Сейчас мне попался тикток девушки по имени Натали о том, что «мы живем в мире победившего Young Adult» и из-за этого имеем кучу проблем.
Во-первых, по словам Натали, фэнтези не-YA пытаются выдать за YA, потому что это продается, это раз.
Во-вторых, наоборот, появляются YA-романы, которые пытаются занять пустую нишу (с чего это она пустая, вот интересно…) взрослого фэнтези.
Давайте разбираться.
Я как человек, который уже несколько дней сидит на подкасте «Юра, нас репостят!» о маркетинге, очень хочу, как Паша Федоров, начать задавать неудобные вопросы.
1. «Мы живем в мире победившего янг-эдалта» — а мы — это кто? А как определяется победа янг-эдалта? Объемом продаж? Объемом выпуска? Премиями? Подписанными договорами на опционы и экранизации? Опять же, помним, что YA — это просто возрастной ценз, жанр там может быть какой угодно, хоть сентиментальная проза, хоть детектив.
В последнем послушанном мной эпизоде с Пашей Федоровым ведущая Марина говорит: «Лонгриды в тг уже никому не нужны». Он ей задает встречный вопрос: «Кому конкретно не нужны?»
Я не живу в мире победившего янг-эдалта, например. Я иногда ворчу на тему: «Сейчас каждое второе фэнтези — какая-то а-ля Европа», но я отдаю себе отчет в том, что это просто ворчание и мой, довольно ограниченный пузырь.
2. Первая проблема, обозначенная Натали: «Романы, которые не являются Young Adult, продают как Young Adult». Вот тут мне стало интересно. В чем принципиальное отличие продаж YA от не-YA?
Я вообще не вижу ни в одной маркетинговой стратегии позиционирования романов как YA или нет. Опять же, то, что я его не вижу, не значит, что его нет, расскажите мне. Где-то правда говорят: «Этот YA-роман…»?
3. Вторая проблема еще интереснее: «Появляются YA-романы, которые пытаются влезть в нишу взрослой литературы».
Так это… Ну и пускай влезают. Понимаете, если кто-то пришел купить колбаски, коня ему не продать. То есть, коня подведут и скажут: «Это вот почти колбаса», но очевидно, что метода провальная.
А потом Натали уходит в длинное рассуждение о том, что четкого водораздела между YA-романами и взрослыми романами не существует, и вот тут-таки уже вижу проблему я.
И проблема эта: у издательств нет нормальной статистики. Об этом я напишу отдельный пост, но сейчас пущу затравку.
Успешная продажа на 90% зависит от того, как хорошо ты знаешь своего потребителя. Посмотрите на Netflix сериал Buy now! о поведении покупателя и о том, какие сведения о нем есть у корпораций и маркетплейсов, о том, как все выверено с ювелирной точностью.
Моя коллега-писательница из США не могла поверить, что я не знаю, на каких носителях, в основном, читают мои книги в какое время мои читатели заходят на платформы. Вот ЭТО — проблема, по крайней мере, для авторов.
А то, что кто-то без очереди лезет в YA (или во взрослую прозу), потому что ему «только спросить» — фигня.
P.S. 0 претензий к Натали: она затронула интересную тему, я ее развиваю.
P.S. Я отдаю себе отчет в том, что тикток не предполагает, что ты диссертацию на эту тему будешь писать.
Сейчас мне попался тикток девушки по имени Натали о том, что «мы живем в мире победившего Young Adult» и из-за этого имеем кучу проблем.
Во-первых, по словам Натали, фэнтези не-YA пытаются выдать за YA, потому что это продается, это раз.
Во-вторых, наоборот, появляются YA-романы, которые пытаются занять пустую нишу (с чего это она пустая, вот интересно…) взрослого фэнтези.
Давайте разбираться.
Я как человек, который уже несколько дней сидит на подкасте «Юра, нас репостят!» о маркетинге, очень хочу, как Паша Федоров, начать задавать неудобные вопросы.
1. «Мы живем в мире победившего янг-эдалта» — а мы — это кто? А как определяется победа янг-эдалта? Объемом продаж? Объемом выпуска? Премиями? Подписанными договорами на опционы и экранизации? Опять же, помним, что YA — это просто возрастной ценз, жанр там может быть какой угодно, хоть сентиментальная проза, хоть детектив.
В последнем послушанном мной эпизоде с Пашей Федоровым ведущая Марина говорит: «Лонгриды в тг уже никому не нужны». Он ей задает встречный вопрос: «Кому конкретно не нужны?»
Я не живу в мире победившего янг-эдалта, например. Я иногда ворчу на тему: «Сейчас каждое второе фэнтези — какая-то а-ля Европа», но я отдаю себе отчет в том, что это просто ворчание и мой, довольно ограниченный пузырь.
2. Первая проблема, обозначенная Натали: «Романы, которые не являются Young Adult, продают как Young Adult». Вот тут мне стало интересно. В чем принципиальное отличие продаж YA от не-YA?
Я вообще не вижу ни в одной маркетинговой стратегии позиционирования романов как YA или нет. Опять же, то, что я его не вижу, не значит, что его нет, расскажите мне. Где-то правда говорят: «Этот YA-роман…»?
3. Вторая проблема еще интереснее: «Появляются YA-романы, которые пытаются влезть в нишу взрослой литературы».
Так это… Ну и пускай влезают. Понимаете, если кто-то пришел купить колбаски, коня ему не продать. То есть, коня подведут и скажут: «Это вот почти колбаса», но очевидно, что метода провальная.
А потом Натали уходит в длинное рассуждение о том, что четкого водораздела между YA-романами и взрослыми романами не существует, и вот тут-таки уже вижу проблему я.
И проблема эта: у издательств нет нормальной статистики. Об этом я напишу отдельный пост, но сейчас пущу затравку.
Успешная продажа на 90% зависит от того, как хорошо ты знаешь своего потребителя. Посмотрите на Netflix сериал Buy now! о поведении покупателя и о том, какие сведения о нем есть у корпораций и маркетплейсов, о том, как все выверено с ювелирной точностью.
Моя коллега-писательница из США не могла поверить, что я не знаю, на каких носителях, в основном, читают мои книги в какое время мои читатели заходят на платформы. Вот ЭТО — проблема, по крайней мере, для авторов.
А то, что кто-то без очереди лезет в YA (или во взрослую прозу), потому что ему «только спросить» — фигня.
P.S. 0 претензий к Натали: она затронула интересную тему, я ее развиваю.
P.S. Я отдаю себе отчет в том, что тикток не предполагает, что ты диссертацию на эту тему будешь писать.
fire bomb molotov November 18 Dylan Hollingsworth yau ma tei Commenting about the court's concerns about the spread of false information related to the elections, Minister Fachin noted Brazil is "facing circumstances that could put Brazil's democracy at risk." During the meeting, the information technology secretary at the TSE, Julio Valente, put forward a list of requests the court believes will disinformation. Unlimited number of subscribers per channel Hashtags are a fast way to find the correct information on social media. To put your content out there, be sure to add hashtags to each post. We have two intelligent tips to give you: Write your hashtags in the language of your target audience.
from us
