Мне нравятся дебюты, в которых случается химическая реакция из-за смешивания жанров; картины, где от целостной реализации задумки есть лишь тень, но тень такая густая и плотная, что способна удушить. Citadel – это как раз такой случай. Через кадр пробирает колючий холод, отчуждённость касается внутренних органов, а все оттенки грязно-серого не напрягают глаза, уже давно привыкшие к такому же пейзажу за окном.
Кроме не особо завуалированного посыла, где главный герой борется с самим собой за своё же будущее, пытаясь вырываться не только из замкнутых пространств, но и клетки своего зашуганного сознания, в фильме осязаемое настроение любимой игры - Condemned: Criminal Origins. Здесь нет потёмок метрополитена, мерзости хлюпающих канализационных тоннелей, но кажется, словно здешние бездомные дети тоже услышали сводящий с ума сигнал, взяли в руки колюще-режущие предметы и натянули капюшоны. Вместо подвальности игры – продуваемая со всех сторон панелька, напоминающая вбитый в горизонт гроб. И хоть происхождение детей-монстров объясняют излишне рационально (хотя и немного грустно-забавно), кажется, словно они – плоть от бетонно-металлической плоти, словно фундамент и кирпич способен истечь кровью и создать такую извращённую форму жизни. Големов пустоты и одиночества, движимых чужим страхом.
Через несколько лет режиссёра подвяжут снимать продолжение Синистера, ведь Джейсон Блум захочет себе ещё одну франшизу, но всё потеряется в зеленёных стеблях хуёвой пародии на Детей кукурузы. Потом будет Элай для нетфликс, а потом – сериалы.
| Citadel | Цитадель | 2012
#тревожныйсмотр
Кроме не особо завуалированного посыла, где главный герой борется с самим собой за своё же будущее, пытаясь вырываться не только из замкнутых пространств, но и клетки своего зашуганного сознания, в фильме осязаемое настроение любимой игры - Condemned: Criminal Origins. Здесь нет потёмок метрополитена, мерзости хлюпающих канализационных тоннелей, но кажется, словно здешние бездомные дети тоже услышали сводящий с ума сигнал, взяли в руки колюще-режущие предметы и натянули капюшоны. Вместо подвальности игры – продуваемая со всех сторон панелька, напоминающая вбитый в горизонт гроб. И хоть происхождение детей-монстров объясняют излишне рационально (хотя и немного грустно-забавно), кажется, словно они – плоть от бетонно-металлической плоти, словно фундамент и кирпич способен истечь кровью и создать такую извращённую форму жизни. Големов пустоты и одиночества, движимых чужим страхом.
Через несколько лет режиссёра подвяжут снимать продолжение Синистера, ведь Джейсон Блум захочет себе ещё одну франшизу, но всё потеряется в зеленёных стеблях хуёвой пародии на Детей кукурузы. Потом будет Элай для нетфликс, а потом – сериалы.
| Citadel | Цитадель | 2012
#тревожныйсмотр
Смотрю мало и неохотно, но любовь к постерам по-прежнему не проходит. И вот очередной коллаж фильмов, которые я не посмотрю, когда они выйдут. Но какова красота.
Hanky Panky – какая-то максимальная сюрреалность, бешеный угар и отрыв. Похотливая-говорящая салфетка (но, в трейлере какая-то шляпа), актёры-друзья, совместное проживание где-то в хижине в горах Юты и полное отсутствие бюджета. Да, с вероятностью в миллиард из десяти - это будет ужасающе-ужасно, но такой подход уважаю и, возможно, даже посмотрю.
Мне не интересно, какой сюжет будет у фильма, но постер Bunker Heights – это то искусство, которое я обожаю. Словно обложка величественного, калорийного тома романа ужасов; возможно, в альтернативном токе времени какой-то другой Стивен Кинг и издавался под таким оформлением, а по сюжету там кто-то кому-то противостоял. Услада для глаз, загляденье. Ретро просачивается сквозь экран и перелопачивает реальность под себя. Даже слегка жаль, что фильм будет каким-нибудь шлаком. Повесил бы на стенку рядом с постером the pizzagate massacre.
