прочитал интересную вещь
за исследовательские, творческие и аналитические процессы отвечают разные части мозга, поэтому, чтобы помочь мозгу быстрее и эффективнее "переключаться между режимами", имеет смысл разделять эти процессы и на уровне бытовых ритуалов
сценарист легко может ассоциировать каждый из этих процессов со своей работой:
🕚 исследование - это ресерч и накопление материала
🕚 творчество - создание драфтов
🕚 анализ - вычитка и правка написанного
предлагается связать каждый из процессов, например, с конкретным местом: ресерч проводить в библиотеке, писать за рабочим столом, править в кофейне
в общем, у каждой вашей "субличности" должно быть свое рабочее место, даже если это зоны внутри вашей квартиры. это избавит вас от лишнего "трения", потому что мозг любит дисциплину и ритуалы
за исследовательские, творческие и аналитические процессы отвечают разные части мозга, поэтому, чтобы помочь мозгу быстрее и эффективнее "переключаться между режимами", имеет смысл разделять эти процессы и на уровне бытовых ритуалов
сценарист легко может ассоциировать каждый из этих процессов со своей работой:
предлагается связать каждый из процессов, например, с конкретным местом: ресерч проводить в библиотеке, писать за рабочим столом, править в кофейне
в общем, у каждой вашей "субличности" должно быть свое рабочее место, даже если это зоны внутри вашей квартиры. это избавит вас от лишнего "трения", потому что мозг любит дисциплину и ритуалы
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
на просторах интернета нашел книгу "ПУТЬ СУПЕРМУЖЧИНЫ". планирую ее иронически изучить
вот оглавление, включающее такие нетленки как "терпите ее. до определенного предела", "юные женщины - источник энергии особого вида" и "направляйте струю в позвоночник"
если вдруг в этом блоге появится фотка из качалки, значит я встал на путь становления СУПЕРМУЖЧИНОЙ - срочно звоните в полицию
вот оглавление, включающее такие нетленки как "терпите ее. до определенного предела", "юные женщины - источник энергии особого вида" и "направляйте струю в позвоночник"
если вдруг в этом блоге появится фотка из качалки, значит я встал на путь становления СУПЕРМУЖЧИНОЙ - срочно звоните в полицию
нашел и перевел прикольный список киношных смертей 💀
надеюсь, список вдохновит вас придумать такую смерть для своего персонажа, какую еще не видел самый прожженный фанат фильмов ужасов
надеюсь, список вдохновит вас придумать такую смерть для своего персонажа, какую еще не видел самый прожженный фанат фильмов ужасов
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegraph
100 смертей
Преследуемый персонаж спрыгивает со скалы, чтобы избежать правосудия Персонаж становится на пути пули, чтобы спасти близких Персонаж превращается в зомби, пока его друзья с ужасом за этим наблюдают Персонаж усыпляет любимого питомца Персонажа убивают, когда…
жестко кайфую от обзоров на этом канале. в каталоге в основном страшилки, пугалки и рубилки
как известно, на 10000 фильмов ужасов приходится 1, на который не стыдно потратить вечер, поэтому хорошие обзорщики хорроров - на вес золота: онижрут говно страдают, чтобы мы кайфовали под пледиком
отдельный респект за очаровательно нелепые фотожабы к постам
как известно, на 10000 фильмов ужасов приходится 1, на который не стыдно потратить вечер, поэтому хорошие обзорщики хорроров - на вес золота: они
отдельный респект за очаровательно нелепые фотожабы к постам
Telegram
На майские едем в Солтбёрн
Дурацкие фотожабы и задорные рецензии на хорроры и прочую инфернальщину. Осторожно, нецензурная лексика!
