Сегодня у нас один из самых летних экспериментальных фильмов: «Круизы» (1989) Сесиль Фонтен. «Круизы» смонтированы из двух фильмов о летнем отдыхе. Фонтен превращает запечатленных в фильмах отдыхающих в полупрозрачные тени, будто бы растворяющиеся в плотном летнем воздухе, который даже на старой плёнке ощущается как что-то материальное.
Режиссёрка тонирует пленку, работает с множественной экспозицией, коллажирует разные кадры, раскрашивает отдельные части черно-белых кадров, создавая поэтический портрет лета и отдыха как такового. Парадокс этого фильма в том, что с одной стороны мы чувствуем ушедшее время, запечатленное в фильме, с другой стороны, это очень живой фильм, будто бы не архивный, а про нас. Мне кажется, я даже запах моря и солнца чувствую, когда смотрю «Круизы».
Режиссёрка тонирует пленку, работает с множественной экспозицией, коллажирует разные кадры, раскрашивает отдельные части черно-белых кадров, создавая поэтический портрет лета и отдыха как такового. Парадокс этого фильма в том, что с одной стороны мы чувствуем ушедшее время, запечатленное в фильме, с другой стороны, это очень живой фильм, будто бы не архивный, а про нас. Мне кажется, я даже запах моря и солнца чувствую, когда смотрю «Круизы».
Forwarded from Шведов и анимация | Хитрук на проводе (Pavel Shvedov)
Не пропустите следующие премьеры на Youtube-канале авторской анимации СМФ!
Уже опубликованы, кроме птичек, "Скамейка" Веры Павловой и "Плёвое дело" Екатерины Ганах.
А впереди - "Омичка" Лизы Скворцовой (10 июня), "Жираф" Натальи Мирзоян (13), "Непал" Марии Гавриленко (17), "Там, где цветёт жасмин" Полины Бовкун (21), "Koi/Любовь" Анны Смирновой (25), "Ива белая" Артёма Москалёва (28) и "Украденная мелодия" Юры Богуславского (30).
Уже опубликованы, кроме птичек, "Скамейка" Веры Павловой и "Плёвое дело" Екатерины Ганах.
А впереди - "Омичка" Лизы Скворцовой (10 июня), "Жираф" Натальи Мирзоян (13), "Непал" Марии Гавриленко (17), "Там, где цветёт жасмин" Полины Бовкун (21), "Koi/Любовь" Анны Смирновой (25), "Ива белая" Артёма Москалёва (28) и "Украденная мелодия" Юры Богуславского (30).
Сегодня хочу поделиться фотографиями спектакля кукольника-экспериментатора Михаэля Мешке, который в Театре марионеток в Cтокгольме в 1964 году выпустил спектакль по «Королю Убю» Жарри. Вот здесь можно посмотреть процесс создания маски-грима на актёре перед спектаклем и небольшой отрывок из самого спектакля.
Команда, которая участвовала в создании спектакля, впечатляет. Например, сценографию и дизайн кукол придумала Франтишка Темерсон. С её фильма «Аптека» (она его делала вместе с мужем Стефаном) принято отсчитывать историю польского авангардного кино. А ещё Франтишка создала комикс об Убю, который визуально близок оформлению спектакля.
Музыка — Кшиштофа Пендерецкого, который еще раз вернется к Убю в форме оперы-буфф в начале 1990-х .
Мне очень нравится брутальность и минимализм образов-монстров. Здесь видно влияние раннего авангарда, но при этом чувствуется и присутствие актуальных спектаклю экспериментов, в том числе поп-арта. Сочетание плоских и объемных фигур в почти плоском пространстве стирает границы между фантазией и реальным, что и нужно для этой пьесе, в которой все самое безумное - и есть правда жизни.
Команда, которая участвовала в создании спектакля, впечатляет. Например, сценографию и дизайн кукол придумала Франтишка Темерсон. С её фильма «Аптека» (она его делала вместе с мужем Стефаном) принято отсчитывать историю польского авангардного кино. А ещё Франтишка создала комикс об Убю, который визуально близок оформлению спектакля.