The UFO’s of Soesterberg – что-то про столкновения с НЛО, документальное. Это, скорее всего, посмотрю. Если смогу достать в пределах досягаемости вытянутой руки.
Дейзи Ридли, слава Богу, покинула Далёкую Галактику и снялась в каком-то хорроре, где, возможно, её деревянность будет как раз кстати. Режиссёр снял сносную экранизацию кинговской повести 1922 и хороший апокалипсис These Final Hours, а вот его предстоящий фильм We Bury the Dead – что-то про зомби.
Если вы дочитали до этого момента, то знайте: я вас обманул. Мне понравился постер MadS, и более того, мне понравился и сам фильм.
У The Hyperborean крутой, внушающий постер, но очень смешной синопсис. Снял режиссёр фильма Septic Man – неплохого, мерзотного боди-хоррора.
Про Heresy, чувствую, будут писать, как и писали про Одержимую. Сырой, дикий, тлеющий присутствием Зла, что скрывается в средневековом лесу фильм. Фолк-хоррор, вдохновлённый Ведьмой Эггерса и, по некоторым аккуратным отзывам, превзошедший её. Усиленно жду.
У Booger красивый постер и интересная в основе тема, но почему-то хочется довериться мнению коллег, а они единогласно пишут, что фильм совсем так себе. Возможно, по этой причине и посмотрю)
Duyster – бельгийские найденные плёнки. Уже запредельная экзотика, так ещё и какой постер. А ещё, это вроде как первый национальный фильм, снятый в этом жанре. Попросите кого-нибудь, чтобы перевели этот артефакт.
#PosterAlarm
Hanky Panky – какая-то максимальная сюрреалность, бешеный угар и отрыв. Похотливая-говорящая салфетка (но, в трейлере какая-то шляпа), актёры-друзья, совместное проживание где-то в хижине в горах Юты и полное отсутствие бюджета. Да, с вероятностью в миллиард из десяти - это будет ужасающе-ужасно, но такой подход уважаю и, возможно, даже посмотрю.
Мне не интересно, какой сюжет будет у фильма, но постер Bunker Heights – это то искусство, которое я обожаю. Словно обложка величественного, калорийного тома романа ужасов; возможно, в альтернативном токе времени какой-то другой Стивен Кинг и издавался под таким оформлением, а по сюжету там кто-то кому-то противостоял. Услада для глаз, загляденье. Ретро просачивается сквозь экран и перелопачивает реальность под себя. Даже слегка жаль, что фильм будет каким-нибудь шлаком. Повесил бы на стенку рядом с постером the pizzagate massacre.
The UFO’s of Soesterberg – что-то про столкновения с НЛО, документальное. Это, скорее всего, посмотрю. Если смогу достать в пределах досягаемости вытянутой руки.
Дейзи Ридли, слава Богу, покинула Далёкую Галактику и снялась в каком-то хорроре, где, возможно, её деревянность будет как раз кстати. Режиссёр снял сносную экранизацию кинговской повести 1922 и хороший апокалипсис These Final Hours, а вот его предстоящий фильм We Bury the Dead – что-то про зомби.
Если вы дочитали до этого момента, то знайте: я вас обманул. Мне понравился постер MadS, и более того, мне понравился и сам фильм.
У The Hyperborean крутой, внушающий постер, но очень смешной синопсис. Снял режиссёр фильма Septic Man – неплохого, мерзотного боди-хоррора.
Про Heresy, чувствую, будут писать, как и писали про Одержимую. Сырой, дикий, тлеющий присутствием Зла, что скрывается в средневековом лесу фильм. Фолк-хоррор, вдохновлённый Ведьмой Эггерса и, по некоторым аккуратным отзывам, превзошедший её. Усиленно жду.
