便秘了。

我在公司便秘了。

厕所隔间的计时器每秒钟跳动一次，咔哒咔哒响个不停，像是出租车上的计价器，每秒都是我被扣的工资。
我拉不出的是屎，我蹲没的是钱。

我抬头看着计时器，冷汗直冒，肚子紧张地咕噜咕噜响，里面栖息着骇人的猛兽，却迟迟不愿意出笼。一只爪子在笼子边缘试探，抓得铁笼直冒火星。

越紧张越上不出来，肌肉绷得紧紧的，我想起来小学的时候去医院打针，护士阿姨总是轻轻拍我的屁股，说:“放松！放松点，一会针头折里面了。”越是这样说我越是会把屁股绷紧。如今我三十五了，终于验证了护士阿姨的正确性，没有人再拍我屁股了，但有些东西永远折在里面了。

咬定青山不放松。不知道为什么突然间就想起这句话，世界咬合力排行榜应该有我的菊花一席之地，我拿出手机查了查咬合力最强的动物是谁，计时器在响，咔哒咔哒。

年轻的时候上厕所从来没遇到过这个问题，人到中年，几把软了，屁眼却紧了。这事真是说不大通，人生最难以启齿的两件事同时发生，阳痿和便秘，就像是一种诅咒，降临在每个不得志的油腻男人身上。又或者是一个许可证，通知我可以进入失败者名人堂。

咔哒咔哒。

一个小时了，我虚弱的起身，靠在厕所隔间上点了一根烟，明天早会领导肯定要讲评这件事，当着全公司的面质问我，为什么上了这么长时间厕所。

便秘，我要在所有人面前说出这两个字，这个词并不美妙。

我试着用文学一点的手法念出，便秘，舌尖不动，分两步，从牙齿到牙齿，便 秘。我的生命之光，我的欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。

咔哒咔哒，咔。时间定格在一小时零三分，我把烟掐灭，浑浑噩噩走到工位上，那天晚上我一直在练习如何顺畅的说出便秘这两个字。睡觉之前媳妇穿着新买的情趣内衣问我“咋样，有感觉吗？”

我说“便秘。”

媳妇说“得了，睡吧。”

“徐越。”第二天一早，领导扯着嘴角念了我的名字，手指一下一下地点着桌子“上厕所一个多小时，能给大家解释一下，你在厕所干嘛吗？”

我站起身，嗫喏着，说不出声。

“大点声啊！屁股那么大嘴巴那么小？！”领导把一日总结直接摔到我面前。“大声说出来！“

我说:“我撸了一发。”

领导愣住了，所有人都看向我，会议室坠入真空。

“啥？”

“我撸了一发。”我又说了一遍。

领导张了张嘴，又闭上，又张开，像是被扔在地上的鱼，办公室的真空里没有空气。

领导费力挤出来一句“一个多小时，你撸了一发？”

我说:“抱歉，我也控制不了。”然后坐下。

所有人开始沸腾，欢呼，一场大爆炸，宇宙开始诞生，万物生长，我听着其他人的尖叫，内心却稍微有那么一点得意。就像是胸部一样，发育良好的中学女生总会弯腰驼背试图掩盖，以免他人的流言蜚语，但等她们到了一定岁数，就会知道那指指点点多是出于嫉妒，从而懂得胸部是上帝之光，只管挺起胸膛。三十五了，正是我挺胯的好年纪，这种欢呼不会让我羞耻，只是把我拖进来了一种虚幻的荣光。

领导拍了几下桌子，声音淹没在尖叫声里，只吐出几个泡泡。

这件事很快传遍了整个公司，公司老徐，三十五了，性能力极强，性欲控制不住，在公司撸了一小时，厕所计时器可以作证。传得有鼻子有眼。公司几个同事看我的眼神都含着敬畏，这就和九十岁还能下床蹦迪一样，你在敬老院里那就是无冕之王。

我上厕所的时候，排队的人群自动分出两行，犹如摩西分海，人群目送着我，犹如看着活的奇迹。

我骄傲地脱下裤子，准备蹲下，却发现门没有关上，我正要用力扣下，一只手伸了进来，拉扯着一个漂亮的躯体，上帝之光沉甸甸地坠着，顶进我的视线。

我有点懵，一时犹豫起来，不知道应该先说这是男厕所，还是先提醒坑位上有人。最后我决定先提起裤子。

“听说你很猛啊，咱俩干一发吧。”
女人开门见山。

道德困境，每个中年男人都会遇到的两难抉择。当然不是要不要背叛妻子，我们这个岁数从不会考虑这个问题，而是便秘和阳痿哪个更容易说出口。

上帝之光往前送了送。

我说:“我是gay。”

老徐是个性能力巨强的gay，我品了品新称号，不算坏。到了下午已经有女同事邀请我手拉手上厕所了，我感受着莺声燕语，心里一阵荡漾。

同事们看我的眼神又多了一丝尊重，我知道，我赶上了潮流。

我放心蹲下，快慰地脱下了裤子，另一个屁股怼进了隔间，看不清脸，只有一个男声“哥哥操我。”

