Если вы думали, что проблема «потери героя» упирается исключительно в глубинное понимание его характера, то пф, как бы не так!
Еще один чрезвычайно острый подводный камень кроется в цели героя.
А теперь вспомните ваши сценарные надумки и попробуйте сформулировать, в чем заключается цель вашего героя. Ну как, получилось обозначить его цель одним словом? Поздравляю, с точки зрения хорошей драматургии вы вашего малышуню не додумали. Потому что у реально полноценного героя цели две: внешняя и внутренняя.
Внешняя цель - эта та, которая очевидна из поступков героя, он её открыто озвучивает и зритель сразу понимает, в чем она заключается.
Внутренняя цель - это то, что герою на самом деле нужно. Он сам может этого не знать. Или это отрицать, бороться с собой. А если он злодей, например, то может еще ой как знать (в отличие от зрителя), и в чем его истинная цель - это главный твист вашего фильма. О внутренней цели зритель в начале ничего не знает.
Например. Наш герой - полицейский, разыскивающий таинственного, уникального и потрясающего вора, которому нет равных. Никто не знает, как этот вор выглядит, а кто его поймает, будет великим героем.
Соответсвенно, цель героя - поймать вора. Это - внешняя цель, очевидная для зрителя прям сразу. Всё, что ваш герой делает весь первый акт (который, в зависимости от формата может занимать от 20 минут до 10 серий), он делает, чтобы достичь этой цели.
В какой-то момент полицейский обнаруживает, что помимо того, что вор удивительно искусен и умен, он же и потрясающе красив - ну потому что это девушка, конечно же, с нашими то законами. Ииии полицейский потихоньку начинает в неё влюбляться. И вот так вот вскрывается внутренняя цель героя - любовь. Раскрытию этой цели посвящен второй акт, по крайней мере к концу второго зритель понимает, что на самом деле нужно полицейскому.
Третий акт, как вы понимаете, мы встречаем в состоянии внутреннего конфликта. Герой должен определиться, что для него важнее: долг или любовь. И решение это (достигнет он внутренней цели или нет) зависит от жанра, в комедии он как-нибудь выкрутится и победит любовь, в драме - кто-нибудь да помрет, во всяком случае, «счастливы вместе» не сложатся.
Раскрытие внутренней цели как главный твист - это когда всю дорогу вы думаете, что крутая воровка обкрадывает богатеев потому что она алчная сука, а открывшись копу она признается, что мстит так людям, разорившим когда-то её отца.
То есть почти весь фильм мы будем смотреть как она ворует - внешняя цель, а в какой-то момент мы узнаем (моё любимое слово, кек) ПОЧЕМУ она это делает - внутренняя цель.
Это были чисто примеры возможной раскладки, все совершенно не обязательно строится именно так, но что важно - нужно понимать, в чем цель вашего героя в каждый конкретный момент сюжета. И то, когда эта цель меняется - должно быть супер очевидно и подготовлено.
Иногда бывает так, что авторы забывают а чё вообще происходит. Пишут, например, про того же полицейского, зачем-то вставляют туда линию, как он начинает встречаться с рандомной женщиной, никак не связанной с сюжетом вообще. Если он встречается с ней не для того, чтобы использовать её для раскрытия дела - ваш герой теряет тот самый характер, потому что вы забыли про его цель.
Если ваш герой куда-то ходит, с кем-то говорит, что-то узнает и всё это не двигает его ни к внутренней, ни к внешней цели - вы чёт запутались и го переделывать.
Причем, внутренняя цель - она на то и внутренняя, что в самом начале истории она скрыта и не очевидна. Поэтому если коп должен ловить преступника, он не может походя искать любовь по барам - это просто два разных фильма. К раскрытию внутренней цели нужно прийти. И подготовить к этому и героя, и зрителя.
Если вы думали, что проблема «потери героя» упирается исключительно в глубинное понимание его характера, то пф, как бы не так!
Еще один чрезвычайно острый подводный камень кроется в цели героя.
