Дружеская рекомендация. Текст и фотографии предоставлены организатором.

Понедельник прошел, среда близко, значит, половина недели завершена. Время подумать о культурных выходных. MusicAeterna Dance представляет: премьера танцевального спектакля «Стыд»

8, 9 и 10 марта в Главном штабе Эрмитажа пройдут премьерные показы пластического спектакля musicAeterna Dance «Стыд». Автором идеи и хореографом постановки выступила Анастасия Пешкова, а главную роль исполнит прима-балерина и заслуженная артистка РФ Дарья Павленко. Музыку для спектакля написал композитор-резидент musicAeterna и Дома Радио Кирилл Архипов.

«Стыд» – перформанс-исследование одного из самых мучительных и сложных чувств в жизни каждого человека. Десять перформеров оказываются одновременно в нескольких ситуациях, где стыд мог бы взять верх над их чувствами, и методами пластического театра – через танец, текст и музыкальный им-пульс – ищут пути выхода из-под разрушительного гнета этого чувства. В этом спектакле каждый – и свидетель, и судья, и соглядатай, и объект наблюдения. Баланс нарратива и абстракции помещает танцовщиков в универсальные время и место, – туда, где каждый может узнать себя, не привязываясь к конкретным событиям. Создатели спектакля изымают предмет своего исследования из контекста со-временности и обращаются к средним векам как к отзвуку вечности. В музыку композитора-резидента Дома Радио Кирилла Архипова инкорпорированы испанские баллады XIII века. Бесконечное колесо жизней, полных стыда, вращается, как колесо лиры – средневекового инструмента со специфическим напряженным звучанием. Возможно ли остановить это колесо – судить зрителю – главному наблюдателю всего действа.

Билеты:
— 8 марта, 20:00;
— 9 марта, 20:00;
— 10 марта, 20:00

Сегодня исполняется 115 лет со дня рождения выдающегося танцовщика, балетмейстера и педагога Константина Михайловича Сергеева.

В 30 лет он станцевал Ромео. В 41 год (1951) его, поставившего один оригинальный балет («Золушка») и две редакции классических спектаклей («Лебединое озеро» и «Раймонда») назначили главным балетмейстером Кировского театра. Этот пост он (с перерывами) занимал 15 лет. И категорически не принимал лучшие спектакли хореографической «оттепели». О «Каменном цветке» на обсуждении он сказал: «Это спектакль, лишенный социальной среды, народности, времени и пространства, а потому и жизненной силы. Он не может выдаваться за достижение советского балета»; в «Легенде о любви» Сергеев рассуждал о безнравственности опрокинутого шпагата... Его первое художественное руководство завершилось в 1955 знаменитым письмом балетной молодежи в газету «Правда»: «Руководитель большого коллектива балета К. Сергеев не поддерживает творческих начинаний коллектива, нередко глушит инициативу». Второе – прервал побег Натальи Макаровой в 1970 году. Его отправили в "почетную ссылку" в Ленинградское академическое хореографическое училище, которое он преобразовал в Академию русского балета, первым (и единственным) Президентом которой он стал за год до смерти.

По материалам книги Д. Черкасского «Записки балетомана».

#Сергеев

Другие посты 5 марта:

День рождения Константина Сергеева (2023)
Смерть диктаторов в балете (2024)

Сегодня отмечается День архивов. Архивы для меня – одно из райских мест, мой Элизиум, где можно получить ответы на многие вопросы. А можно и не получить, но, как нас учила Н.Л. Дунаева – «отрицательный результат тоже результат».

Увы, в архиве нет фонда этого замечательного общества, но информация о нем сохранилась в воспоминаниях и в других источниках. Сегодня речь пойдет об «Обществе танцоров поневоле», которое действовало в Санкт-Петербурге в 1840-е годы.

Название было позаимствовано из «Волшебной флейты», когда звучала музыка из этой оперы, участники общества должны были непременно подавать знак – «что-нибудь шевелить». Правила:
- члены только те, кто волочился или имел связь с танцовщицей
- непременно являться в театр, когда предмет его восторгов участвовал в спектакле
- если по уважительной причине не мог, нужно было выставить в качестве штрафа шампанское
- на собраниях говорить только о балете и театре, если нарушал правило – штраф.
- придумали фамилии, начинавшиеся на «К» и заканчивающиеся на «-ков»

Члены: в.к. Александр Александрович (фигурантка Евгения Савинова), П. Вальберх (сын балетмейстера), братья Неваховичи (один из них был женат на балерине Татьяне Смирновой), театральный рецензент Мундт и др.