我有些慌乱，很少有中年男人会遇到这个问题，我知道，我的每一句回答都在开创历史。
我说:“我是0。”

回到工位上，我细细回想我的答案，只觉得击节赞叹，精彩。一个0性能力很强，犹如锦上添花，骑士身上的勋章，只起到装饰作用，好看但是没有必要。我的虚荣心可以得到满足，但又不会因此承担什么必要的责任。

我敲了两行代码，想起自己到现在还没有上完这趟艰难的厕所。

我趁着没人的时候，小心翼翼溜进去，紧锁住大门。反复检查了几遍，才暗暗送了口气，一转身却已经在一个粗壮的怀抱里。

“我就喜欢你这样能力强的0，干着有劲。”

我沉默了，沉默在拥抱里，沉沦在生活中。我想我为什么要受这份罪，为了面子和一点点尊严，去用谎言编织生活。可人活着又是为了什么，我一天工作十五个小时，给自己花的钱却屈指可数，我有爱人，有法律保障的婚姻，可法律保障不了我的性生活。我一无所有，所以想抓住一点点可怜的尊严，我很难把一切都归咎于自己的错，那是什么让我陷入这种境地，我这种痛苦和难堪又该怪罪于谁。我只觉得一个庞然大物悬于上空，像是一朵乌云压在所有人头顶，视野所及的远处阳光明媚，我的双眼透过阴雨，只觉得无处可藏。

我说“我……”

晚上回到家，媳妇已经躺在床上了。家里不让抽烟，我洗完漱坐在床头，叼着一根没点燃的烟坐了很久。
媳妇翻身看我，问我怎么了，
我说:“我便秘治好了。”

媳妇说:“多大点事，还以为你阳痿治好了，撒冷睡吧。”

我说:“好。” source

终于有时间刷微博，关于耽美的那个帖子，绝大部分评论我都看了，谢谢大家。希望我能通过下面几点，把自己的想法表达出来。

第一，世界上没有脱离政治历史语境的纯文学、纯文化，同时，也没有单靠“思想正确”就能立足于世、风靡一时的文学作品或文化现象。如果把文学比作大海，政治文化架构就是水底潜藏的嶙峋沟壑，左右着水面的高度，而文字挑起情感共鸣、悸动和情绪宣泄的波涛，方使海面波谲云诡、壮美多姿，摄人心魄。

耽美在女权方面不见得多么正确，稍稍使用一点女性主义批评、文化批评的方法，就能挑出无数问题。但我是来描绘清楚水底的嶙峋沟壑的，不是来压制海面奔涌的浪花的。对于文化消费者/文学读者，我没有资格高高在上指摘她们选择什么作品来消遣和消费，更没有资格贬低她们投注的情感、产生的悸动。

我看到很多人说，腐女不可能是女权，腐女本质就是厌女，如果腐女女权了，那么她就会脱腐。照这么说，武侠迷也不是女权，她要是女权了，她就会摒弃武侠、批判武侠。以此类推，女权都别消费文化了，有空就面壁思过、自我批判得了。

第二，很多评论讲了，耽美多么有害，会让女读者更厌女、厌恶自己的性别，会让女性对男同产生不切实际的幻想，还有人给打了分，积极意义+10，消极意义-100000，给耽美的是非功过做了历史的定性。

我不赞同这种简单化的“耽美有害论”，这个跟早四十年前“琼瑶小说都是大毒草”没啥区别。我小时候学校发了一本类似于“警钟长鸣”的书，生动地描述了很多小太妹的失足过程，起点无一例外，都是受了琼瑶小说的蛊惑，向往爱情而早恋，结果被社会青年欺骗，走上了不归路。可拉倒吧，女生早恋、被社会青年欺骗，有一个算一个，全是原生家庭缺爱，父母或其他监护人畜生不如——畜生都知道护崽的。父母造孽女儿受罪，最后父母啥错没有，锅都让三千里外一女作家背了。那本书也不知道是谁写的，没有任何数据和论证，上下嘴唇一碰，把琼瑶给描述的，完全是引诱女生堕落的妖女——这就是男权眼中善于文辞的女人的形象。同样的，我就想问了，有什么数据或者论据可以证明，耽美的女读者比言情、武侠甚至严肃文学的女读者更厌女、更厌弃自我的性别身份？？

