Сегодня у нас один из самых летних экспериментальных фильмов: «Круизы» (1989) Сесиль Фонтен. «Круизы» смонтированы из двух фильмов о летнем отдыхе. Фонтен превращает запечатленных в фильмах отдыхающих в полупрозрачные тени, будто бы растворяющиеся в плотном летнем воздухе, который даже на старой плёнке ощущается как что-то материальное.
Режиссёрка тонирует пленку, работает с множественной экспозицией, коллажирует разные кадры, раскрашивает отдельные части черно-белых кадров, создавая поэтический портрет лета и отдыха как такового. Парадокс этого фильма в том, что с одной стороны мы чувствуем ушедшее время, запечатленное в фильме, с другой стороны, это очень живой фильм, будто бы не архивный, а про нас. Мне кажется, я даже запах моря и солнца чувствую, когда смотрю «Круизы».
Режиссёрка тонирует пленку, работает с множественной экспозицией, коллажирует разные кадры, раскрашивает отдельные части черно-белых кадров, создавая поэтический портрет лета и отдыха как такового. Парадокс этого фильма в том, что с одной стороны мы чувствуем ушедшее время, запечатленное в фильме, с другой стороны, это очень живой фильм, будто бы не архивный, а про нас. Мне кажется, я даже запах моря и солнца чувствую, когда смотрю «Круизы».
Forwarded from Шведов и анимация | Хитрук на проводе (Pavel Shvedov)
Не пропустите следующие премьеры на Youtube-канале авторской анимации СМФ!
Уже опубликованы, кроме птичек, "Скамейка" Веры Павловой и "Плёвое дело" Екатерины Ганах.
А впереди - "Омичка" Лизы Скворцовой (10 июня), "Жираф" Натальи Мирзоян (13), "Непал" Марии Гавриленко (17), "Там, где цветёт жасмин" Полины Бовкун (21), "Koi/Любовь" Анны Смирновой (25), "Ива белая" Артёма Москалёва (28) и "Украденная мелодия" Юры Богуславского (30).
Уже опубликованы, кроме птичек, "Скамейка" Веры Павловой и "Плёвое дело" Екатерины Ганах.
А впереди - "Омичка" Лизы Скворцовой (10 июня), "Жираф" Натальи Мирзоян (13), "Непал" Марии Гавриленко (17), "Там, где цветёт жасмин" Полины Бовкун (21), "Koi/Любовь" Анны Смирновой (25), "Ива белая" Артёма Москалёва (28) и "Украденная мелодия" Юры Богуславского (30).
Сегодня хочу поделиться фотографиями спектакля кукольника-экспериментатора Михаэля Мешке, который в Театре марионеток в Cтокгольме в 1964 году выпустил спектакль по «Королю Убю» Жарри. Вот здесь можно посмотреть процесс создания маски-грима на актёре перед спектаклем и небольшой отрывок из самого спектакля.
Команда, которая участвовала в создании спектакля, впечатляет. Например, сценографию и дизайн кукол придумала Франтишка Темерсон. С её фильма «Аптека» (она его делала вместе с мужем Стефаном) принято отсчитывать историю польского авангардного кино. А ещё Франтишка создала комикс об Убю, который визуально близок оформлению спектакля.
Музыка — Кшиштофа Пендерецкого, который еще раз вернется к Убю в форме оперы-буфф в начале 1990-х .
Мне очень нравится брутальность и минимализм образов-монстров. Здесь видно влияние раннего авангарда, но при этом чувствуется и присутствие актуальных спектаклю экспериментов, в том числе поп-арта. Сочетание плоских и объемных фигур в почти плоском пространстве стирает границы между фантазией и реальным, что и нужно для этой пьесе, в которой все самое безумное - и есть правда жизни.
Команда, которая участвовала в создании спектакля, впечатляет. Например, сценографию и дизайн кукол придумала Франтишка Темерсон. С её фильма «Аптека» (она его делала вместе с мужем Стефаном) принято отсчитывать историю польского авангардного кино. А ещё Франтишка создала комикс об Убю, который визуально близок оформлению спектакля.