Музыка — Кшиштофа Пендерецкого, который еще раз вернется к Убю в форме оперы-буфф в начале 1990-х .
Мне очень нравится брутальность и минимализм образов-монстров. Здесь видно влияние раннего авангарда, но при этом чувствуется и присутствие актуальных спектаклю экспериментов, в том числе поп-арта. Сочетание плоских и объемных фигур в почти плоском пространстве стирает границы между фантазией и реальным, что и нужно для этой пьесе, в которой все самое безумное - и есть правда жизни.
Друзья, обратите внимание на показы экспериментального кино Узбекистана. Для тех, кто не в Москве, это все равно полезная ссылка, можно узнать неочевидные фильмы из истории экспериментального кино♥️ https://garagemca.org/event/film-screening-restoration-of-dreams-pioneers-of-uzbekistan-experimental-film?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTEAAR3yKZki5ARJPJJ8cjs8L8pxWOViYL5I_gIK_M73HJ1NhPyp5uTUQDjBZ90_aem_C8IVPMWhWAkWG3NIMLR9sA
garagemca.org
Кинопоказ «Реставрация сновидений: пионеры экспериментального кино Узбекистана»
Ретроспектива фильмов Дмитрия и Анжелы Трофимовых, первопроходцев пленочного экспериментального кино Центральной Азии.
Только я выпустила риллс в инстаграме о том, почему не надо использовать термин артхаус, как подоспело просто грандиозное исследование Артёма Хлебникова о том, что термин «папино кино», который приписывают Трюффо и который ассоциируется с Новой волной, на самом деле, не имеет отношения ни к Трюффо, ни к Новой волне.
Грешна, я и сама этот термин использовала, и это урок нам всем, нужно всё-таки стараться находить первоисточник, чтобы приписывать его конкретному человеку или явлению.
Почитайте о том, как этот термин, возможно, появился, и при чем здесь Алжир и де Голль!
https://cineticle.com/le-cinema-de-papa/
Грешна, я и сама этот термин использовала, и это урок нам всем, нужно всё-таки стараться находить первоисточник, чтобы приписывать его конкретному человеку или явлению.
Почитайте о том, как этот термин, возможно, появился, и при чем здесь Алжир и де Голль!
https://cineticle.com/le-cinema-de-papa/
Cineticle | Интернет-журнал об авторском кино
«Папино кино»: история одной неточности
Товарищ Трюффо, произошла чудовищная ошибка!
Выложу и здесь несколько кадров из фильма, который считаю одним из самых красивых в истории, «Бесчеловечной» Марселя Л'Эрбье.
Декорации к этому фильму были созданы одним из самых влиятельных архитекторов-модернистов 1920-х, Робером Малле-Стивенсом. В них отчетливо прослеживается стиль архитектора: ритмически организованные геометрические формы без декора, подчёркнутые за счет света и объемов.
Интересно, что помимо Малле-Стивенса над фильмом работали Фернан Леже, спроектировавший научную лабораторию и кутюрье Поль Пуаре, придумавший костюмы к фильму. А главную роль исполнила оперная певица Жоржетта Леблан, которая больше 20 лет была любовницей Мориса Метерлинка.
Декорации к этому фильму были созданы одним из самых влиятельных архитекторов-модернистов 1920-х, Робером Малле-Стивенсом. В них отчетливо прослеживается стиль архитектора: ритмически организованные геометрические формы без декора, подчёркнутые за счет света и объемов.
Интересно, что помимо Малле-Стивенса над фильмом работали Фернан Леже, спроектировавший научную лабораторию и кутюрье Поль Пуаре, придумавший костюмы к фильму. А главную роль исполнила оперная певица Жоржетта Леблан, которая больше 20 лет была любовницей Мориса Метерлинка.