#нампишут, что массовая кампания в телеграм каналах по защите проекта «мосбилет» сильно заинтересовала Роскомнадзор.

Там внимательно отслеживают посты без отметок «реклама» и соответствующих кодов.

Видимо, карательная акция станет первой, после введения обязательной регистрации каналов в реестре РКН.

Да!
Больше, еще больше аргументов!

Если серьезно, крайне удивительна работа Депкульта Москвы с повесткой.
Все мы помним, что главным, с чем заходил на Москву мэр Сергей Семенович Собянин - это обратная связь и оперативная реакция на замечания горожан. За это Собянина стали уважать, а после просто полюбили.

Но странным образом это касается всех направлений (от ЖКХ до Поликлиник), кроме культуры.

Попытка решить вопросы в культуре методами внедрения парковок говорят, увы, о малой компетенции тех, кто с культурой работает.

Вместо реакции и корректировки ошибок с предыдущим кейсом с «билетами», проще залить телегу хвалебными постами «под копирку» в технологическом жанре «крымчанка - дочь офицера», но с другой стороны.

О да! Кто ж забудет толпы перекупщиков (и онлайн, и оффлайн) театра «Около». Наконец-то справились (сарказм).

Посмотрели у коллег очень толковое интервью продюсера Антона Калинкина (фестивали «Короче», «Зеркало», «Пилот» и др.). Очень много по делу.

Уже абсолютно точные цифры дают билетные операторы о падении продаж в Московских театрах, подведомственных Департаменту культуры. Вся эта затея — не забота о зрителях и не по просьбам театров, а действительно — банальный распил билетного рынка. А если и кто-то что-то сказал в поддержку этого нововведения, то все мы прекрасно знаем, почему. Говорят, что всем директорам и худрукам подведомственных учреждений, наказали: «Если кто-то выступит против этой инициативы, пеняйте на себя. Будете уволены».
Но если вот так продвигаются инициативы… Все это очень печально и наводит на очень грустные мысли.

О, да!
"Мы с мамкой взяли два билета. Ничего не выиграли. Так лучше бы нашему Мишке расчёску купили" (с)

Коллега, мы бы все таки вернулись к изначальному значению слова «блокбастер».
Оно, как бы это сказать, не совсем киношной этимологии.
«Block buster» - это такой фугас, который разом сносит весь квартал, большая бомба.
И «выставка-бомба» - ни разу не новое изобретение.
Безусловной «бомбой» были и «Москва-Париж» в 1981, и ««Шедевр Леонардо да Винчи «Портрет Моны Лизы» («Джоконда») из собрания Лувра» в 1974, и первая выставка передвижников в 1870 – велосипеда тут никто не изобрел.

Даже спорить не будем, что требовать такого рода проекты от не готовых к таким проектам региональных институций, да еще и без бюджета – бессмыслица.
Но у музея, увы, есть не только научная, но и просветительская функция, именно на ее обслуживание ориентированы блокбастеры, это точка входа, холодный контакт для вовлечения широкой аудитории.

Всем, несомненно нравится и хочется заниматься высоким искусством, но увы, даже самым заслуженным симфоническим коллективам порой приходится исполнять Дунаевского, а не Шнитке, а в театрах играть детские утренники.
Давайте не будем бороться с отдельным форматом, во всем имеет смысл проявить взвешенный подход.

Резюмируя итоги «билетной кампании».
Негодование в сообществе прошло, остались только страх и неприятие.
Это успех, конечно.
Ведь можно было сделать всё по уму, в диалоге с отраслью, с профессиональным сообществом, найти компромисс и приемлемые решения.
Но нет.

Не удивляйтесь, что «все молчат».
Выбора нет – «молчать» приказано сверху. Причем как «сверху» - не с самого, конечно.
Больше всего как раз боятся, что резонанс дойдет до главного московского начальства, поэтому рты затыкают таким заслуженным и таким именитым театральным деятелям, что вы попросту не поверите, что так можно было.

«Извенись, удоли»(с) – примерно такой формат общения выбрали люди, которые еще недавно искали себе в команду «людей не говно» на «норм з/п».
Видимо собрали. Поздравляем. (нет)

В период непростой адаптации что театрам необходимо - так это выпускать как можно больше ярких премьер, чтобы поддерживать зрительский интерес.

Хороший пример - Театр сатиры, давно зарекомендовавший себя как «народный». Ведь спектакль по душе здесь может найти любой зритель. Есть и сложная глубокая классика «на подумать», и легкие комедии для перезагрузки, и музыкальные спектакли, и «Золотые» постановки с историей.

С осени Сатира выпустила много достойных постановок. Это и «Век сатиры» к столетию, и «Игроки» на большой сцене. Две премьеры на «Чердаке»: «Чистый понедельник» и «Старушка в подарок». Спектакли проданы практически до июня!

На сцене Джигарханяна аншлаги собирает «Эдит и Марсель. Больше, чем любовь» про жизнь и любовь Эдит Пиаф.

И дальше театр планирует продолжить работу в том же темпе.
Скоро публике предстанет спектакль «Скупой, или Школа Лжи», где главную роль исполнит сам худрук Евгений Герасимов. Впереди выпуски музыкальной постановки «Ревизор» и восстановление исторической справедливости - спектакль «Доходное место», который когда-то с успехом шел в Сатире.

На Прогресс сцене уже на следующей неделе состоится премьера пластической комедии «Женитьба» Сергея Землянского.

