Кино - это как дом, куда мы приходим в гости. И все эти дома разные, бывают уютные квартирки, а бывают здоровые особняки, далеко не везде есть подвал, а уж тем более - подвал с секретиками.
И для каждой конкретной истории наличие этого самого подвала вовсе не обязательно. Но бывает и так, когда наличие такого «подвала» просто необходимо, чтобы придать истории объёма, глубины и задать определенную форму повествования.
По сути, драматургия подвала - это такой приём, когда мы начинаем рассказывать историю про что-то одно, и вот у нас есть этот конкретный сюжет, но по ходу повествования всплывают разные обстоятельства прошлого нашего героя, непосредственно связанные с событиями нынешними, исходя из которых мы лучше понимаем его мотивацию, характер и отношение к происходящему.
Этот приём даже не предполагает каких-то флешбеков и глубокого погружения в прошлое героя, как правило «подвальную» часть истории не разжевывают в деталях, а проговаривают, но она в достаточном объёме понятна зрителю.
Как, например, в корейском «Посреднике». Основная история, за которой мы наблюдаем - как двое мужчин и мамаша пытаются продать ребёнка.
Драматургия подвала тут - это плавно вырисовывающаяся история о том, что эти самые мужчины продавцы - тоже были брошены матерями, как они росли в детдоме и как так вышло, что они одиноки и неустроенны. Через их подвальную историю мы не только узнаем о них, как о персонажах, но и понимаем их настоящую мотивацию.
Или, например, фильм «Сын» Дарденнов. Сначала мы смотрим за тем, как плотник в молодёжном центре берётся за обучение мальчика, недавно вышедшего из колонии. И только по ходу истории мы узнаем, что этот самый мальчик когда-то убил сына этого плотника. Что, конечно, меняет наше отношение к обоим персонажам.
Было бы неверно говорить, что драматургия подвала работает только чтобы раскрыть характер персонажа. Нет, не только. Очень важна непосредственная событийная связь того, что происходило когда-то давно и того, на что мы смотрим сейчас.
В какой-то степени «драматургия подвала» это своего рода грабли или бумеранг, с которым герой сталкивался раньше, и вот мы наблюдаем, как он переживёт ещё одно столкновение. И конечно же сейчас он должен сделать какие-то новые выводы, что-то для себя понять или принять.
В общем, приём интересный, чаще всего встречается в авторском кино. И если всё простроить правильно и красиво, получится по-настоящему трогающая, глубокая драматическая история.
Кино - это как дом, куда мы приходим в гости. И все эти дома разные, бывают уютные квартирки, а бывают здоровые особняки, далеко не везде есть подвал, а уж тем более - подвал с секретиками.
И для каждой конкретной истории наличие этого самого подвала вовсе не обязательно. Но бывает и так, когда наличие такого «подвала» просто необходимо, чтобы придать истории объёма, глубины и задать определенную форму повествования.
По сути, драматургия подвала - это такой приём, когда мы начинаем рассказывать историю про что-то одно, и вот у нас есть этот конкретный сюжет, но по ходу повествования всплывают разные обстоятельства прошлого нашего героя, непосредственно связанные с событиями нынешними, исходя из которых мы лучше понимаем его мотивацию, характер и отношение к происходящему.
Этот приём даже не предполагает каких-то флешбеков и глубокого погружения в прошлое героя, как правило «подвальную» часть истории не разжевывают в деталях, а проговаривают, но она в достаточном объёме понятна зрителю.
Как, например, в корейском «Посреднике». Основная история, за которой мы наблюдаем - как двое мужчин и мамаша пытаются продать ребёнка.
Драматургия подвала тут - это плавно вырисовывающаяся история о том, что эти самые мужчины продавцы - тоже были брошены матерями, как они росли в детдоме и как так вышло, что они одиноки и неустроенны. Через их подвальную историю мы не только узнаем о них, как о персонажах, но и понимаем их настоящую мотивацию.
Или, например, фильм «Сын» Дарденнов. Сначала мы смотрим за тем, как плотник в молодёжном центре берётся за обучение мальчика, недавно вышедшего из колонии. И только по ходу истории мы узнаем, что этот самый мальчик когда-то убил сына этого плотника. Что, конечно, меняет наше отношение к обоим персонажам.
Было бы неверно говорить, что драматургия подвала работает только чтобы раскрыть характер персонажа. Нет, не только. Очень важна непосредственная событийная связь того, что происходило когда-то давно и того, на что мы смотрим сейчас.
В какой-то степени «драматургия подвала» это своего рода грабли или бумеранг, с которым герой сталкивался раньше, и вот мы наблюдаем, как он переживёт ещё одно столкновение. И конечно же сейчас он должен сделать какие-то новые выводы, что-то для себя понять или принять.
В общем, приём интересный, чаще всего встречается в авторском кино. И если всё простроить правильно и красиво, получится по-настоящему трогающая, глубокая драматическая история.
Deputy District Judge Peter Hui sentenced computer technician Ng Man-ho on Thursday, a month after the 27-year-old, who ran a Telegram group called SUCK Channel, was found guilty of seven charges of conspiring to incite others to commit illegal acts during the 2019 extradition bill protests and subsequent months. Informative The best encrypted messaging apps SUCK Channel Telegram ZDNET RECOMMENDS
from us
