После отвратительного прошлого «Джокера» продолжение я даже смотреть не хотел, но наткнувшись на пару положительных отзывов от товарищей и увидев подозрительно низкий рейтинг фильма (а такое сегодня может свидетельствовать о несоответствии повестке), решил-таки посмотреть, к тому же давно собирался написать сводный текст о супергероике, так что сработал «научный» интерес.
По итогу был поражен. Жанровый микс мюзикла и судебной драмы – любопытный ход, хотя вряд ли может кого-то удивить сам по себе, – гораздо больше впечатляет содержание. Мы уже давно наблюдаем тенденцию по виктимизации, романтизации и апологизации суперзлодеев в рамках постмодернистской эмансипации от рациональности и морали – в этом контексте вновь показать Джокера обычным маньяком было бы уже разворотом против повестки, но автор сделал еще круче и вообще перевоспитал Джокера, заставив его признать болезнь и выбрать лечение, а потом убил, сделав мучеником в почти христианском смысле. В этом плане фильм без преувеличения революционный, а точнее, консервативно революционный.
Интересно, кстати, почему он назван по-французски «Folie a deux» – дело в том, что это официальный медицинский термин, обозначающий психическое расстройство, при котором бредовые мысли и навязчивые идеи проявляются одновременно у двоих или более людей, передаваясь от одного истинного больного другим, так называемым индуцируемым. В фильме именно это и происходит: мы видим, как Джокер заражает безумием массы фанатов (здесь идет разрушение четвертой стены с прямой рефлексией героя по поводу первого фильма), а затем и Харли Квин, вообще становящуюся его темным двойником (тема юнгианской тени эксплицитно заявлена в начальной анимационной сцене). Осознав распространение своего разрушительного влияния, Джокер, а точнее, его «носитель» Артур Флэк, решает положить этому конец и, несмотря на предложение адвоката списать все на раздвоение личности, признает, что все преступления совершил он – Артур Флэк – и никакого Джокера не существует.
Говорят, Тарантино был в восторге от «Безумия на двоих» и сказал, что Тодд Филлипс трахнул Голливуд. Это важный маркер, ведь Тарантино – один из самых консервативных представителей американской киноиндустрии. Но конечно, никто не может трахнуть Голливуд, если в самом Голливуде не будет на это запроса. И раз такие фильмы выпускаются, значит, в американских элитах поднимают голову силы, заинтересованные в обуздании процесса джокеризации масс.
«Что ж, пожалуй, Трамп может и победить», – с такими мыслями я засыпал вчера после просмотра, а проснулся... ну вы знаете. Нет, разумеется, о возвращении Бэтмена речи не идет, да и вообще, на Западе наших нет, но поражение коллективного Джокера не может не радовать, как минимум в эстетическом плане.
После отвратительного прошлого «Джокера» продолжение я даже смотреть не хотел, но наткнувшись на пару положительных отзывов от товарищей и увидев подозрительно низкий рейтинг фильма (а такое сегодня может свидетельствовать о несоответствии повестке), решил-таки посмотреть, к тому же давно собирался написать сводный текст о супергероике, так что сработал «научный» интерес.
По итогу был поражен. Жанровый микс мюзикла и судебной драмы – любопытный ход, хотя вряд ли может кого-то удивить сам по себе, – гораздо больше впечатляет содержание. Мы уже давно наблюдаем тенденцию по виктимизации, романтизации и апологизации суперзлодеев в рамках постмодернистской эмансипации от рациональности и морали – в этом контексте вновь показать Джокера обычным маньяком было бы уже разворотом против повестки, но автор сделал еще круче и вообще перевоспитал Джокера, заставив его признать болезнь и выбрать лечение, а потом убил, сделав мучеником в почти христианском смысле. В этом плане фильм без преувеличения революционный, а точнее, консервативно революционный.
Интересно, кстати, почему он назван по-французски «Folie a deux» – дело в том, что это официальный медицинский термин, обозначающий психическое расстройство, при котором бредовые мысли и навязчивые идеи проявляются одновременно у двоих или более людей, передаваясь от одного истинного больного другим, так называемым индуцируемым. В фильме именно это и происходит: мы видим, как Джокер заражает безумием массы фанатов (здесь идет разрушение четвертой стены с прямой рефлексией героя по поводу первого фильма), а затем и Харли Квин, вообще становящуюся его темным двойником (тема юнгианской тени эксплицитно заявлена в начальной анимационной сцене). Осознав распространение своего разрушительного влияния, Джокер, а точнее, его «носитель» Артур Флэк, решает положить этому конец и, несмотря на предложение адвоката списать все на раздвоение личности, признает, что все преступления совершил он – Артур Флэк – и никакого Джокера не существует.
Говорят, Тарантино был в восторге от «Безумия на двоих» и сказал, что Тодд Филлипс трахнул Голливуд. Это важный маркер, ведь Тарантино – один из самых консервативных представителей американской киноиндустрии. Но конечно, никто не может трахнуть Голливуд, если в самом Голливуде не будет на это запроса. И раз такие фильмы выпускаются, значит, в американских элитах поднимают голову силы, заинтересованные в обуздании процесса джокеризации масс.
«Что ж, пожалуй, Трамп может и победить», – с такими мыслями я засыпал вчера после просмотра, а проснулся... ну вы знаете. Нет, разумеется, о возвращении Бэтмена речи не идет, да и вообще, на Западе наших нет, но поражение коллективного Джокера не может не радовать, как минимум в эстетическом плане.
The Standard Channel Developing social channels based on exchanging a single message isn’t exactly new, of course. Back in 2014, the “Yo” app was launched with the sole purpose of enabling users to send each other the greeting “Yo.” Healing through screaming therapy Among the requests, the Brazilian electoral Court wanted to know if they could obtain data on the origins of malicious content posted on the platform. According to the TSE, this would enable the authorities to track false content and identify the user responsible for publishing it in the first place. To view your bio, click the Menu icon and select “View channel info.”
from us