На сцене «Чердак Сатиры» репетируют две пьесы: «Смех лангусты» и «Мелкие супружеские злодеяния». А осенью Сатира сделает еще один подарок своему зрителю, выпустив «Севильского цирюльника».

А уже осенью, в новом сезоне готовятся спектакли, посвященные 100-летнему юбилею Ольги Аросевой и Веры Васильевой - двум выдающимся актрисам Театра сатиры, которые посвятили большую часть жизни служению великому театру и вошедшие в историю своим блистательным ролям.

#Мнения Билеты в театры Москвы только по паспорту

@zakuliska Театральная система в России пережила многое. Начиная с пресловутой «дирекции императорских театров» были революции и войны, бомбы и эвакуации, «хозрасчет» и «свободный рынок». Но никогда такого не было, чтобы власти решили лишить театры главного. Зрителей.

@real_cultras Вся пресловутая «забота о москвичах» и «борьба с перекупщиками» оказалась банальным распилом билетного рынка в пользу монополиста. (нет). Потому что монополия Департамента культуры распространяется на многочисленные, но не самые успешные театры Москвы. Их такая монополия поставила в проигрышную позицию по отношению к и без того более востребованным и успешным федеральным театрам.

@dumayem Теперь всем, кто захочет купить билеты в театр, придётся паспорт предъявлять. И не только в театр. Да не просто предъявлять, а передавать свои персональные данные. То, что это незаконно - ни один контрольно-надзорный орган не волнует. Здесь правовой сепаратизм давно цветёт махровые цветом.

@kirill_krok Вся эта затея — не забота о зрителях и не по просьбам театров, а действительно — банальный распил билетного рынка. Говорят, что всем директорам и худрукам подведомственных учреждений, наказали: «Если кто-то выступит против этой инициативы, пеняйте на себя. Будете уволены».

@mediatech Что дальше, ограничим число билетов в одни руки? Доходит уже до откровенного бреда, когда родители покупают детям билет со своей банковской карты и в кассе требуют скан или фотографию паспорта родителя, чтобы подтвердить транзакцию.

@kultyrni_front Но почему никто не пишет, зачем это всё придумано? Хотя ответ лежит на поверхности. И становится очевидно, что авторам этой идеи плевать на бойкоты/не бойкоты зрителей, естественно, плевать и на безопасность, и на судьбы перекупщиков, даже на окупаемость театров плевать.

@mosgorduma2024 Без идентификации личности по именному билету вас на спектакль или концерт не пустят. Почти как в ковидные времена. Такое решение в декабре  прошлого года принял Департамент культуры Москвы.

@annashafran Зато чиновники отчитаются: “повысили безопасность!”, “победили спекулянтов!”. Ну а что с водой выплеснули ребёнка - так им не впервой.

@pomolchala_by По сути - имеет место явное желание Депкульта получить и актуализировать персональные данные москвичей, участников СВО, и тд. и снять защиту граждан от утечек, потому что штраф за утечку предусмотрен на граждан и должностных лиц, а как вы понимаете, провести какое либо расследование виновности конкретного должностного лица из Правительства Москвы по цепочке передачи перс данных -Mission impossible.

@kshulika Зачем они это делают? Для чего? Причем, это только в московские театры. В федеральные, включая Большой, где как раз есть проблема спекулянтов, можно ходить, как обычно.

@Drunkenpolitolog Эх, москвичи… Приезжайте в Мариинку.

@izvestia Автор театрального блога Вячеслав Герасимчук @slovoslavy отмечает, что в первую очередь пострадают люди, которые не смогут посетить спектакль или концерт в силу обстоятельств, так как билет не получится передарить или отдать.

@nuvorishmag Так уходит в прошлое традиция перед спектаклем спрашивать лишний билетик у прохожих.

@kalachevpost Борьба с перекупщиками — спекулянтами дело благое.

@politjoystic Благими намерениями вымощена дорога в Ад.

@Russica2

Лариса Ивановна Голубкина
09.03.1940–22.03.2025

Глобально согласны с Кириллом Кроком - уже коллегой по Тележеньке. Но. В случае с объединением под руководством Владимира Панкова Ленкома Марка Захарова и ЦДР есть пара нюансов. Это - логичное объединение в данном случае.

Во-первых, Панков пришёл в Ленком именно худруком, что подразумевает некий авторский и лидерский подход в режиссуре. ЦДР уже удалось сделать «своим авторским театром», что пригодится в Ленкоме.

Во-вторых, в главных. Очевидно, что с новым компромиссным и отчасти навязанным директором-монтировщиком, «забродившей» труппой понадобится административная, коллегиальная и творческая помощь понятного и отстроенного коллектива ЦДР.

В остальных случаях абсолютно согласны. Искусственные объединения по территориальному признаку, или именем руководителя не идут на пользу никому. Просто рассыпаются репертуар, труппы, театры и Театр.
Верный путь, как кажется, у Театра на Бронной и Дома Мельникова (экс-Театр Романа Виктюка), когда в руководстве один человек (Константин Богомолов в данном случае), но две самостоятельных театральных институции.

А что до примера Олега Павловича Табакова…

Коллега, если бы ценились опыт, управленческая мудрость, талант наших легендарных театральных руководителей, да и просто было бы уважение к истории Театра, то не оказались бы наши театры (в большей своей части) в том печальном месте, где сейчас.