Предложить фильм на просмотр: в любых комментах, хэштег #майкасмотри
Кто я: https://www.tgoop.com/maysaltburn/57
Я не киноманка, мне просто по приколу 🐛
Предложить фильм на просмотр: в любых комментах, хэштег #майкасмотри
Кто я: https://www.tgoop.com/maysaltburn/57
Я не киноманка, мне просто по приколу 🐛
пересмотрел "Игру Престолов"
всегда с великим удовольствием наблюдаю сцены, в которых Тирион Ланнистер выпутывается из сложных ситуаций, используя свои ораторские навыки
в его лучших речах все по Аристотелю: комбинация этоса, пафоса и логоса
🕚 Этос - убеждение через авторитет - "Вы же знаете, что Ланнистеры всегда платят долги..."
🕚 Пафос - убеждение через эмоции - "Помогите мне и станете богатым человеком. У вас будет свой замок!"
🕚 Логос - убеждение через аргументы - "А если убьете меня, мой брат придет за вами, чтобы отстоять честь семьи. Что лучше: свой замок или смерть?"
но каждый раз, когда дохожу до 8-го сезона, расстраиваюсь, что обычно стройная речь Тириона превращается в унылое "Ну, типа, вы же меня знаете, эм..."
написанный хорошо монолог - это лакомый интеллектуальный пирожочек для зрителя, так что, прежде чем писать речь, освежаем в памяти "Риторику" Аристотеля и представляем безоружного карлика, за голову которого назначена огромная награда, в худших из возможных обстоятельств: цена словам персонажа - его жизнь. что же тогда сказать?
главное, не играйте в поддавки: у каждого персонажа есть веские причины поступить так, как он желает. поэтому и аргументация оппонента должна быть сокрушающей. проверенная веками схема: этос, пафос, логос.
всегда с великим удовольствием наблюдаю сцены, в которых Тирион Ланнистер выпутывается из сложных ситуаций, используя свои ораторские навыки
в его лучших речах все по Аристотелю: комбинация этоса, пафоса и логоса
но каждый раз, когда дохожу до 8-го сезона, расстраиваюсь, что обычно стройная речь Тириона превращается в унылое "Ну, типа, вы же меня знаете, эм..."
написанный хорошо монолог - это лакомый интеллектуальный пирожочек для зрителя, так что, прежде чем писать речь, освежаем в памяти "Риторику" Аристотеля и представляем безоружного карлика, за голову которого назначена огромная награда, в худших из возможных обстоятельств: цена словам персонажа - его жизнь. что же тогда сказать?
главное, не играйте в поддавки: у каждого персонажа есть веские причины поступить так, как он желает. поэтому и аргументация оппонента должна быть сокрушающей. проверенная веками схема: этос, пафос, логос.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
в искусстве есть такое понятие, как "негативное пространство" (нет, это не кабинет продюсера)
негативное пространство - это свободное пространство вокруг элементов, которое может быть частью общей композиции
в сценарной записи есть нечто подобное - "white space", количество белого листа на странице
на приложенных скринах первые страницы двух случайных сценариев. какую из страниц уставшему от созвонов читателю будет легче проскользить взглядом? очевидно, ту, где меньше текста
с одной стороны кажется, что это какой-то недостойный внимания хитрый трюк. с другой стороны - подавать текст в максимально удобной и понятной форме должно быть одним из приоритетов сценариста
предлагаю не особо сильно париться по поводу "негативного пространства", а просто держать в голове, что огромные описательные блоки могут отвратить от чтения вашей работы потенциально заинтересованное лицо. если есть вариант сэкономить, не теряя в смысле, - сэкономьте
ну, и как обычно: если чувствуете, что без блоков текста не обойтись, - делайте то, что велит вам ваше кофеинированное сердечко
на скринах, кстати, пилоты двух очень хороших сериалов: "Сопрано" и "Лучше звоните Солу"
негативное пространство - это свободное пространство вокруг элементов, которое может быть частью общей композиции
в сценарной записи есть нечто подобное - "white space", количество белого листа на странице
на приложенных скринах первые страницы двух случайных сценариев. какую из страниц уставшему от созвонов читателю будет легче проскользить взглядом? очевидно, ту, где меньше текста
с одной стороны кажется, что это какой-то недостойный внимания хитрый трюк. с другой стороны - подавать текст в максимально удобной и понятной форме должно быть одним из приоритетов сценариста
предлагаю не особо сильно париться по поводу "негативного пространства", а просто держать в голове, что огромные описательные блоки могут отвратить от чтения вашей работы потенциально заинтересованное лицо. если есть вариант сэкономить, не теряя в смысле, - сэкономьте
ну, и как обычно: если чувствуете, что без блоков текста не обойтись, - делайте то, что велит вам ваше кофеинированное сердечко
на скринах, кстати, пилоты двух очень хороших сериалов: "Сопрано" и "Лучше звоните Солу"
сценарист Джон Огаст ("Крупная рыба", "Чарли и шоколадная фабрика", "Труп невесты") предлагает свой 10-ступенчатый план работы над сценой
1️⃣ что должно случиться в этой сцене?
