Аккурат к выходу «Носферату» решил пересмотреть всю фильмографию Роберта Эггерса — режиссера «Маяка», «Ведьмы», «Северянина». На мой взгдяд, это один из немногих молодых авторов, которые вполне могут претендовать на звание современных классиков. Я добрался и до его ранних короткометражек, в которых талант постановщика без профессионального образования был виден невооруженным взглядом.
В вышедшем в 2007 году «Гензель и Гретель» уже чувствуются все культурные и художественные влияния, сформировавшие режиссера. Правда, в довольно скромном и любительском виде. Эта экранизация жуткой сказки братьев Гримм о брате и сестре, заблудившихся в лесу и попадающих в капкан злобной ведьмы — 20-минутный любительский фильм, стилизованный под немые ленты Карла Теодора Дрейера, Беньямина Кристенсена (господа, посмотрите немой фильм «Ведьмы» (1922)) и Фридриха Вильгельма Мурнау. В образах темного леса и коварной колдуньи безошибочно угадываются будущие персонажи и места действия «Ведьмы» (2015), на пути к которой Эггерс снимет еще две короткометражные работы.
Наибольшее впечатление из его ранних лент на меня произвела экранизация рассказа Эдгара Алана По «Сердце-обличитель» (2008). Всего спустя год после дебютной работы Эггерс продемонстрировал значительную качественную эволюцию своих режиссерских скиллов. Это холодная и жуткая история одного убийства, главные роли в которой играют нервный и неудовлетворенный слуга (актер Керрингтон Вельмонт, в сдержанно-тревожном перфомансе которого можно углядеть черты Ифраима Уинслоу из «Маяка») и пугающая марионетка, играющая роль умирающего старика — одно из самых изобретательных примеров использования эффекта «зловещей долины» на моей памяти. Ну а развитие выразительной минималистичной готики, которую Эггерс начал развивать в этом фильме, мы скоро увидим в «Носферату».
«Историей одного убийства» можно назвать и «Братьев» (2015) — десятиминутную зарисовку о соревновательных отношениях двух героев-родственников: мальчика и молодого мужчины, над которыми давлеет почти невидимая и несколько пугающая фигура матери. Это самая простая, но стилистически зрелая короткометражная работа Эггерса, снятая им для питчинга «Ведьмы», демонстрирующая его доведенное до профессионального уровня умение работать со съемкой натуры (сильный прогресс по сравнению с «Гензелем и Гретель») и создавать напряжение буквально из воздуха. Также тут можно углядеть и мотив распада семьи («Ведьма»), и тему мужского соперничества, и даже знакомый по «Северянину» и «Маяку» мифический флёр (притча о Каине и Авеле по ходу просмотра «Братьев» приходит на ум довольно скоро).
В общем, человек как будто с самого начала знал, какие темы и культурные ориентиры его интересуют, и уверенно шел к мечте, совершенствуя свой стиль. «Сердце-обличителя» считаю обязательным к просмотру, но и две остальные картины заслуживают вашего внимания. А я уже скоро вернусь к вам со своими параграфами о «Ведьме», «Маяке» и «Северянине».
В вышедшем в 2007 году «Гензель и Гретель» уже чувствуются все культурные и художественные влияния, сформировавшие режиссера. Правда, в довольно скромном и любительском виде. Эта экранизация жуткой сказки братьев Гримм о брате и сестре, заблудившихся в лесу и попадающих в капкан злобной ведьмы — 20-минутный любительский фильм, стилизованный под немые ленты Карла Теодора Дрейера, Беньямина Кристенсена (господа, посмотрите немой фильм «Ведьмы» (1922)) и Фридриха Вильгельма Мурнау. В образах темного леса и коварной колдуньи безошибочно угадываются будущие персонажи и места действия «Ведьмы» (2015), на пути к которой Эггерс снимет еще две короткометражные работы.
