3 января – день вишни в шоколаде. Танцующие вишни в балете появляются, если не ошибаюсь, в «Чиполлино». Но вот в 1840-е – 1850-е годы в русском балете вишни частенько возникают как повод для очаровательных действенных дуэтов. Молодой человек пытался выманить у прелестной девушки или поцелуй или благосклонность в обмен на корзинку с вишнями. Он увлекал ее в танец, дразня сладкими ягодами, а когда красавица протягивала руку, стремительно убегал от нее (или отпрыгивал). Веселая танцевальная игра способствовала и нечаянному сближению влюбленных, и пробуждению дремлющих чувств. Погоня за лакомством, таким близким и желанным, танцевально воплощала сдерживаемые чувства, в ней таилась сдерживаемая чувственность.

Такие дуэты возникали в балетах «Лида», «Питомица фей», «Парижский рынок». Интерес балетмейстеров Жюля Перро и Мариуса Петипа к этому сочному фрукту возникает отнюдь не случайно, и дело здесь не только в легком эротизме ситуации. Это – своеобразный оммаж Цесаревне Марии Александровне, супруге наследника престола Александра Николаевича (будущий Александр II).

Именно вишни сыграли решающую роль в знакомстве и зарождении симпатии между 14-летней принцессой из Дармштадта и 21-летним наследником русского престола. Ольга Николаевна, сестра Александра II, описала их первую встречу весной 1839 года: «Один из свиты… заметил: „Есть ещё одна молодая принцесса в Дармштадте“. „Нет, благодарю“, ответил Саша, „с меня — довольно, все они скучные и безвкусные“. И все же он поехал туда… старый герцог принял его со своими сыновьями и невестками. В глубине кортежа, совершенно безучастно, следовала девушка, с длинными, детскими локонами. Отец взял её за руку, чтобы познакомить с Сашей. Она как раз ела вишни в тот момент, когда Саша обратился к ней, ей пришлось сначала выплюнуть косточку в руку, чтобы ответить ему. Настолько мало она рассчитывала на то, что будет замечена… Уже первое слово, сказанное ему, заставило его насторожиться; она не была бездушной куклой, как другие, не жеманилась и не хотела нравиться. Вместо двух часов, которые были намечены, он пробыл два дня в доме её отца». Так что появление вишень в русском балете имело политический характер.

Илл.: Мария Суровщикова в балете «Парижский рынок»; императрица Мария Александровна, портрет работы К. Робертсон, 1850.

Моё самое главное культурное событие начавшегося года: вчера я и мои восемь итальянцев оказались первыми посетителями Эрмитажа в новом 2025 году! Мы самые первые вошли в пустой музей. Это было божественно! В фойе Эрмитажного тетра наряжены ёлочки с очаровательными самодельными игрушками!

Вот ещё немного игрушек с эрмитажных елочек

4 января 1966 состоялась премьера советско-французского фильма «Третья молодость» – биографического фильма, посвященного Мариусу Петипа. О нем я слышала от мамы в 1990-е годы, когда я начала интересоваться балетом: мол, помню, был фильм про балетмейстера, очень интересный, мы в кино ходили его смотреть. но Но в 1980-е и 1990-е его не показывали на экранах в кинотеатрах, не издавали на видеокассетах. Так я и росла в неведении.

Когда я стала преподавать в Академии русского балета, мне мои ученики рассказывали какие-то фантастические истории по истории балета, добавляя: «Наш педагог по классическому танцу нам рассказывал...» Историю про то, что перед премьерой «Спящей красавицы» исполнительница роли Красной шапочки сломала ногу, и вместо нее на сцене прыгала лишь одна корзинка (без танцовщицы) мне с рассказывал каждый курс. Естественно, я лишь про себя думала про «новое слово в истории», никаким образом не подвергая сомнению авторитет педагога.

Посмотреть фильм, о котором я так много слышала, мне удалось лишь в 2015 году, в Бордо, на очень крупном международном симпозиуме, посвященном Петипа. Тогда 2015 году фильм произвел «неизгладимое» впечатление: авторы настолько вольно обошлись с историей и биографией, что на экране предстал не Мариус Петипа, а некая абстрактная фигура некоего успешного балетмейстера, сделавшего карьеру в России.

Но потом я приняла этот фильм именно за его мифологичность и апокрифичность. В принципе, он стал первым полнометражным художественным фильм об исторической балетной персоне. Вспомните, в 1950-е – 1960-е наблюдается бум кинолент о деятелях отечественной культуры: снимают художественные фильмы-биографии о композиторах –Чайковском, Глинке, Римском-Корсакове, Мусоргском; художниках – Сурикове, Пиросмани, Андрее Рублеве. А вот артисты попадают в поле зрения кинорежиссеров намного реже. И совместный с французами фильм о Мариусе Петипа «Третья молодость» очень достойно вписался к этот ряд.

И, кстати, я наконец получила ответ на свой вопрос про прыгающую корзину. Именно в «Третьей молодости» режиссер сочинил ход с малолетней дочкой Петипа, сломавшей ножку, и папенька, чтоб не огорчать сокровище, никого не поставил на эту важную роль, а привязал корзинку к проволке, и пустил скакать по сцене. И наши артисты балета Кировского театра, снимавшиеся в этом фильме, все, как один, поверили в эту историю (ведь в кино врать не будут!), и потом пересказывали ее своим ученикам. Вот она, великая сила искусства!

Очень, очень бы хотелось, чтоб сняли сериал про жизнь Мариуса Петипа. Но балет, особенно XIX века, слишком дорогой проект для киноиндустрии.

Посмотрите, если не видели этого фильма. Потом можем обсудить.

#Петипа; #Третья_молодость