на первом этапе важно спросить себя не "что могло бы случиться?", а именно "что должно случиться?". пусть все происходящее будет подчинено нарративной логике
2️⃣ что будет, если этой сцены не будет?
если отсутствие сцены никак не повлияет на смысл истории, то сцена не нужна
3️⃣ кто необходим для этой сцены?
иногда бывает такое, что в сцене "затесался" персонаж, который не исполняет никакой драматургической функции. оставляйте в сцене только тех, кто действует
4️⃣ где должна происходить сцена?
подумайте, выбрали ли вы подходящее место для сцены. окружение может лучше помочь раскрыть конфликт (или хотя бы создать аттракцион для зрителя)
5️⃣ что могло бы быть в этой сцене самым неожиданным?
иногда стоит отойти от аутлайна и дать волю фантазии. злоупотреблять этим не стоит, но, если вы найдете классное решение, то обязательно это почувствуете
6️⃣ это длинная или короткая сцена?
сцена может быть великолепной, но слишком затянутой/короткой. проверьте, как сцена вписывается в общий темпоритм
7️⃣ придумайте три разных варианта начала сцены
в попытке скорее добраться до центрального конфликта сцены, легко проигнорировать ее начало. бонусные очки, если начало сцены тематически/визуально/лексически связано с концовкой предыдущей сцены
8️⃣ проиграйте сцену в своем воображении
вы пишете для экрана, не забывайте об этом. закройте глаза, представьте мизансцену, проговорите диалоги. теперь можно записать набросок увиденного
9️⃣ запишите набросок
прежде, чем расписывать сцену в чистовике, опишите ее кратко и небрежно: что произошло, кто-что сказал, к чему это привело
🔟 запишите сцену полностью
не ориентируйтесь на набросок - он был намеренно небрежным. вполне вероятно, что на этом этапе вы придумаете что-то получше. старайтесь искать точные слова как для диалогов, так и для описаний
далее Огаст предлагает повторить все это около двухсот раз, и - вуаля! - фильм написан🙃
на первом этапе важно спросить себя не "что могло бы случиться?", а именно "что должно случиться?". пусть все происходящее будет подчинено нарративной логике
если отсутствие сцены никак не повлияет на смысл истории, то сцена не нужна
иногда бывает такое, что в сцене "затесался" персонаж, который не исполняет никакой драматургической функции. оставляйте в сцене только тех, кто действует
подумайте, выбрали ли вы подходящее место для сцены. окружение может лучше помочь раскрыть конфликт (или хотя бы создать аттракцион для зрителя)
иногда стоит отойти от аутлайна и дать волю фантазии. злоупотреблять этим не стоит, но, если вы найдете классное решение, то обязательно это почувствуете
сцена может быть великолепной, но слишком затянутой/короткой. проверьте, как сцена вписывается в общий темпоритм
в попытке скорее добраться до центрального конфликта сцены, легко проигнорировать ее начало. бонусные очки, если начало сцены тематически/визуально/лексически связано с концовкой предыдущей сцены
вы пишете для экрана, не забывайте об этом. закройте глаза, представьте мизансцену, проговорите диалоги. теперь можно записать набросок увиденного
прежде, чем расписывать сцену в чистовике, опишите ее кратко и небрежно: что произошло, кто-что сказал, к чему это привело
не ориентируйтесь на набросок - он был намеренно небрежным. вполне вероятно, что на этом этапе вы придумаете что-то получше. старайтесь искать точные слова как для диалогов, так и для описаний
далее Огаст предлагает повторить все это около двухсот раз, и - вуаля! - фильм написан
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
ТИП 5
пятерки – интроверты и интеллектуалы, склонные иметь фиксацию на своих специфических интересах. давайте разбираться, почему они такие
поведение пятерок обусловлено страхом перед внешним миром. но если шестерка борется с этим страхом с помощью фиксации на чем-то внешнем (различные социальные институты), то пятерка фокусируется на внутреннем мире