Музыка — Кшиштофа Пендерецкого, который еще раз вернется к Убю в форме оперы-буфф в начале 1990-х .
Мне очень нравится брутальность и минимализм образов-монстров. Здесь видно влияние раннего авангарда, но при этом чувствуется и присутствие актуальных спектаклю экспериментов, в том числе поп-арта. Сочетание плоских и объемных фигур в почти плоском пространстве стирает границы между фантазией и реальным, что и нужно для этой пьесе, в которой все самое безумное - и есть правда жизни.
Друзья, обратите внимание на показы экспериментального кино Узбекистана. Для тех, кто не в Москве, это все равно полезная ссылка, можно узнать неочевидные фильмы из истории экспериментального кино♥️ https://garagemca.org/event/film-screening-restoration-of-dreams-pioneers-of-uzbekistan-experimental-film?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTEAAR3yKZki5ARJPJJ8cjs8L8pxWOViYL5I_gIK_M73HJ1NhPyp5uTUQDjBZ90_aem_C8IVPMWhWAkWG3NIMLR9sA
garagemca.org
Кинопоказ «Реставрация сновидений: пионеры экспериментального кино Узбекистана»
Ретроспектива фильмов Дмитрия и Анжелы Трофимовых, первопроходцев пленочного экспериментального кино Центральной Азии.
Только я выпустила риллс в инстаграме о том, почему не надо использовать термин артхаус, как подоспело просто грандиозное исследование Артёма Хлебникова о том, что термин «папино кино», который приписывают Трюффо и который ассоциируется с Новой волной, на самом деле, не имеет отношения ни к Трюффо, ни к Новой волне.
Грешна, я и сама этот термин использовала, и это урок нам всем, нужно всё-таки стараться находить первоисточник, чтобы приписывать его конкретному человеку или явлению.
Почитайте о том, как этот термин, возможно, появился, и при чем здесь Алжир и де Голль!
https://cineticle.com/le-cinema-de-papa/
Грешна, я и сама этот термин использовала, и это урок нам всем, нужно всё-таки стараться находить первоисточник, чтобы приписывать его конкретному человеку или явлению.
Почитайте о том, как этот термин, возможно, появился, и при чем здесь Алжир и де Голль!
https://cineticle.com/le-cinema-de-papa/
Cineticle | Интернет-журнал об авторском кино
«Папино кино»: история одной неточности
Товарищ Трюффо, произошла чудовищная ошибка!
Выложу и здесь несколько кадров из фильма, который считаю одним из самых красивых в истории, «Бесчеловечной» Марселя Л'Эрбье.
Декорации к этому фильму были созданы одним из самых влиятельных архитекторов-модернистов 1920-х, Робером Малле-Стивенсом. В них отчетливо прослеживается стиль архитектора: ритмически организованные геометрические формы без декора, подчёркнутые за счет света и объемов.
Интересно, что помимо Малле-Стивенса над фильмом работали Фернан Леже, спроектировавший научную лабораторию и кутюрье Поль Пуаре, придумавший костюмы к фильму. А главную роль исполнила оперная певица Жоржетта Леблан, которая больше 20 лет была любовницей Мориса Метерлинка.
Декорации к этому фильму были созданы одним из самых влиятельных архитекторов-модернистов 1920-х, Робером Малле-Стивенсом. В них отчетливо прослеживается стиль архитектора: ритмически организованные геометрические формы без декора, подчёркнутые за счет света и объемов.
Интересно, что помимо Малле-Стивенса над фильмом работали Фернан Леже, спроектировавший научную лабораторию и кутюрье Поль Пуаре, придумавший костюмы к фильму. А главную роль исполнила оперная певица Жоржетта Леблан, которая больше 20 лет была любовницей Мориса Метерлинка.
У меня всё не выходит из головы, что Кушнир писал Волчеку и не получил ответа. У меня нет иллюзий, что если бы Волчек издал книгу с переводом Кушнира, это бы Павла спасло от смерти, но это дало бы ему при жизни ощущение небезответности мира, очень важное чувство.