У Booger красивый постер и интересная в основе тема, но почему-то хочется довериться мнению коллег, а они единогласно пишут, что фильм совсем так себе. Возможно, по этой причине и посмотрю)
Duyster – бельгийские найденные плёнки. Уже запредельная экзотика, так ещё и какой постер. А ещё, это вроде как первый национальный фильм, снятый в этом жанре. Попросите кого-нибудь, чтобы перевели этот артефакт.
#PosterAlarm
Воспалённая, нарывающая, как гнойник, ночь. Искусственный свет, что уже не просто присутствует, как часть городского организма, но стремиться сжечь микросхемы и проводки в черепной коробке. Кровь, которая словно смеётся, кровь, которая покрывает заражённого с головы до ног, как бы заменяя ему кожу, отрицая прежний, всего лишь человеческий облик. Безумие стремительно расцветает, а обещанный природой рассвет уже никогда не настанет. Каких-то несколько часов, а привычный мир перевернули, встряхнули, и вот уже на землю падают пепельные снежинки апокалипсиса.
Mads хорош тем, что ничего никому не обещает. Никаких бесконечных этапов восхваления, а потому и не тошно ещё до выхода, как, скажем, от Собирателя душ. Никаких деконструкций, никакой возвышенности; фильм словно вторит внезапно распространяющемуся вирусу, сметающему всё и всех на своём пути. Одна ночь резни, вывернутой плоти и крови, что так подходит под цвет ночи. Примерно такой же подход у Yummy (Пациент Зеро, 2019) и Wyrmwood (Полынь: Дорога мёртвых, 2014). Всё тот же издохший жанр, но хотя бы весело.
Забавно, конечно. Пока Ажа снимает какую-то очередную чахлую хуйню, а Ксавье Жанс на полном серьёзе пытается отнять работу у классных ребят из Asylum, никому не нужный Давид Моро, когда-то снявший неплохой home invasion Ils (Они, 2006), молча врывается и выдаёт схождение в ад одним кадром. Уважаемо.
Ночная, обмазанная кровью поездка на велосипеде – топ.
| MadS | Одержимые | 2024
#тревожныйсмотр
Mads хорош тем, что ничего никому не обещает. Никаких бесконечных этапов восхваления, а потому и не тошно ещё до выхода, как, скажем, от Собирателя душ. Никаких деконструкций, никакой возвышенности; фильм словно вторит внезапно распространяющемуся вирусу, сметающему всё и всех на своём пути. Одна ночь резни, вывернутой плоти и крови, что так подходит под цвет ночи. Примерно такой же подход у Yummy (Пациент Зеро, 2019) и Wyrmwood (Полынь: Дорога мёртвых, 2014). Всё тот же издохший жанр, но хотя бы весело.
Забавно, конечно. Пока Ажа снимает какую-то очередную чахлую хуйню, а Ксавье Жанс на полном серьёзе пытается отнять работу у классных ребят из Asylum, никому не нужный Давид Моро, когда-то снявший неплохой home invasion Ils (Они, 2006), молча врывается и выдаёт схождение в ад одним кадром. Уважаемо.
Ночная, обмазанная кровью поездка на велосипеде – топ.
| MadS | Одержимые | 2024
#тревожныйсмотр
Случайный незнакомец, моральное столкновение, беготня по лесу, разрушение и перерождение, - абсолютно ничего нового в Don't Move нет, но как бы и не нужно. Обречённый по своей натуре и сути быть загнобленным сравнениями с Strange Darling стриминговый триллер тем не менее обладает каким-то старомодным очарованием. Моральная дилемма в основе, живописный лес, где твой крик никому не нужен, психопат, проповедующий тягу к жизни через близость к смерти. Мне почему-то вспомнился Попутчик, где Рутгер Хауэр на пустынном шоссе превращал юношу в мужчину, собственной смертью обозначая конечный маршрут трансформации личности. Здесь что-то около того. Да, понятно, что и без толики величия картины Роберта Хармона, (которую он сам не смог переплюнуть своим же фильмом Шоссе смерти) но сегодня я выбираю быть счастливым, а не думающим.