для пятерок не стоит вопрос «где мне найти безопасное место?», скорее их интересует «как мне стать безопасным местом для самого себя?». именно поэтому пятерки реально озабочены личной компетенцией: как пример можно вспомнить Бэт Хармон («Ход королевы»), Уолтера Уайта («Во все тяжкие») или Эймонда Таргариена («Дом дракона»)
стоит отметить, что пятерка - это не обязательно сугубо «интеллектуальный тип». личную компетенцию можно обрести и в качалке
пятерки склонны искать рациональное объяснение всему происходящему, поэтому зачастую уверенны, что знают как устроен мир. все должно укладываться в их стройную личную философию, ведь если что-то не укладывается – мир снова становится страшным
типичная история пятерки – это «пятерка встречается с чем-то загадочным и необъяснимым». в таких историях положительный рост для персонажа – это принятие того, что не все в мире можно понять и объяснить. негативный вариант – это персонаж, который теряет разум и идет на неоправданный риск, пытаясь объяснить необъяснимое
пятерки, кстати, хорошо смотрятся в любовных историях, потому что любовь - это сильные, хаотичные эмоции, которые сложно рационализировать. хороший пример такой истории - романтическая линия в «Умнице Уилле Хантинге» (персонаж Мэтта Деймона должен совершить «прыжок веры» и довериться другому человеку, чтобы пройти свою арку)
интересная особенность в историях пятерок – это то, как такие персонажи игнорируют свои эмоции, что, конечно же, ведет к эмоциональному взрыву. вообще у пятерок сложно с эмоциями, поэтому раскрывать их через эмоциональное сближение с другими персонажами особенно интересно (как пример - связь Раста («Настоящий детектив») и его напарника)
хочу заметить, что, несмотря на страх внешнего мира и гиперфиксацию на специфических интересах, пятерка - не равно "аутизм". пятерка может быть крутым волшебником-философом с татуировкой на лице, а РАС может иметь любой тип эннеаграммы
#эннеаграмма
пятерки – интроверты и интеллектуалы, склонные иметь фиксацию на своих специфических интересах. давайте разбираться, почему они такие
поведение пятерок обусловлено страхом перед внешним миром. но если шестерка борется с этим страхом с помощью фиксации на чем-то внешнем (различные социальные институты), то пятерка фокусируется на внутреннем мире
для пятерок не стоит вопрос «где мне найти безопасное место?», скорее их интересует «как мне стать безопасным местом для самого себя?». именно поэтому пятерки реально озабочены личной компетенцией: как пример можно вспомнить Бэт Хармон («Ход королевы»), Уолтера Уайта («Во все тяжкие») или Эймонда Таргариена («Дом дракона»)
стоит отметить, что пятерка - это не обязательно сугубо «интеллектуальный тип». личную компетенцию можно обрести и в качалке
пятерки склонны искать рациональное объяснение всему происходящему, поэтому зачастую уверенны, что знают как устроен мир. все должно укладываться в их стройную личную философию, ведь если что-то не укладывается – мир снова становится страшным
типичная история пятерки – это «пятерка встречается с чем-то загадочным и необъяснимым». в таких историях положительный рост для персонажа – это принятие того, что не все в мире можно понять и объяснить. негативный вариант – это персонаж, который теряет разум и идет на неоправданный риск, пытаясь объяснить необъяснимое
пятерки, кстати, хорошо смотрятся в любовных историях, потому что любовь - это сильные, хаотичные эмоции, которые сложно рационализировать. хороший пример такой истории - романтическая линия в «Умнице Уилле Хантинге» (персонаж Мэтта Деймона должен совершить «прыжок веры» и довериться другому человеку, чтобы пройти свою арку)
интересная особенность в историях пятерок – это то, как такие персонажи игнорируют свои эмоции, что, конечно же, ведет к эмоциональному взрыву. вообще у пятерок сложно с эмоциями, поэтому раскрывать их через эмоциональное сближение с другими персонажами особенно интересно (как пример - связь Раста («Настоящий детектив») и его напарника)
