Что для вас было первично: увлечение стульями или знакомство с фактом о том, что Канье Уэст черпал вдохновение из осветительных приборов?

Женя: Первичным для меня было то, что Паша, наш менеджер, может рассказать историю про любой стул. Получив в руки такой козырь, я начал ассоциативно подбирать песню к наиболее подходящему ей, по моему мнению, стулу. Ну, а дальше напрашивалась рифма: с одной стороны, Канье Уэст и лампы, с другой — мы и стулья. Эта идея очень мне приглянулась своим несоответствием текущему моменту: 2024 год, не особо-то до стульев, но мне нечего противопоставить происходящему, кроме того на чём я рос: гламур, эстетика глянца, мечты о качественном потреблении. Всё это в прошлом, и поэтому ещё более ценно для меня.

Федя: И то, и то узнал в одно время приблизительно. О мире стульев узнал благодаря Паше, а о вдохновении лампами узнал от Жени.

Паша: Стульями и креслами я начал увлекаться задолго до того, как стал слушать Канье Уэста. А о том, что он черпал вдохновение в лампах, я узнал от Жени, когда мы готовили приложение к делюкс-винилу.

На создание альбома Yeezus Канье Уэста вдохновила лампа Ле Корбюзье. Ваша песня Fear of Missing Out также была вдохновлена работой этого архитектора — креслом Grand Confort. С него все началось?

Женя:

Как водится в хорошем детективе, ответ всегда присутствует где-то на виду. При создании песни Fear of Missing Out я напрямую вдохновлялся треком Канье Saint Pablo, а потому то, что дух Ле Корбюзье витает в воздухе, — скорее закономерность, чем случайность.

Можно ли сказать, что вы сделали то же, что и французский художник Марсель Дюшан — лишили предмет его утилитарной функции и использовали его не по назначению? Или все же: «Стул, чтобы сидеть, песня, чтобы слушать»?

Женя:

Мне кажется, сейчас слишком много предметов лишены утилитарной функции, поэтому хотелось бы попытаться вернуть им её и не множить сущности.

Федя:

Если с этой стороны смотреть, то хотелось, прежде всего, стул, который мы могли сделать. Но если мы этим стулом лишили для кого-то его функционал, то это интересно, хотя такой цели не было.

Паша:

Мы постарались сделать "стул, на котором можно сидеть и слушать песню".

К одной из версий винила в комплекте шли карточки с фотографиями стульев, которыми вы вдохновлялись, и керамическая миниатюра стула Bold. Почему вы выбрали именно его? В чем его особенность для вас?

Женя:

Это один из самых доступных стульев, и в этом его прелесть. Если выбирать, в какой стул превратить группу «Золотые зубы», я без колебаний выберу его. Без сантиментов тоже не обошлось: мы с менеджером Пашей и видеографом Светой не только друзья и коллеги, но ещё и соседи по этажу. Именно этот стул мне посчастливилось видеть во время каждой нашей посиделки у них, именно этот стул и натолкнул нас на эту идею.

Паша:

Стул Bold был выбран, как самый простой в изготовлении. Но это не единственная миниатюра, которую мы прикладывали к пластинкам, — некоторым покупателям, в порядке рандома, мы положили и другие кресла — от LC3 до La Chaise, которые были выполнены в единственном экземпляре.

У кого-то из участников группы есть дизайнерский стул? Если нет, то о каком вы мечтаете?

Женя:

У меня нет. Вполне хватит и табурета.

Федя:

У меня нету, но есть у Паши и Светы — неотъемлемых участников нашей команды. У них есть некоторые из дизайнерских стульев, в том числе Eames La Chaise, который я называю "утроба матери", и в нём очень нравится находиться, но именно у них в гостях.

Паша:

Eames RAR, который я не купил, а выменял на домен eames.ru, где делал сайт о Чарльзе и Рэй Имзах, вышеупомянутый Bold и Eames La Chaise.