Небольшое саммари, лучшие заметки по режиссуре хорроров из моего нового канала в ТГ:

В киношколах, я заметил, незаслуженно мало говорят о схожести кино и музыки. О близких базовых принципах существования того и другого. Между тем, кино гораздо ближе к музыке, нежели к литературе. Я имею в виду именно фильм, сам фильм, не сценарий. Это то, что важнее всего понимать режиссерам, не сценаристам. Без этого понимания нет режиссеров.
В хоррорах музыкальность еще важнее, чем в обычном кино. Жанр всегда построен на темпо-ритме. Например, такие знаковые фильмы, как "Репортаж" или "Париж: город мертвых" построены на ритме, ритм буквально фильмообразующая сила в этих фильмах, ритм — главное их содержание. Темпоритмические шедевры и "Ведьма из Блэр", и "Паранормальное явление".

—

Абсолютно неслучайно паранормальные явления, сверхспособности, призраки, которых видят дети, во многих фильмах ужасов (навскидку "Оно" или "Астрал. Последний ключ", намеки на домашнее насилие от дяди в "Восставшем из ада") тесно соседствуют с домашним насилием. Ребенок видит/слышит привидение и тут же отец, который бьет или насилует ребенка, появляется и делает свое ужасное дело или угрожает. Это конечно неслучайно. Почему эти вещи соседствуют — понять несложно. Мораль для родителей: чем хуже вы относитесь к своим детям, тем выше вероятность, что они отдадутся во власть нечистой силы.
П.С. Ну и к слову говоря, эта же нечистая сила может вас потом и наказать. Откуда же ребенку еще ждать защиты?

—

Нужно понимать, что максимальное актерское существование, предельное, выкрученное на самый максимум громкости, физики, мимики, всех средств актерской игры буквально, это нечто кричащее, вопящее, летящее, орущее, ревущее, кровавое, с кишками из глаз — надо понимать — что это достаточно сложный актерский прием, актерская концепция, которая часто встречается в экшен-сценах, но чтобы выстроить которую, нужно уметь хорошо управлять монтажом, ритмом, это требует кропотливого подхода на съемке, требует большой подготовки, ну и конечно в первую очередь — хороших актерских навыков, напрямую — таланта. Актера найти, который сможет так существовать, гораздо-гораздо сложнее, чем кажется.

—

Режиссер в чем-то должен быть очень искушен и пресыщен реальностью. Ведь реальность, ее формы, ее монтаж — есть его инструменты для создания кино. А к инструментам нужно относиться отстраненно, как к инструментам. Поэтому лучший помощник режиссера — холодный разум. Горячее сердце нужно для создания персонажей, к которым подключается зритель.
Но реальность, реальность должна лежать рядом с режиссером на хирургической каталке.

—

Режиссер фильмов ужасов не может быть скучным душнилой. Плохой будет режиссер и технарь, кто хорошо делает аттракционы и только. Режиссер вообще должен быть живой и веселый. Режиссер должен знать жизнь. Хотя бы потому что ему, например, нужно придумывать 80% хоррора, где нет пугающих аттракционов. И чем он будет заполнять это пространство? Правильно, жизнью. Правильно, гарниром из веселья, движухи, приключений, атмосферы, герои должны играть, беситься, развлекаться, стучать в барабаны или тусить на вечеринке... Иначе как? Иначе не будет страшно. Иначе мы не поверим во вселенную фильма, в которой уныло и невесело. Жизнь ведь яркая штука.
И все это режиссер должен знать и делать великолепно. Это также обязательно, как обязательно режиссеру знать людей.

—

Знаменитый мистический фильм, этакий зрительский эталон кино про призраков "Другие" с Николь Кидман — больше похож на крепкую драму с твистом, нежели на хоррор. Хотя все элементы мистики там на лицо, все есть.
Но почему драма? Да потому что Николь Кидман. Мегазвезда мирового масштаба, необыкновенная, великая, уникальная, пластичная, актриса из чистой актерской плазмы таланта, харихзмы, ума, пластики — она конечно хоррор нивелирует, потому что там так хорошо не играют, там играют технично, она же — заливает нас потоком себя, игры, своей чувственной бури. И она поднимает жанр до драмы, и немного этот жанр подминает. Мы любуемся ей, а не аттракционами, которых, впрочем, там немного. #режиссура #хоррор

#возможности #вакансия

✅ Ищем АВТОРОВ

Мы, команда проекта «Однажды в Сочи» ищем авторов юмористических роликов (sketch) длительностью до 1 минуты.

💰 Оплата от 10.000 рублей за каждый согласованный сюжет/синопсис в течение 24 часов.

Полный сценарий писать НЕ НУЖНО.

Важно: Рассматриваем кандидатов с опытом!
——————————————————

✅ Более подробную информацию вы можете посмотреть в группе наших авторов: https://www.tgoop.com/avtor_pro_sochi
——————————————————-

Ждём ваши отклики 🙏

24 января в 19.30 онлайн и офлайн-лекция «Сериалы – самый быстрый способ для сценариста попасть в профессию и начать зарабатывать»

Лекция для тех, кто хочет пойти учиться на курс Сценарист сериала

О чём:
• Какие сериалы сейчас ищут каналы и платформы
• ⁠От студента до профессионала – какие бывают пути и самый
распространенный маршрут построения карьеры сценариста
• ⁠Входной минимум, чтобы попасть в профессию – первый пакет документов, чтобы представить свой проект
• ⁠Опыт выпускников предыдущих курсов
• Актуальное ценообразование

Читает: Анна Симикина, сценарист, режиссёр, продюсер

Встречаемся по адресу:
Малая Калужская ул., 15, стр. 16
м. Шаболовская
Ориентир – Институт Звукового Дизайна

Записаться

Номинанты на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий

«Анора». Читать здесь
«Бруталист». Читать здесь
«Настоящая боль». Читать здесь
«5 сентября». Читать здесь
«Субстанция». Читать здесь

Номинанты на премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий

«Боб Дилан: Никому не известный». Читать здесь
«Конклав». Читать здесь
«Эмилия Перес». Читать здесь
«Мальчишки из "Никеля"». Читать здесь
«Синг-синг». Читать здесь

#возможность Не пропустите 🔥
Редактор 1-2-3 production проведет разбор 3х сценарных заявок. Все подробности в канале продакшена: https://www.tgoop.com/Production123/2547

Сценарист и редакто 1-2-3 production провела разбор трех интересных заявок. Смотрите сами👇

Тема нового семинара — Арка персонажа в сценарии 🎥

Обратите внимание, семинар состоится в субботу в 12:00 (Мск)🔥

🎬 На семинаре вы узнаете:

☑️ Что такое арка персонажа и зачем она нужна
☑️ Типы арок героя и как их использовать
☑️ Что такое ложное убеждение персонажа и как оно запускает арку
☑️ Как арка героя взаимодействует с темой фильма или сериала
☑️ Ответы на дополнительные вопросы участников семинара

🎬 Формат:

— Онлайн занятие, которое останется у вас в записи, его можно будет посмотреть в любое время
— После занятия участники, которые сделали репост страницы семинара получат PDF-конспект семинара
— Вход на семинар свободный (бесплатный)

Регистрация на семинар и подробности:

https://snegiri-studio.ru/character-arc-in-the-screenplay