хочу заметить, что, несмотря на страх внешнего мира и гиперфиксацию на специфических интересах, пятерка - не равно "аутизм". пятерка может быть крутым волшебником-философом с татуировкой на лице, а РАС может иметь любой тип эннеаграммы
#эннеаграмма
классная табличка, с помощью которой можно начать разрабатывать персонажа. нашел ее в интернете и перевел для вас
в целом, в ней все понятно, но давайте пробежимся по пунктам
🔜 "происхождение убеждения"
это событие, которое повлияло на центральное убеждение персонажа. именно благодаря этому событию персонаж научился вести себя определённым образом
🔜 "центральное убеждение"
это тот паттерн поведения, который персонаж выучил в связи с событием из прошлого пункта. это общее решение частной проблемы, то есть персонаж применяет этот паттерн к любой проблеме
👉 ВАЖНО: первые два пункта не осознаются персонажем в полной мере. по ходу истории персонаж должен докопаться до своего подсознательного центрального убеждения
🔜 "ложное убеждение"
это то, как персонаж оправдывает свое поведение. персонаж слеп к истинным причинам своих поступков, поэтому придумывает себе нарратив и двигается с ним по жизни
🔜 "влияние центрального убеждения на сферы жизни"
центральное убеждение, хоть и не осознается персонажем, проявляет себя во всем, что он делает
🔯
типичная арка персонажа будет выглядеть следующим образом:
кстати, если "центральное убеждение" персонажа меняется, то вместе с ним меняется и "влияние этого убеждения на сферы жизни" - благодаря этому можно эффективно и визуально показать рост персонажа в истории
🔯
обязательно попробуйте этот способ. это не панацея, но здорово помогает создать базу для дальнейшей разработки
в качестве примера - заполненная табличка для рандомного Олега
в целом, в ней все понятно, но давайте пробежимся по пунктам
это событие, которое повлияло на центральное убеждение персонажа. именно благодаря этому событию персонаж научился вести себя определённым образом
это тот паттерн поведения, который персонаж выучил в связи с событием из прошлого пункта. это общее решение частной проблемы, то есть персонаж применяет этот паттерн к любой проблеме
это то, как персонаж оправдывает свое поведение. персонаж слеп к истинным причинам своих поступков, поэтому придумывает себе нарратив и двигается с ним по жизни
центральное убеждение, хоть и не осознается персонажем, проявляет себя во всем, что он делает
типичная арка персонажа будет выглядеть следующим образом:
- в начале истории персонаж существует в условиях благотворных для его центрального убеждения
- потом что-то ставит под сомнение всю его парадигму
- персонаж меняется / песонаж не меняется
кстати, если "центральное убеждение" персонажа меняется, то вместе с ним меняется и "влияние этого убеждения на сферы жизни" - благодаря этому можно эффективно и визуально показать рост персонажа в истории
обязательно попробуйте этот способ. это не панацея, но здорово помогает создать базу для дальнейшей разработки
в качестве примера - заполненная табличка для рандомного Олега
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
между делом Адам Сэндлер выкатил новый спешл - "Adam Sandler: Love You". режиссером шоу выступил Джош Сафди ("Uncut gems")
не так давно я написал в одном чатике: "кстати, а вот новый спешл Сэндлера реально хорош". а потом задумался, действительно ли он хорош? ведь, если разобрать выступление критически, то это сплошь старые шутки, нелепые ужимки и достаточно дешевая театральщина. подтверждение всему этому легко найти в негативных отзывах на IMDb
что вообще такое Адам Сэндер? кривляющийся под туалетные шутки man-child? серьезный драматический актер? человек, которому нет дела, как именно зарабатывать деньги?