Понравилось, как главная героиня, собираясь свести счёты с жизнью, выбирает скалу и несколько секунд свободного падения в объятия вечности. Но потом в размен этому получает ползания в хлюпающей грязи, тихий шёпот наблюдающего леса, (такое чувство, что где-то за деревьями спрятался оживший труп) и водную гладь, что безучастно проглотит тело, но лишь ради того, чтобы выплюнуть новую-старую плоть, обновлённую. Перерождённую. И над поверженным неправильным проповедником жизни не случится gore-расправы на потеху зрителя.
Но громче, острее и смертоноснее ружейного выстрела в лицо врагу будет краткое
Спасибо.
| Don't Move | Замри | 2024
#тревожныйсмотр
Понравилось, как главная героиня, собираясь свести счёты с жизнью, выбирает скалу и несколько секунд свободного падения в объятия вечности. Но потом в размен этому получает ползания в хлюпающей грязи, тихий шёпот наблюдающего леса, (такое чувство, что где-то за деревьями спрятался оживший труп) и водную гладь, что безучастно проглотит тело, но лишь ради того, чтобы выплюнуть новую-старую плоть, обновлённую. Перерождённую. И над поверженным неправильным проповедником жизни не случится gore-расправы на потеху зрителя.
Но громче, острее и смертоноснее ружейного выстрела в лицо врагу будет краткое
Спасибо.
| Don't Move | Замри | 2024
#тревожныйсмотр
Никаких марафонов, топов и прочих коллабов. Вот, хоть Rr не забывают. Написал абзац про Under the Skin – хоррор максимальный, что фильм, что книга. В хорошей компании, так, наверное, ощущаешь себя среди друзей. Я вообще не понимаю, что это такое? Прям как Йоханссон в фильме.
Forwarded from horror_RussoRosso
Решили редакцией RussoRosso в честь Хэллоуина вспомнить, какие фильмы пугали нас последний раз — у кого-то благодаря этому состоялось путешествие в детство, а кто-то сидел в ужасе ещё совсем недавно. В какие-то страхи хочется погружаться снова и снова, исследуя себя, какие-то появились благодаря общей атмосфере во время просмотра. Читайте и узнаете, что пугает тех, кто смотрит ужасы 24/7.
RussoRosso
13 напугавших редакцию RussoRosso хорроров
Решили редакцией RussoRosso в честь Хэллоуина вспомнить, какие фильмы пугали нас последний раз — у кого-то благодаря этому состоялось путешествие в детство, а кто-то...Читать далее
Есть вероятность, что Субстанция понравилась бы мне на балл больше, если бы не постоянные разряды тока в медиапространстве. Чем активнее социум продлевает жизнь фильму, используя ± одинаковые эпитеты, тем больше мне кажется, что предмет перед глазами – тухлый труп, подверженный гальванизации. И без этих судорожных сокращений, обещаний отвратительного и сексуального, наполнение фильма, как смысловое, так и визуальное, ровняется примерно нулю. Но есть и приятное.
Понравилось то, как не только люди/индустрия фиксируют увядание Деми Мур, но и само окружение: отражающий кафель, стеклянные стены, назойливые билборды, которые своей крикливостью способны инициировать аварию. Даже наполированные дверные ручки, и те видят искажённой перспективой ещё более искажённое тело. Сама архитектура в Субстанции является организмом, чьи органы состоят из бетона, металла и стекла. Организм, чьё монолитное устройство надсмехается над скоротечным постыдным веком человека. Организм, для которого человек – это лишь паразит, белковая гниль. Временный обитатель, от которого со временем не останется и следа, лишь только выгравированные в камне символы былого, позабытого величия с коротким временным отрезком жизни. То, что пространство играет одну из главных ролей, становится понятно не только в финале на выступлении или в моментах, когда наблюдающий свет прожектора можно принять за глаз какого-то техногенно-похотливого монстра, (метафора серой массы) но и в моментах «разделения» главных героинь. Комната, где одна из них лежит, напоминает поначалу стерильный желудок, или, возможно, лоно. Потом это пространство загрязняется всё больше и больше, и вот стены приходят в соответствие с внешним и внутренним миром героинь. Забавно и то, как Мур проникает через какие-то забытые трущобы, чтобы забрать то, что её ветхость, по идеи, должно вылечить. Но конец пути заложен ещё в самом начале. Немой мраморный свидетель поглотит то, что когда-то было живым.