Наибольшее впечатление из его ранних лент на меня произвела экранизация рассказа Эдгара Алана По «Сердце-обличитель» (2008). Всего спустя год после дебютной работы Эггерс продемонстрировал значительную качественную эволюцию своих режиссерских скиллов. Это холодная и жуткая история одного убийства, главные роли в которой играют нервный и неудовлетворенный слуга (актер Керрингтон Вельмонт, в сдержанно-тревожном перфомансе которого можно углядеть черты Ифраима Уинслоу из «Маяка») и пугающая марионетка, играющая роль умирающего старика — одно из самых изобретательных примеров использования эффекта «зловещей долины» на моей памяти. Ну а развитие выразительной минималистичной готики, которую Эггерс начал развивать в этом фильме, мы скоро увидим в «Носферату».
«Историей одного убийства» можно назвать и «Братьев» (2015) — десятиминутную зарисовку о соревновательных отношениях двух героев-родственников: мальчика и молодого мужчины, над которыми давлеет почти невидимая и несколько пугающая фигура матери. Это самая простая, но стилистически зрелая короткометражная работа Эггерса, снятая им для питчинга «Ведьмы», демонстрирующая его доведенное до профессионального уровня умение работать со съемкой натуры (сильный прогресс по сравнению с «Гензелем и Гретель») и создавать напряжение буквально из воздуха. Также тут можно углядеть и мотив распада семьи («Ведьма»), и тему мужского соперничества, и даже знакомый по «Северянину» и «Маяку» мифический флёр (притча о Каине и Авеле по ходу просмотра «Братьев» приходит на ум довольно скоро).
В общем, человек как будто с самого начала знал, какие темы и культурные ориентиры его интересуют, и уверенно шел к мечте, совершенствуя свой стиль. «Сердце-обличителя» считаю обязательным к просмотру, но и две остальные картины заслуживают вашего внимания. А я уже скоро вернусь к вам со своими параграфами о «Ведьме», «Маяке» и «Северянине».
tgoop.com/DoubleCageRage/3021
Create:
Last Update:
Last Update:
Аккурат к выходу «Носферату» решил пересмотреть всю фильмографию Роберта Эггерса — режиссера «Маяка», «Ведьмы», «Северянина». На мой взгдяд, это один из немногих молодых авторов, которые вполне могут претендовать на звание современных классиков. Я добрался и до его ранних короткометражек, в которых талант постановщика без профессионального образования был виден невооруженным взглядом.
В вышедшем в 2007 году «Гензель и Гретель» уже чувствуются все культурные и художественные влияния, сформировавшие режиссера. Правда, в довольно скромном и любительском виде. Эта экранизация жуткой сказки братьев Гримм о брате и сестре, заблудившихся в лесу и попадающих в капкан злобной ведьмы — 20-минутный любительский фильм, стилизованный под немые ленты Карла Теодора Дрейера, Беньямина Кристенсена (господа, посмотрите немой фильм «Ведьмы» (1922)) и Фридриха Вильгельма Мурнау. В образах темного леса и коварной колдуньи безошибочно угадываются будущие персонажи и места действия «Ведьмы» (2015), на пути к которой Эггерс снимет еще две короткометражные работы.
Наибольшее впечатление из его ранних лент на меня произвела экранизация рассказа Эдгара Алана По «Сердце-обличитель» (2008). Всего спустя год после дебютной работы Эггерс продемонстрировал значительную качественную эволюцию своих режиссерских скиллов. Это холодная и жуткая история одного убийства, главные роли в которой играют нервный и неудовлетворенный слуга (актер Керрингтон Вельмонт, в сдержанно-тревожном перфомансе которого можно углядеть черты Ифраима Уинслоу из «Маяка») и пугающая марионетка, играющая роль умирающего старика — одно из самых изобретательных примеров использования эффекта «зловещей долины» на моей памяти. Ну а развитие выразительной минималистичной готики, которую Эггерс начал развивать в этом фильме, мы скоро увидим в «Носферату».
