Александра Бекренева

Леонард Коэн, Арета Франклин и другие — все они исчезли, но не забыты. Изысканным, точным и пронзительным языком Пулитцеровского лауреата Дэвид Ремник исследует не рассвет, а закат славы великих. Держать ноту — держать лицо даже тогда, когда твой лучший концерт был 30 лет назад как. И даже умудряться создавать новые шедевры. После прочтения книги есть риск бросить всё и начать заниматься музыкой! Осторожнее!

Многие из них боялись сцены, боялись толпы. Выдержать напряжение, собственную публичность, известность, статус иконы, идола часто помогали различные «обезболивающие» ...

Коэн перед концертом выпивал бутылку шампанского, Бадди Гай (не могу перестать его слушать, как ж он крут!) — пару рюмок коньяка.

А Кит Ричардс, которому в книге посвящена целая убойная глава, в 1973 году даже числился среди рок-звёзд, «которые умрут в течение года» из-за сами-знаете-чего, но оказался, похоже, бессмертным, да к тому же гениально шарящим во всех финансовых, налоговых и бизнес-делах группы The Rolling Stones (моё почтение!): «Maybe you can’t always get what you want. The rule doesn’t apply to Keith.»

Это мы мним их богами музыки, уверенными, знающими, как надо. Но все они прежде всего были людьми. Простыми, с простыми проблемами: болеющей женой, буйным отцом и т. д.

Это иллюзия, что великий талант делает великий перформанс лёгким. Вовсе нет. Каждый раз на сцене — как последний. Как выступление больной раком Ареты Франклин, которое довело Барака Обаму до слёз.

Бадди Гай (я зафанатела по нему конкретно после прочтения этой книги), у которого учился сам Джими Хендрикс, кажется, сказал нам всё, что нужно знать об искусстве:

«The blues is an impulse to keep the painful details and episodes of a brutal experience alive in one’s aching consciousness, to finger its jagged grain, and to transcend it, not by the consolation of philosophy, but by squeezing from it a near-tragic, near-comic lyricism.»

Короче! Я пошла играть гаммы! Tschüss!!!

www.tgoop.com/abbbooks/3475

454 viewsedited  Apr 8, 2024 at 19:49

Леонард Коэн, Арета Франклин и другие — все они исчезли, но не забыты. Изысканным, точным и пронзительным языком Пулитцеровского лауреата Дэвид Ремник исследует не рассвет, а закат славы великих. Держать ноту — держать лицо даже тогда, когда твой лучший концерт был 30 лет назад как. И даже умудряться создавать новые шедевры. После прочтения книги есть риск бросить всё и начать заниматься музыкой! Осторожнее!

Многие из них боялись сцены, боялись толпы. Выдержать напряжение, собственную публичность, известность, статус иконы, идола часто помогали различные «обезболивающие» ...

Коэн перед концертом выпивал бутылку шампанского, Бадди Гай (не могу перестать его слушать, как ж он крут!) — пару рюмок коньяка.

А Кит Ричардс, которому в книге посвящена целая убойная глава, в 1973 году даже числился среди рок-звёзд, «которые умрут в течение года» из-за сами-знаете-чего, но оказался, похоже, бессмертным, да к тому же гениально шарящим во всех финансовых, налоговых и бизнес-делах группы The Rolling Stones (моё почтение!): «Maybe you can’t always get what you want. The rule doesn’t apply to Keith.»

Это мы мним их богами музыки, уверенными, знающими, как надо. Но все они прежде всего были людьми. Простыми, с простыми проблемами: болеющей женой, буйным отцом и т. д.

Это иллюзия, что великий талант делает великий перформанс лёгким. Вовсе нет. Каждый раз на сцене — как последний. Как выступление больной раком Ареты Франклин, которое довело Барака Обаму до слёз.

Бадди Гай (я зафанатела по нему конкретно после прочтения этой книги), у которого учился сам Джими Хендрикс, кажется, сказал нам всё, что нужно знать об искусстве:

«The blues is an impulse to keep the painful details and episodes of a brutal experience alive in one’s aching consciousness, to finger its jagged grain, and to transcend it, not by the consolation of philosophy, but by squeezing from it a near-tragic, near-comic lyricism.»

Короче! Я пошла играть гаммы! Tschüss!!!

BY Александра Бекренева