сайт с кучей пилотов (плохих и хороших)
все на английском

https://thetelevisionpilot.com/script-database/

ТИП 7

семерка относительно легкий для создания типаж. ни один другой персонаж не может совершать бессвязные на первый взгляд поступки так, чтобы зритель в это верил. но для семерок подобная непоследовательность - сама суть. давайте обсудим, почему это так

внутри семерки – постоянное беспокойство, с которым они справляются, бесконечно отвлекаясь на различные аспекты жизни. это эскаписты, которые не хотят и боятся испытывать негативные эмоции. базовая история для семерки – это «перестать бежать и встретиться лицом к лицу с тьмой». семеркам надо учиться противостоять этому темному НЕЧТО

семерки жаждут стимуляции, волнения и разнообразного опыта, поэтому они отлично смотрятся в приключенческих историях

в "Коте в Сапогах 2" протагонисту нужно столкнуться со Смертью. это самая типичная история семерки: герой, который всю свою жизнь был фактически бессмертным и ни о чем не переживал, должен столкнуться с со своей смертностью. он пытается ее отрицать, пытается бежать, но в конце все же собирает волю в кулак и противостоит ей

разумеется, семерки могут бежать не только от смерти, но и от чувств, болезненных воспоминаний, ответственности и прочего

также хороший пример семерки – Дэймон Таргариен в «Доме Дракона». в первом сезоне он переключается с одной цели на другую, избегая возложенную на него ответственность, только чтобы во втором сезоне остаться в одиночестве и столкнуться со своими страхами и воспоминаниями лицом к лицу

стереотипичный образ семерки – это солнечные, драйвовые люди, негативные эмоции которых полностью подавлены (Барби). другая крайность – это агрессивные и хаотичные персонажи (Дэймон Таргариен). в целом, главное для семерки – это отвлекаться от своих темных глубин, а делать это можно как тусуясь в розовом особняке, так и летая на драконе и по приколу кромсая людей мечом.

трагедия для семерки – это, когда персонаж не сталкивается с Тьмой. тогда он все глубже и глубже погружается в то, что является защитным механизмом, пока в конце концов этот механизм не уничтожает персонажа

еще одна частая история семерки – персонаж покидает дом, чтобы удовлетворить свое ненасытное желание всего и сразу, но в конце, так и не почувствовав удовлетворения, понимает, что счастье совсем в другом

семерки заполняют темную пустоту своей души материальными средствами, впечатлениями и чувствами. очень часто семерки, вырвавшись из предшествующего истории травматичного опыта, решают, не оглядываясь идти вперед, пробовать новое, брать от жизни все. сценаристам следует помнить, что рост персонажа в этом случае заключается как раз в этом "оглядывании"

#эннеаграмма

ТИП 6

иногда шестерку описывают как «верного солдата, в поиске смысла и единомышленников», а иногда – как «параноидального сторонника теорий заговора, который ни перед чем не остановится в поиске правды». шестерки боятся этого мира (сознательно или подсознательно) и – важно! - этот страх четко выражен во внешнем мире

шестерки ищут что-то постоянное и верное, чтобы «присоединить» свою жизнь к этому и обрести некое подобие стабильности и защиты. это может быть что угодно: группа людей, идея, организация

шестерки сильно зависят от контекста событий, происходящих вокруг них. они обязаны знать, как они соотносятся с происходящим, потому что это единственный способ заглушить страх и паранойю. учитывая страх шестерки перед обстоятельствами внешнего мира, она постоянно задает себе вопрос «какой выбор самый безопасный?»

шестерки часто страдают от «комплекса жертвы», потому что им присуща философия в духе: «я не в безопасности, весь мир пытается одолеть меня». из-за этого (а также из-за фанатичной склонности шестерок выбирать стороны) самая типичная история для шестерки – это «мы против них»

в такой истории шестерка сражается на стороне одной правды, полностью замещая свою идентичность навязанными идеалами. в какой-то момент истории шестерка должна будет отказаться от «чужой» правды ради «своей» – это точка роста персонажа. также есть негативная арка: шестерка все глубже укореняется в том, во что выбирает верить, один за другим предавая свои идеалы

для историй шестерок очень часто присущи такие темы, как «верность», «долг» и «система», поэтому почти все сюжеты про военных – это истории шестерок. возьмем, к примеру, Барри из одноименного сериала. Барри посвятил свою жизнь служению чужим идеалам и, хоть и нашел свою точку роста (желание стать актером), не смог одолеть свое прошлое, окончательно превратившись в догматичного солдата

также хороший пример шестерки – Алисента Хайтауэр из «Дома дракона». вся ее жизнь построена вокруг «ролей» (жена, мать, королева) и верности навязанным идеалам, поэтому ее уход в лес в конце второго сезона – это как раз попытка отказаться от этих идеалов, точка роста

история шестерки может начаться как с «я никому не доверяю», так и с «я верен королю/идее/системе» - но в итоге, если арка персонажа позитивная, шестерка придет к «я доверяю и верю себе»

стоит отметить, что шестерка очень сложный для понимания типаж, т.к. человеку свойственно стремиться к безопасности, поэтому нам кажется, что персонаж все делает правильно и расти ему не нужно. сценаристу важно доказать зрителю, что личные идеалы персонажа для него важнее собственной безопасности и ради них стоит выйти из «зоны комфорта»

#эннеаграмма

сегодня был хороший день

когда делаешь сценарий из поэпизодника

продолжаю ненавидеть избыточное количество психологизма в нашей жизни

сегодня встретил интересную мысль у Мамардашвили, мол, необязательно пронизать своим взором все космическое устройство, чтобы не бить жену - жену нельзя бить просто потому, что нельзя

откуда такая потребность в сюрреалистической надстройке, которую создает популярная психология? зачем нужно знать причину каждого своего поступка? думается, что это придает жизни значимость, ведь теперь ты не просто "не ударил жену", а "принял решение не бить жену, исходя из тонких метафизических колебаний своей души". герой, не иначе

думаю, необходимость чувствовать себя значимым - последствие излишней нарративизации всего вокруг, что, в свою очередь, является одним из столпов капитализма (если это "история", то это можно продать: ты покупаешь не "Имодиум", а беззаботный отдых в горах со своей семьей). реклама эксплуатирует человеческое желание систематизировать мир, описать его и найти с ним точки соприкосновения - все, чтобы продать тебе товар. но обиднее, когда это желание эксплуатируют психологи, потому что в конце ты остаешься... с чем?