«Историей одного убийства» можно назвать и «Братьев» (2015) — десятиминутную зарисовку о соревновательных отношениях двух героев-родственников: мальчика и молодого мужчины, над которыми давлеет почти невидимая и несколько пугающая фигура матери. Это самая простая, но стилистически зрелая короткометражная работа Эггерса, снятая им для питчинга «Ведьмы», демонстрирующая его доведенное до профессионального уровня умение работать со съемкой натуры (сильный прогресс по сравнению с «Гензелем и Гретель») и создавать напряжение буквально из воздуха. Также тут можно углядеть и мотив распада семьи («Ведьма»), и тему мужского соперничества, и даже знакомый по «Северянину» и «Маяку» мифический флёр (притча о Каине и Авеле по ходу просмотра «Братьев» приходит на ум довольно скоро).
В общем, человек как будто с самого начала знал, какие темы и культурные ориентиры его интересуют, и уверенно шел к мечте, совершенствуя свой стиль. «Сердце-обличителя» считаю обязательным к просмотру, но и две остальные картины заслуживают вашего внимания. А я уже скоро вернусь к вам со своими параграфами о «Ведьме», «Маяке» и «Северянине».
В вышедшем в 2007 году «Гензель и Гретель» уже чувствуются все культурные и художественные влияния, сформировавшие режиссера. Правда, в довольно скромном и любительском виде. Эта экранизация жуткой сказки братьев Гримм о брате и сестре, заблудившихся в лесу и попадающих в капкан злобной ведьмы — 20-минутный любительский фильм, стилизованный под немые ленты Карла Теодора Дрейера, Беньямина Кристенсена (господа, посмотрите немой фильм «Ведьмы» (1922)) и Фридриха Вильгельма Мурнау. В образах темного леса и коварной колдуньи безошибочно угадываются будущие персонажи и места действия «Ведьмы» (2015), на пути к которой Эггерс снимет еще две короткометражные работы.
Наибольшее впечатление из его ранних лент на меня произвела экранизация рассказа Эдгара Алана По «Сердце-обличитель» (2008). Всего спустя год после дебютной работы Эггерс продемонстрировал значительную качественную эволюцию своих режиссерских скиллов. Это холодная и жуткая история одного убийства, главные роли в которой играют нервный и неудовлетворенный слуга (актер Керрингтон Вельмонт, в сдержанно-тревожном перфомансе которого можно углядеть черты Ифраима Уинслоу из «Маяка») и пугающая марионетка, играющая роль умирающего старика — одно из самых изобретательных примеров использования эффекта «зловещей долины» на моей памяти. Ну а развитие выразительной минималистичной готики, которую Эггерс начал развивать в этом фильме, мы скоро увидим в «Носферату».
«Историей одного убийства» можно назвать и «Братьев» (2015) — десятиминутную зарисовку о соревновательных отношениях двух героев-родственников: мальчика и молодого мужчины, над которыми давлеет почти невидимая и несколько пугающая фигура матери. Это самая простая, но стилистически зрелая короткометражная работа Эггерса, снятая им для питчинга «Ведьмы», демонстрирующая его доведенное до профессионального уровня умение работать со съемкой натуры (сильный прогресс по сравнению с «Гензелем и Гретель») и создавать напряжение буквально из воздуха. Также тут можно углядеть и мотив распада семьи («Ведьма»), и тему мужского соперничества, и даже знакомый по «Северянину» и «Маяку» мифический флёр (притча о Каине и Авеле по ходу просмотра «Братьев» приходит на ум довольно скоро).
В общем, человек как будто с самого начала знал, какие темы и культурные ориентиры его интересуют, и уверенно шел к мечте, совершенствуя свой стиль. «Сердце-обличителя» считаю обязательным к просмотру, но и две остальные картины заслуживают вашего внимания. А я уже скоро вернусь к вам со своими параграфами о «Ведьме», «Маяке» и «Северянине».
BY БТК I Боимся Тоскливого Кино
Share with your friend now:
tgoop.com/DoubleCageRage/3021