDT ART GALLERY приглашает на встречу с Львом Гутовским —
сам художник назвал мероприятие КОНЕЦ ВРЕМЕНИ КОМПОЗИТОРОВ — а его формат как BLA-BLA-ART —
разговор с публикой обещает быть интересным и разнообразным — как музыкант-некомпозитор он поделится — на примере своей музыкальной дискографии — а это 15 альбомов — со своим специфически-технологическим подходом в построении дизайна звукового пространства — и — как следствие — специфическими проблемами авторского права — так же будет разговор о современное кино — в качестве образца своего подхода к авторскому материалу он продемонстрирует — как художник — свою единственную и весьма специфическую работу — фильм Михаэля Ханеке ЗАБАВНЫЕ ИГРЫ — который он перемонтировал — ничего не добавив от себя — полностью сохранив авторский текст неизменным — лишь увеличив в некоторых эпизодах метраж — в результате получился весьма крупный формат — с 15-ти минутной вступительной видеоинсталляцией.

PS
внимание — фильм исключительно для взрослых и здоровых людей — которые понимают что такое иллюзия кино — или точнее — что такое кинцо — по точному выражению Петра Николаевича Мамонова.
полезная информация для носителей своих нежных существ— Вим Вендерс покинул зал во время показа этого фильма на Каннском кинофестивале — все его поклонники — как и поклонники Джармуша — могут также последовать его примеру — либо вообще не приходить на КОНЕЦ ВРЕМЕНИ КОМПОЗИТОРОВ.

начало в 18.00

Всем москвичам рекомендуем посетить!

Кстати, новая выставка Льва Гутовского в галерее современного искусства Okno уже стартовала. Челябинск, улица Сони Кривой, 79а.
Ради-мэйд во всей красе.

https://youtu.be/GQA9dp5ZSB8

Видео отлежалось и готово.

Сеанс одновременной игры «NAEVVKНХАВВХ».
Новый Художественный Ансамбль (НХА),
Владимир Викторович Хомяков (ВВХ)
+ специальный гость – Дария Онищук (ака. Daria LIps).

Завершающий концерт Х-го международного фестиваля «Джаз на большом органе».

Первое отделение: «Константин Борисович».

1 октября 2023 года, креативный кластер "SVOVODA 2", г. Челябинск, ул. Свободы, 2, лекторий.

Передвижной оператор (пердвижопер): Николай Брежинский.