я не понимаю нарративную психологию, у меня к ней много вопросов. например, как можно слепить снеговика в пустыне - а, кажется, именно этим и занимается нарративная психология, пытаясь собрать из динамичного космического хаоса жизни стройную историю. оказывается, в школе ты курил за гаражами, потому что выражал подавленную эмоционально незрелыми родителями агрессию, а теперь, пройдя путь героя и изменившись, ты можешь простить своих родителей. или ты курил, потому что был маленьким мудаком? верить в первый вариант куда приятнее

"прими собственную незначительность" - так себе рекламный слоган, но он воистину освобождающий. думаю, только человек, в той или иной мере осознавший свою незначительность, способен испытывать по-настоящему возвышенные чувства (трепет перед произведением искусства, величием природы, божественным замыслом и т.п.). какая "возвышенность" возможна, если ты - центр вселенского нарратива? какая "возвышенность" в том, чтобы решить не бить свою жену?

сегодня в чат одного из проектов пришло такое сообщение

контекст: есть посерийник, из которого было решено выкорчевать пару линий, что, конечно же, предполагает пересборку всей истории. проект в неспешной разработке, поэтому никто особо не торопился этим заниматься

это сообщение меня подморозило, и я запаниковал: не успеем! без шансов!

а если и успеем - это будет какое-то говно!

принялся жестко листать свой любимый тг-канал «Отмазки чтобы не писать сценарий», сходил в магазин, посмотрел одну серию «Игры престолов» - короче, делал все что угодно, но не садился писать

и вдруг на меня снизошло озарение: я не обязан сделать это гениально. все, что от меня требуется - это черненькие буковки на белом листочке. по сути, даже неважно какие

что самое худшее может случиться? я потеряю этот проект и, не дай Бог, отдохну?

короче, я сел и написал все за ~4 часа. вроде вышло неплохо

интересно, что одно и то же «озарение» приходит ко мне каждый раз во время дедлайнов и является каким-то невероятным откровением

надеюсь, теперь, когда придет ‼️срочная‼️работа, я просто вспомню этот пост и сяду печатать буковки

Денис передал мне эстафету, и теперь я должен рассказать о трех ожидаемых мною фильмах. но я расскажу только об одном

я жду «Последнего Ронина», дебютный фильм режиссера Макса Шишкина

не особо люблю боевики, приключения и постапокалиптический сеттинг, но люблю людей, которые горят своим делом

каждый пост Макса о «Ронине» пропитан радостью ребенка, попавшего в Конфетляндию, - и это прекрасно. это именно тот образ, который мне бы хотелось запечатлеть в памяти навсегда: одержимый идеей автор, превозмогая ад кинопроизводства, с улыбкой на лице прет к своей цели

я очень надеюсь, что «Ронина» ждет успех, ведь тогда мы все станем свидетелями очередной вдохновляющей истории о том, как человек с камерой сделал практически невозможное: снял нормальный российский боевик не побоялся осуществить свою мечту.

эстафету передаю будущей звезде шоу "Холостяк" - Ивану и человеку, который ставит "🤣" на каждое мое сообщение в чате - Олесе

посмотрел «Субстанцию»

как-то так сложилось, что на днях читал сценарий Кроненберга, а до этого читал сборник эссе Сьюзан Сонтаг «О женщинах» - словно готовился к экзамену по фем-боди-хоррору. но, как это обычно и бывает, на экзамене, коим являлась «Субстанция», было не то, к чему студент готовился

сборник Сонтаг открывается с эссе «Двойной стандарт старения», что как раз является одной из главных тем «Субстанции». Сонтаг пишет, что «старение для женщины означает унизительный процесс утраты сексуальной квалификации», и режиссерка «Субстанции», Кароли Фаржа, доводит эту мысль до невиданного гротеска, строя сатирический сюжет вокруг женщины, которая решается на радикальную процедуру омоложения, чтобы сохранить работу телевизионным тренером по аэробике

кажется, быть женщиной - это само по себе боди-хоррор. не могу сосчитать, сколько раз жена сказала «жиза» по ходу фильма. «Субстанция», схватив зрителя за руку, методично препарирует его защитные покровы из ожиданий и предрассудков, чтобы в конце разразиться катартической кровавой истерикой

«Субстанция» получила в Каннах награду за сценарий - и это заслужено. в фильме много элегантных сценарных решений, а эмоциональный накал держится такой, что два с половиной часа пролетают на одном дыхании

фильм крайне синефильский: тут вам и Кубрик, и Кроненберг, и Аронофски, и еще, и еще… мне особенно понравилась отсылка на «Гражданина Кейна» - у героини «Субстанции» также был стеклянный снежный шар, символизирующий невозможность вернуть то, что когда-то имел.

пока «Субстанция» идет на большом экране - рекомендую увидеть ее именно так, вместе с залом (из которого люди, привыкшие к «удобному кино», будут уходить - это особенно приятно). «Субстанция» - непередаваемый опыт и очередная победа хулиганского кино над конформным, чему я очень-очень рад