ответ один: Адам Сэндлер - артист. и его задача - развлекать
в новом спешле Адам Сэндлер аж выпрыгивает из штанов (на этот раз не буквально), чтобы развеселить публику. серьезно, он чего только не делает: шутит, танцует, играет на басу, аккомпанирует Элвису на гитаре, гладит собаку... и все это из искренней любви к комедии
мы так привыкли к высоколобному нарративному юмору, что вознесли его на пьедестал. но ведь комедия может быть разной. собака на сцене - это смешно. Роб Шнайдер в костюме Элвиса - это смешно. неработающий во время выступления монитор - это смешно
Адам Сэндлер вообще так давно в комедии, что было бы наивно полагать, что он несмешной. возможно те, кому спешл не понравился, ожидали хлестких ванлайнеров и остроумных наблюдений - поэтому расстроились, получив наивное признание Сэндлера в любви к своей профессии
наверное, я бы и сам признался в любви к Сэндлеру. я, конечно, никогда не смогу понять "Джек и Джилл", но я понимаю и ценю любовь к ремеслу. а еще: вы заметили, как Сэндлер на протяжении всей карьеры помогает своим друзьям? а как он не был замешан ни в одном крупном скандале? а как он не светится в медиа и проживает относительно спокойную жизнь со своей семьей?
так что - да. Адам Сэндлер - хороший человек, маститый актер и опытный комик. и спешл действительно хорош
не так давно я написал в одном чатике: "кстати, а вот новый спешл Сэндлера реально хорош". а потом задумался, действительно ли он хорош? ведь, если разобрать выступление критически, то это сплошь старые шутки, нелепые ужимки и достаточно дешевая театральщина. подтверждение всему этому легко найти в негативных отзывах на IMDb
что вообще такое Адам Сэндер? кривляющийся под туалетные шутки man-child? серьезный драматический актер? человек, которому нет дела, как именно зарабатывать деньги?
ответ один: Адам Сэндлер - артист. и его задача - развлекать
в новом спешле Адам Сэндлер аж выпрыгивает из штанов (на этот раз не буквально), чтобы развеселить публику. серьезно, он чего только не делает: шутит, танцует, играет на басу, аккомпанирует Элвису на гитаре, гладит собаку... и все это из искренней любви к комедии
мы так привыкли к высоколобному нарративному юмору, что вознесли его на пьедестал. но ведь комедия может быть разной. собака на сцене - это смешно. Роб Шнайдер в костюме Элвиса - это смешно. неработающий во время выступления монитор - это смешно
Адам Сэндлер вообще так давно в комедии, что было бы наивно полагать, что он несмешной. возможно те, кому спешл не понравился, ожидали хлестких ванлайнеров и остроумных наблюдений - поэтому расстроились, получив наивное признание Сэндлера в любви к своей профессии
наверное, я бы и сам признался в любви к Сэндлеру. я, конечно, никогда не смогу понять "Джек и Джилл", но я понимаю и ценю любовь к ремеслу. а еще: вы заметили, как Сэндлер на протяжении всей карьеры помогает своим друзьям? а как он не был замешан ни в одном крупном скандале? а как он не светится в медиа и проживает относительно спокойную жизнь со своей семьей?
так что - да. Адам Сэндлер - хороший человек, маститый актер и опытный комик. и спешл действительно хорош
эксперимент Курта Рихтера с крысами
доктор Рихтер взял диких и домашних крыс и забросил их в емкость с водой. к его удивлению, дикие крысы "сдались" быстрее домашних: уже через 15 минут бесхозные грызуны прекратили борьбу за жизнь. домашние крысы продержались чуть дольше
Рихтер предположил, что домашние крысы надеются на помощь человека, поэтому барахтаются усерднее. тогда Рихтер повторил эксперимент, но теперь, когда крысы начинали сдаваться, он вытаскивал их и давал отдышаться. вновь погруженные в воду крысы не сдавались... внимание... 60 часов!