В Обществе был выработан «Ритуал посвящения в балетоманы». Кандидата привозили на главную квартиру, где хранились наиболее почитаемые атрибут: шлем Марии Тальони из балета «Восстание в серале», башмачок, в котором она дебютировала в Петербурге. На столе лежали пуанты всех знаменитых танцовщиц Большого театра (я бы предложила угадать кому какой принадлежит), памятна книжка с датами именин и дней рождений балетных артистов (мне бы сейчас эту книжку для работы!). На оглашенного надевали шлем Тальони, заставляли поцеловать ее туфельку, он произносил клятву. После этого следовал пышный банкет за счет посвященного.

В постсоветскую эпоху балетоманы тоже пытались объединиться в «Общество любителей балета Аполлон», а некоторые злые критики создали закрытый клуб «Коварство и любовь».

Илл. созданы ИИ «Кандинский».

#балетоманы

Другие события 10 марта:

день рождения императора Александра III (2024)

И вновь празднуем день рождения Мариуса Петипа. 207-е.

Он не был «балетмейстером идеального поведения». Он увлекался женщинами. Бывал груб с артистами. Ходили сплетни, что он брал взятки за сочинение вариаций. Он никогда не щадил самолюбия танцовщиков, и говорил им весьма откровенно, если выступление было неудачным:

– Ну какой ты фараон! Ты же лакей! – говорил Петипа Аистову, исполнителю роли фараона на репетиции.

– Где твой голова? О чем дум? Probablement –о душка? – распекал он дочь Веру за неудачное выступление в «Пробуждении Флоры».

– Ты видела рубин, изумруд, топаз? Ты знаешь как их ограняют на фабрик? А ты знаешь как дробят гранит в мастерской? Ты так делаешь. Ты разбил драгоценные камни, – жестко критиковал он Екатерину Гельцер.

Когда Петипа сердился, он говорил по-русски. Артисты смеялись над его ломаным русским языком, которым он так и не овладел, передавая из поколения в поколение его словечки, из которых самым вспоминаемым является знаменитая фраза Петипа «ни рыб ни мяс, ни грас ни элевас»... Но, несмотря на недостаточное знание русского, он блестяще владел универсальным языком международного общения – языком танца.

#Петипа

Другие посты:

205 лет со дня рождения Петипа;
206 лет со дня рождения Петипа, или Явление Петипа народу (в баночке) в 2016 году.

Сегодня исполняется 115 лет Вахтангу Михайловичу Чабукиани. Он считается одним из родоначальников героического танца. Героика ярко проявлялась в нем еще в тифлиском детстве.

Маленький пылкий Вахтанг принимал участие во всех «войнах». Горячий, стремительный, с отцовской старинной заржавленной саблей в руке, Вахтанг приводил в трепет своих сверстников. Однажды произошел инцидент, обостривший накаленную междууличную обстановку: «враги» захватили в плен одного мальчика из «полка» Вахтанга, тот вернулся домой поздно вечером, за что был выпорот суровым отцом. Наутро вахтанговцы выдвинулись на неприятеля. Численно превосходящий «враг» ожидал нападения и серьезно подготовился: «вахтанговцев» встретили ураганным огнем – в воздух полетели камни, коробки, консервные банки. Тогда Вахтанг пустился на стратегическую. хитрость: дал команду окружить неприятеля со стороны переулков и зажал его в кольцо. Вскоре «враг» был разбит наголову, а сам Вахтанг захватил трофей – длинный лоскут на палке, за что был награжден круглой жестянкой на тесемочке, которую долгое время с гордостью носил на груди.

Впоследствии Чабукиани будет возглавлять все балетные восстания. Он будет штурмовать Версаль в балете «Пламя Парижа»; захватывать замок могущественного князя Эристави в балете «Сердце гор»; в «Лауренсии» его Фрондосо возглавит толпу, напавшую на замок Командора, убьет того в схватке и поднимет плащ убитого тирана как знамя победы.

По материалам книжки В. Кригер «Вахтанг Чабукиани» (1960).

#Чабукиани

Другие события 12 марта:

День рождения Вацлава Нижинского (2023)
85-летие Валерия Панова (2023)