А теперь вспомните ваши сценарные надумки и попробуйте сформулировать, в чем заключается цель вашего героя. Ну как, получилось обозначить его цель одним словом? Поздравляю, с точки зрения хорошей драматургии вы вашего малышуню не додумали. Потому что у реально полноценного героя цели две: внешняя и внутренняя.
Внешняя цель - эта та, которая очевидна из поступков героя, он её открыто озвучивает и зритель сразу понимает, в чем она заключается.
Внутренняя цель - это то, что герою на самом деле нужно. Он сам может этого не знать. Или это отрицать, бороться с собой. А если он злодей, например, то может еще ой как знать (в отличие от зрителя), и в чем его истинная цель - это главный твист вашего фильма. О внутренней цели зритель в начале ничего не знает.
Например. Наш герой - полицейский, разыскивающий таинственного, уникального и потрясающего вора, которому нет равных. Никто не знает, как этот вор выглядит, а кто его поймает, будет великим героем.
Соответсвенно, цель героя - поймать вора. Это - внешняя цель, очевидная для зрителя прям сразу. Всё, что ваш герой делает весь первый акт (который, в зависимости от формата может занимать от 20 минут до 10 серий), он делает, чтобы достичь этой цели.
В какой-то момент полицейский обнаруживает, что помимо того, что вор удивительно искусен и умен, он же и потрясающе красив - ну потому что это девушка, конечно же, с нашими то законами. Ииии полицейский потихоньку начинает в неё влюбляться. И вот так вот вскрывается внутренняя цель героя - любовь. Раскрытию этой цели посвящен второй акт, по крайней мере к концу второго зритель понимает, что на самом деле нужно полицейскому.
Третий акт, как вы понимаете, мы встречаем в состоянии внутреннего конфликта. Герой должен определиться, что для него важнее: долг или любовь. И решение это (достигнет он внутренней цели или нет) зависит от жанра, в комедии он как-нибудь выкрутится и победит любовь, в драме - кто-нибудь да помрет, во всяком случае, «счастливы вместе» не сложатся.
Раскрытие внутренней цели как главный твист - это когда всю дорогу вы думаете, что крутая воровка обкрадывает богатеев потому что она алчная сука, а открывшись копу она признается, что мстит так людям, разорившим когда-то её отца.
То есть почти весь фильм мы будем смотреть как она ворует - внешняя цель, а в какой-то момент мы узнаем (моё любимое слово, кек) ПОЧЕМУ она это делает - внутренняя цель.
Это были чисто примеры возможной раскладки, все совершенно не обязательно строится именно так, но что важно - нужно понимать, в чем цель вашего героя в каждый конкретный момент сюжета. И то, когда эта цель меняется - должно быть супер очевидно и подготовлено.
Иногда бывает так, что авторы забывают а чё вообще происходит. Пишут, например, про того же полицейского, зачем-то вставляют туда линию, как он начинает встречаться с рандомной женщиной, никак не связанной с сюжетом вообще. Если он встречается с ней не для того, чтобы использовать её для раскрытия дела - ваш герой теряет тот самый характер, потому что вы забыли про его цель.
Если ваш герой куда-то ходит, с кем-то говорит, что-то узнает и всё это не двигает его ни к внутренней, ни к внешней цели - вы чёт запутались и го переделывать.
Причем, внутренняя цель - она на то и внутренняя, что в самом начале истории она скрыта и не очевидна. Поэтому если коп должен ловить преступника, он не может походя искать любовь по барам - это просто два разных фильма. К раскрытию внутренней цели нужно прийти. И подготовить к этому и героя, и зрителя.
How to Create a Private or Public Channel on Telegram? Select: Settings – Manage Channel – Administrators – Add administrator. From your list of subscribers, select the correct user. A new window will appear on the screen. Check the rights you’re willing to give to your administrator. Users are more open to new information on workdays rather than weekends. Administrators There have been several contributions to the group with members posting voice notes of screaming, yelling, groaning, and wailing in different rhythms and pitches. Calling out the “degenerate” community or the crypto obsessives that engage in high-risk trading, Co-founder of NFT renting protocol Rentable World emiliano.eth shared this group on his Twitter. He wrote: “hey degen, are you stressed? Just let it out all out. Voice only tg channel for screaming”.
from us