Я уже много раз писала, что считаю, что абсолютно каждый человек (ну кроме сталкеров или каких-то редких экстремальных случаев) должен получать ответ на свой вопрос, письмо, сообщение. Пусть бы Кушниру отказал Волчек, но отсутствие ответа — это либо равнодушие, либо жестокость, ведущие к расчеловечеванию. Не просто так психологи сравнивают игнорирование с физическим насилием. Для детей, например, даже открытая агрессия родителей не так травматична, как тихая обида и «я с тобой не разговариваю».
И этот пример сознательного оставления письма без ответа (ведь Волчек запомнил, что Кушнир ему писал) очень характерно в целом для хаотично сформированного гуманитарного сообщества, где миллион привилегированных персонажей имеют доступ к работе, издательствам, выставкам и фестивалям, которые должны делать совсем другие люди, но им почти точно даже не ответят.
Я уже много раз писала, что считаю, что абсолютно каждый человек (ну кроме сталкеров или каких-то редких экстремальных случаев) должен получать ответ на свой вопрос, письмо, сообщение. Пусть бы Кушниру отказал Волчек, но отсутствие ответа — это либо равнодушие, либо жестокость, ведущие к расчеловечеванию. Не просто так психологи сравнивают игнорирование с физическим насилием. Для детей, например, даже открытая агрессия родителей не так травматична, как тихая обида и «я с тобой не разговариваю».
И этот пример сознательного оставления письма без ответа (ведь Волчек запомнил, что Кушнир ему писал) очень характерно в целом для хаотично сформированного гуманитарного сообщества, где миллион привилегированных персонажей имеют доступ к работе, издательствам, выставкам и фестивалям, которые должны делать совсем другие люди, но им почти точно даже не ответят.
Друзья, скоро осень, самое время изучать новое, и у меня как раз стартует целых два курса по экспериментальной анимации: базовый и концептуальный.
На концептуальном курсе (старт 12 сентября) вы узнаете, как работает анимационная картинка, наложенная поверх уже готового отснятого материала, как воспринимается анимация, пересобранная из фрагментов массовой культуры и искусства, что происходит с образом в формальных, структурных эксперимента, как фигуративная анимация заходит на территорию абстрактного и наоборот, какими способами анимационный образ может выйти за пределы привычных зрительских практик? Этот курс построен не хронологически, а по смысловым блокам. На него осталось очень мало мест, поэтому если вы хотите на него попасть, пишите мне в личку в тг или на почту krasnoslobodzevaa@gmail.com.На базовый курс набрана половина группы, и если вы хотите присоединиться, то тоже пишите. На базовом курсе вы изучите историю экспериментальной анимации,
увидите несколько десятков важнейших анимационных фильмов XX века, научитесь говорить и писать об авангардной анимации. В общем, очень вас жду!) А на сайте есть подробная информация об обоих курсах: https://krasnoslobodtsevaa.tilda.ws/
На концептуальном курсе (старт 12 сентября) вы узнаете, как работает анимационная картинка, наложенная поверх уже готового отснятого материала, как воспринимается анимация, пересобранная из фрагментов массовой культуры и искусства, что происходит с образом в формальных, структурных эксперимента, как фигуративная анимация заходит на территорию абстрактного и наоборот, какими способами анимационный образ может выйти за пределы привычных зрительских практик? Этот курс построен не хронологически, а по смысловым блокам. На него осталось очень мало мест, поэтому если вы хотите на него попасть, пишите мне в личку в тг или на почту krasnoslobodzevaa@gmail.com.На базовый курс набрана половина группы, и если вы хотите присоединиться, то тоже пишите. На базовом курсе вы изучите историю экспериментальной анимации,
увидите несколько десятков важнейших анимационных фильмов XX века, научитесь говорить и писать об авангардной анимации. В общем, очень вас жду!) А на сайте есть подробная информация об обоих курсах: https://krasnoslobodtsevaa.tilda.ws/
krasnoslobodtsevaa.tilda.ws
Анна Краснослободцева. История экспериментальной анимации
Искусствовед, автор курсов по истории экспериментального искусства