当然，普通读者要批判一部作品、甚至一个亚文化，也不需要什么数据或者论据。所以这个问题，我只是抛出来希望女权区的姐妹思考一下。你拿不出数据，你就是讨厌耽美，那我也绝对尊重哈。但是学者就不同了。像戴锦华教授演讲中的那种轻慢定性，我坚决反对。如果没有读过几百本耽美，没有访问过几百个耽美作者，就不能以“学者”的身份下的结论啊。（相反普通读者怎么批判都行，这是读者权利。）中国女性向网络文学，有一本不错的研究专著：Romancing the Internet: Producing and Consuming Chinese Web Romance. 是的，这是一本英文专著，2013年海外出版，被许多中国文化研究学者参考，可以说有质量保证。中国的学术界为什么就不能认真研究一下这个话题，拿专著出来说话呢？（如果我孤陋寡闻，欢迎评论补充。）

第三，耽美这种当代大众文学至少有一点好：那就是读者和作者关系平等，读者有比较大的批判自由。而这，也是我认为耽美仍有发展前途的一个重要原因。接受读者的批判，包括来自女权的批判，耽美可以在性别平等方面不断探索，甚至终有一日，自我突破，成就一个新的范式。比如，由于女权反代孕的科普，有些耽美作者修改之前的作品，将代孕情节删去，或者明确批判，我认为是一个好的例子。

在我们的文化中，经典文本的权威太重了，读者的地位太卑微了。自幼殖民女性头脑的，不是可以批判的耽美，而是质疑不得的男权教科书，正是那些经典文学，让女作家如林奕含发出出了“文学只是巧言令色而已”的幻灭悲声。耽美是大众创造的文化，也会因大众观念的改变而改变。而那些被一代代学生质疑，却仍稳坐教科书的经典文本，早已经是个死物了。

十多年前，我读大学（暴露年龄），因为室友是腐女，受她推荐，读了《凤于九天》还有当时比较有名的天籁纸鸢的几本。记不清在哪一本书中看到，有个女配喜欢男主之一，阻拦两个男主谈恋爱，说出了类似于“同性恋很脏”的话。当时我还不是女权，但对这个桥段非常反感，觉得作者抹黑了女性的形象。你们要搞基就搞基，我们女人才不稀罕，天下又不是只剩了你俩男的，恐同的脏水泼给谁呢？于是很多年不再看耽美。现在想想，我从高中看的言情恶毒女配多了，但是我从来都没有觉得这是在抹黑女性，直到一本耽美这样做了，我竟然悟了。从此看言情也开始反感作者塑造恶毒女配。——有时候阅读的旅程就是这样出乎意料地奇妙，不知道哪一本会给你别样的启发。

多年之后，因为三生三世被指抄袭，我去看了《桃花债》，接着又去看了《魔道祖师》。这回我明显觉得在女角色的塑造上好了很多，虞三娘子、师姐、温情都非常精彩，我立即脑补了一部师姐武功盖世、能力高超，继承莲花坞，带着亲弟弟加师弟这两个左旁右臂，与一众老男家主小男家主斗智斗勇，最后荡平宇内、一统六合的故事。我虽然有些遗憾故事不是这样发展的，师姐着实废柴了些，但不得不说这部书角色都还立的起来，没有之前让我弃读的点。至于《桃花债》，因为不喜欢这个风格，我没能看完，但它一定程度上颠覆了我对耽美的理解。在我看来，这完全是一部“性别模糊”/“无性别”的作品。作者塑造的根本不是“男性”，不仅仅不是刻板印象下的男性，是洗脱了多种文化语境下的男性气质。我这才惊觉也许耽美这个文类，已经出现了许多新的东西。

在现实的政治社会话语中，我反对“去性别化”，因为现实是不可能“无性别的”。但在文学中自由遐想，用女性的刀斧之笔去改造文化语境下的“男性”，切割打磨，扔到一个淡化性别的世界中去设想故事——这本身就是对各种性别问题的探索和实验。

Bel hooks曾经说过（也许是Monique Wittig或者其他人说的，记不太清了），文学艺术于其他艺术，如绘画和雕塑的最大区别是，绘画和雕塑的材料都是死的，是任艺术家摆布的；但文学家的材料——文字，是活的，是不驯服的。文字的背后有着深刻的文化语境意涵，脱离了语境就没有办法表达意义。文字既成就又束缚着作者的表达。作者不断同文字角力，实则是同文化博弈。在这个文化中一点点释放自我意志。

网络文学二三十年了，在中国这样保守封闭的父权文化体制下，用中文这样带有沉重宿孽的方块字，女作家一出手，就先撼动了男-女性别二元等级的文化范式，大胆进行了各种性别实验，一步一步地测试着这个文字文化体系的容忍度。除了言情、耽美、还有男穿女（《太子妃升职记》到最后，那不甘心屈服于女人命运的，还能看出“男人灵魂”的模样吗？）、女穿男、男生子、双性、百合、女尊……各种探索，光怪陆离，五彩纷呈。而往男人那边一看，二十年了，性别方面麻木落后到可笑，除了日逼就不知道别的了。把政治斗争写得精彩一点儿，也不知比几百年前的《三国演义》进步了几寸。不免让人感叹，男性的精神多么乏味，情趣多么卑下。

壮哉，女性文学！ source

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