этот эксперимент показывает, как важно верить в лучший исход, но при этом полагаться на свои силы и не идти ко дну
также интересно подумать об этом с точки зрения драматургии: загоните персонажа в худшие обстоятельства, но обязательно дайте ему надежду. тогда у него будет мотивация бороться, ведь борьба эта будет небезосновательной
плывите, мои крысята. надежда всегда есть
доктор Рихтер взял диких и домашних крыс и забросил их в емкость с водой. к его удивлению, дикие крысы "сдались" быстрее домашних: уже через 15 минут бесхозные грызуны прекратили борьбу за жизнь. домашние крысы продержались чуть дольше
Рихтер предположил, что домашние крысы надеются на помощь человека, поэтому барахтаются усерднее. тогда Рихтер повторил эксперимент, но теперь, когда крысы начинали сдаваться, он вытаскивал их и давал отдышаться. вновь погруженные в воду крысы не сдавались... внимание... 60 часов!
этот эксперимент показывает, как важно верить в лучший исход, но при этом полагаться на свои силы и не идти ко дну
также интересно подумать об этом с точки зрения драматургии: загоните персонажа в худшие обстоятельства, но обязательно дайте ему надежду. тогда у него будет мотивация бороться, ведь борьба эта будет небезосновательной
плывите, мои крысята. надежда всегда есть
ответ Скотта Фрэнка на вопрос "что писать?"
🔯
я скажу, что НЕ писать. не пишите то, что просит написать ваш агент. он знает только о тех вещах, которые люди готовы покупать сейчас. но вы же не напишете сценарий "сейчас"?
ваш агент ни черта не знает. он знает только о проектах, которые уже купили. а это не так важно. студии могут говорить, что им нужны новые "24", новые "Друзья", новые "Стражи Галактики"... но, когда вы закончите сценарий, их приоритеты уже будут другими
забудьте про "что писать?". кому не все равно?
вы не цирковой болванчик. вы - писатель, который сам решает, что ему писать. писатель не угадывает, какие истории хотят услышать люди. писатель пишет те истории, которые хочет рассказать
пишите о том, что знаете. или о том, чего не знаете. я не знаю, как лучше. я знаю, что писать надо истории, мысль о которых вас будоражит. истории, которые не дают вам спать по ночам. истории, которые занимают все ваше воображение
вы всегда успеете побыть цирковым болванчиком, когда придет время делать ремонт на кухне. но, ради всего святого, хотя бы в начале карьеры пишите с горящим сердцем - иначе потом и вспомнить не сможете, за что полюбили это искусство
и вообще - знаете, как в сценарном бизнесе называют автора, которому никто не указывает "что" и "как" писать? его называют "счастливчик"
🔯
подробнее про Скотта Фрэнка можно почитать в "Самоучителе сценариста"
я скажу, что НЕ писать. не пишите то, что просит написать ваш агент. он знает только о тех вещах, которые люди готовы покупать сейчас. но вы же не напишете сценарий "сейчас"?
ваш агент ни черта не знает. он знает только о проектах, которые уже купили. а это не так важно. студии могут говорить, что им нужны новые "24", новые "Друзья", новые "Стражи Галактики"... но, когда вы закончите сценарий, их приоритеты уже будут другими
забудьте про "что писать?". кому не все равно?