В остальном забавно, как Субстанция становится предметом внутри себя. Каждый со своими 10/10 превращается в мерзко чавкающего Куэйда, для которого обещанный гиммик в лице доселе невиданного боди-хоррора – хронометражное препятствие между ним и медовой Куолли. И да, боди-хоррор здесь хочется хвалить за handmade-подход, но даже компульсивно-нервное переедание не вызывает столько тошноты и дурноты, как бесконечные ревью хвалящие голую Деми Мур, сочную Маргарет Куолли и смелую режиссёрку. Ведь заикаться про действительно обрюзгший посыл – это запредельная плоскость, а что ещё хвалить толком и не ясно. Годный клип, ударный эмбиент. Смешная треш-сатира по финалу. Кажется, все поняли, потому что не понять было бы обидно.
На вас направлены все камеры.
Улыбайтесь!
| The Substance | Субстанция | 2024 (🧪)
#тревожныйсмотр
Понравилось то, как не только люди/индустрия фиксируют увядание Деми Мур, но и само окружение: отражающий кафель, стеклянные стены, назойливые билборды, которые своей крикливостью способны инициировать аварию. Даже наполированные дверные ручки, и те видят искажённой перспективой ещё более искажённое тело. Сама архитектура в Субстанции является организмом, чьи органы состоят из бетона, металла и стекла. Организм, чьё монолитное устройство надсмехается над скоротечным постыдным веком человека. Организм, для которого человек – это лишь паразит, белковая гниль. Временный обитатель, от которого со временем не останется и следа, лишь только выгравированные в камне символы былого, позабытого величия с коротким временным отрезком жизни. То, что пространство играет одну из главных ролей, становится понятно не только в финале на выступлении или в моментах, когда наблюдающий свет прожектора можно принять за глаз какого-то техногенно-похотливого монстра, (метафора серой массы) но и в моментах «разделения» главных героинь. Комната, где одна из них лежит, напоминает поначалу стерильный желудок, или, возможно, лоно. Потом это пространство загрязняется всё больше и больше, и вот стены приходят в соответствие с внешним и внутренним миром героинь. Забавно и то, как Мур проникает через какие-то забытые трущобы, чтобы забрать то, что её ветхость, по идеи, должно вылечить. Но конец пути заложен ещё в самом начале. Немой мраморный свидетель поглотит то, что когда-то было живым.
В остальном забавно, как Субстанция становится предметом внутри себя. Каждый со своими 10/10 превращается в мерзко чавкающего Куэйда, для которого обещанный гиммик в лице доселе невиданного боди-хоррора – хронометражное препятствие между ним и медовой Куолли. И да, боди-хоррор здесь хочется хвалить за handmade-подход, но даже компульсивно-нервное переедание не вызывает столько тошноты и дурноты, как бесконечные ревью хвалящие голую Деми Мур, сочную Маргарет Куолли и смелую режиссёрку. Ведь заикаться про действительно обрюзгший посыл – это запредельная плоскость, а что ещё хвалить толком и не ясно. Годный клип, ударный эмбиент. Смешная треш-сатира по финалу. Кажется, все поняли, потому что не понять было бы обидно.
На вас направлены все камеры.
Улыбайтесь!
| The Substance | Субстанция | 2024 (🧪)
#тревожныйсмотр