Наверняка грядущий «Пепел» (Ash) осядет на кучу космических топов и списков, а потому хочется ударить на упреждение, вспомнив недооценённый и спорный, одновременно глупый и глубокий фильм любимого Тоуба Хупера. Это, конечно же – «Жизненная сила».

Когда-то можно было начать фильм завязкой, словно бы из романа Артура Кларка: экспедиция учёных в хвосте кометы Галлея находит колоссальных размеров космический корабль, а на нём… Там, кстати, ещё одно параллель с Кларком. Иссохшие пришельцы выглядят сатаноподобно, и вспоминается сюжет «Конца детства». Но на самом деле на этом заканчивается высокая фантастика тех лет, и начинается Хупер и его видение космического ужаса, воплощённое в обнажённой Матильде Май. Она – Эрос, она – и Танатос.

Несколькими годами ранее Гигер и Ридли Скотт создали техногенный кошмар будущего – совершенный организм, в котором от самого рождения и до забвения просматривался искажённый, нечестивый половой акт. Буквально изнасилование, как оно есть. У Хупера в сценаристах картины был всё тот же Дэн О’Бэннон, а внеземной корабль опять же отдавал фаллическими образами, но вместо изнасилования – мужская тщедушность, покорность и трепет пред женским телом, что так легко отнимает жизненную энергию.

Позабавил масштабный апокалиптичный (актуально как никогда) финал, где человеческая масса слилась в полотно смерти и страдания по Босху.

Космос всегда был по-своему сексуален, но, чтобы так – это редкость. Жаль, интересные образы тонули в жиже скучных тяжеловесных минут, которые никак не могли оправдать само существование времени, а также некомпетентность монтажёра.

| Lifeforce | Жизненная сила | 1985

#видеотрепет