Babel Books Berlin

«Эвридика, проверь, выключила ли ты газ» - первая книга нехудожественной прозы Татьяны Замировской (беларуской журналистки, музыкального критика и писательницы, живущей с 2015 года в Нью-Йорке) — сборник эссе, воспоминаний и размышлений о памяти и забывании, музыке и любви, эмиграции и связи с Беларусью через призрачную идентичность человека, который когда-то верил в то, что музыка — сильнее смерти, а текст - важнее жизни.

Как у Пруста человек тридцать страниц ворочается перед сном, то тут примерно несколько сотен - человек ходит на концерты, вспоминает концерты, покупает пластинки, вспоминает пластинки, пытается вспомнить, где заразилась ковидом, уж не тогда ли, когда «в роли female-батюшки представляла с церковным хором перформанс по документации женских снов о Лукашенко, где он умирает насильственными смертями». И в целом пытается сориентироваться относительно тектонических плит прошлого, памяти о прошлом - и настоящего.

Операция по переносу плейлиста на новую почву (в приложение привязанное к новой стране) приводит ее к выводам какой-то анни-эрновской тональности: «Мое прошлое вернулось ко мне, когда я смирилась с тем, что забуду его навсегда».

Текст абсолютной прямоты и честности с самим собой, настоящий дневник душевных перемен - от которого, как от разговора с близким другом, почти всякому станет легче.

www.tgoop.com/babelbooksberlin/221

1.2K viewsNov 26 at 07:22

«Эвридика, проверь, выключила ли ты газ» - первая книга нехудожественной прозы Татьяны Замировской (беларуской журналистки, музыкального критика и писательницы, живущей с 2015 года в Нью-Йорке) — сборник эссе, воспоминаний и размышлений о памяти и забывании, музыке и любви, эмиграции и связи с Беларусью через призрачную идентичность человека, который когда-то верил в то, что музыка — сильнее смерти, а текст - важнее жизни.

Как у Пруста человек тридцать страниц ворочается перед сном, то тут примерно несколько сотен - человек ходит на концерты, вспоминает концерты, покупает пластинки, вспоминает пластинки, пытается вспомнить, где заразилась ковидом, уж не тогда ли, когда «в роли female-батюшки представляла с церковным хором перформанс по документации женских снов о Лукашенко, где он умирает насильственными смертями». И в целом пытается сориентироваться относительно тектонических плит прошлого, памяти о прошлом - и настоящего.

Операция по переносу плейлиста на новую почву (в приложение привязанное к новой стране) приводит ее к выводам какой-то анни-эрновской тональности: «Мое прошлое вернулось ко мне, когда я смирилась с тем, что забуду его навсегда».

Текст абсолютной прямоты и честности с самим собой, настоящий дневник душевных перемен - от которого, как от разговора с близким другом, почти всякому станет легче.

BY Babel Books Berlin