вы не цирковой болванчик. вы - писатель, который сам решает, что ему писать. писатель не угадывает, какие истории хотят услышать люди. писатель пишет те истории, которые хочет рассказать
пишите о том, что знаете. или о том, чего не знаете. я не знаю, как лучше. я знаю, что писать надо истории, мысль о которых вас будоражит. истории, которые не дают вам спать по ночам. истории, которые занимают все ваше воображение
вы всегда успеете побыть цирковым болванчиком, когда придет время делать ремонт на кухне. но, ради всего святого, хотя бы в начале карьеры пишите с горящим сердцем - иначе потом и вспомнить не сможете, за что полюбили это искусство
и вообще - знаете, как в сценарном бизнесе называют автора, которому никто не указывает "что" и "как" писать? его называют "счастливчик"
подробнее про Скотта Фрэнка можно почитать в "Самоучителе сценариста"
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
подходит к концу мой тридцатый год мучений и страданий. вот тридцать случайных и достаточно банальных истин, которые я осознал
1. вокруг - потрясающие люди, за это стоит быть благодарным
2. сравнивать себя с другими не имеет смысла
3. человека определяют поступки, а не слова
4. вас никто никогда не сможет по-настоящему понять, но смогут принять и полюбить
5. многие вещи не такие страшные, какими вы их себе представляете
6. не стоит вешать на людей ярлыки
7. результат не так важен, важнее - честно отдать делу свой максимум
8. если можешь помочь - помоги
9. люди не обязаны вам помогать
10. есть вещи, которые просто находятся вне вашего контроля, к ним стоит относиться спокойнее
11. не доверяйте медиа
12. когда умирает надежда, все действительно кончено
13. любая работа достойна уважения
14. двигаться к цели легче с каждым шагом, но шаг надо делать каждый день
15. деньги на самом деле ничего не стоят
16. читайте сложные книги, смотрите то, что не понимаете, слушайте разную музыку
17. за спрос не бьют. наоборот, чаще всего люди хотят услышать ваши вопросы
18. люди растут и меняются - чаще в лучшую сторону
19. вы незначительны настолько, что это освобождает
20. перфекционизм загубил тысячи хороших идей
21. к "удачному стечению обстоятельств" надо готовиться
22. иногда важнее понять не "что делать", а "что не делать"
23. по-настоящему научиться чему-то можно только на практике
24. не засоряйте свою душу дешевыми идеями - это неблагодатная почва
25. будьте адекватным, и люди к вам потянутся
26. в жизни нет места ненависти
27. всегда оставайтесь любознательными
28. на чужих ошибках ничему не учатся, надо ошибаться самому
29. будьте честными с собой
30. 30 пунктов - это очень много
1. вокруг - потрясающие люди, за это стоит быть благодарным
2. сравнивать себя с другими не имеет смысла
3. человека определяют поступки, а не слова
4. вас никто никогда не сможет по-настоящему понять, но смогут принять и полюбить
5. многие вещи не такие страшные, какими вы их себе представляете
6. не стоит вешать на людей ярлыки
7. результат не так важен, важнее - честно отдать делу свой максимум
8. если можешь помочь - помоги
9. люди не обязаны вам помогать
10. есть вещи, которые просто находятся вне вашего контроля, к ним стоит относиться спокойнее
11. не доверяйте медиа
12. когда умирает надежда, все действительно кончено
13. любая работа достойна уважения
14. двигаться к цели легче с каждым шагом, но шаг надо делать каждый день
15. деньги на самом деле ничего не стоят
16. читайте сложные книги, смотрите то, что не понимаете, слушайте разную музыку
17. за спрос не бьют. наоборот, чаще всего люди хотят услышать ваши вопросы
18. люди растут и меняются - чаще в лучшую сторону
19. вы незначительны настолько, что это освобождает
20. перфекционизм загубил тысячи хороших идей
21. к "удачному стечению обстоятельств" надо готовиться
22. иногда важнее понять не "что делать", а "что не делать"
23. по-настоящему научиться чему-то можно только на практике
24. не засоряйте свою душу дешевыми идеями - это неблагодатная почва
25. будьте адекватным, и люди к вам потянутся
26. в жизни нет места ненависти
27. всегда оставайтесь любознательными
28. на чужих ошибках ничему не учатся, надо ошибаться самому
29. будьте честными с собой
30. 30 пунктов - это очень много
у меня сегодня день рождения
если вам есть, что мне сказать, - говорите сейчас или молчите до следующего года
если нечего сказать - подарите мне мемчик в коммент
если вам есть, что мне сказать, - говорите сейчас или молчите до следующего года
если нечего сказать - подарите мне мемчик в коммент