Заговор Черного Сердца

Кроме весьма топорных феминистских заходов с вездесущими объективирующими мужиками и имитациями порно-камеры (давно ставшей мейнстримом любого коммерческого видео) новый шумный боди-хоррор «Субстанция» пытается давить сразу на несколько болевых точек современного (преимущественно западного) общества.

Спойлеры!

1. Старение.

Проблема старения населения становится общемировой, и развитые страны в полной мере начинают ощущать её последствия. Если на макроэкономическом уровне главным решением остаётся завоз мигрантов из более молодых стран, то на уровне микросоциальном и индивидуально-психологическом универсальных рецептов так и не появилось. Пока японцы озабоченно придумывают роботов, которые будут ухаживать за одинокими пожилыми людьми, Запад активно напирает на пластическую хирургию и фармацевтику.

Особая грань, подсвеченная лицом главной героини, суперзвезды Элизабет Спаркл (Деми Мур) — женское старение, детально раскрывается в контексте двух следующих «болей».

2. Тело.

Образ тела, ставшего для западного мира единственно важной реальностью (которая может быть вообще не связана с конкретным телесным опытом, ведь виртуальный образ всё более значим), подрывается тем же неотвратимым апокалипсисом старости.

Стандартные методики, предлагающие различные стили потребления в качестве жертвоприношения богу собственного тела — фитнес, покупка гаджетов, следящих за состоянием организма, правильное питание, консультации врачей и блогеров, пластические операции и т.п., не спасают от неотвратимой реальности «старости и смерти». А виртуальная реальность (от бьюти-фильтров до цифровых аватаров) всё ещё остаётся блёклым суррогатом, дешёвым тональником для скучной вечеринки.

Трансгуманизм, биохакинг, перенос сознания, VR — современный религиозный ответ на вечную проблему, которая в виду массового старения населения обретает характер эпидемии с лёгкими нотками помешательства.

3. Одиночество.

Изоляция и отсутствие устойчивых социальных связей (за пределами профессиональных контактов) становится массовой проблемой, усугублённой разложением нуклеарной семьи (вслед за исчезновением расширенной), урбанизацией и ещё рядом факторов.

Роль бабушки, вокруг которой ранее часто строилась социальность стареющих женщин, не зарезервирована в мире одиночек, а конкуренция со стороны молодежи на рынке труда не способствует сохранению профессиональных контактов. Потерявшая работу Элизабет Спаркл, несмотря на статус суперзвезды, мгновенно остаётся абсолютно одна — она пытается уцепиться даже за неприглядный шанс в лице бывшего одноклассника, пытаясь сохранить хоть какую-то социальную «значимость».

Кстати, в разрезе проблемы изоляции можно проследить интересные параллели с Келли Энн, главной героиней фильма «Красные комнаты». Она также ведёт одинокое герметичное существование, практически не контактируя ни с кем вживую за пределами фэшн-фотосессий.

Однако по мере развития сюжета «Комнат» Келли Энн становится полным антиподом Элизабет Спаркл, обретая субъектность и силу влиять на происходящие события.  Спаркл же по ходу фильма полностью вверяет себя в руки внешних сил (хотя можно ли считать её прошлую актёрскую карьеру чем-то отличным — большой вопрос), целиком теряет свою субъектность, в итоге превращаясь в жижу (буквально).

Ну и последнее, что хотелось бы отметить, уже больше в плане эстетики, хотя и тут при желании можно раскопать социологические артефакты.

Конечно, фильм гротескный — это вообще основной приём «Субстанции», как и большинства боди-хорроров. Но даже на их фоне он будто бы пытается выделиться, выглядеть как можно более шокирующим. Дело в том, что современный зритель приобрёл уже столь высокую толерантность к любому шок-контенту, что режиссёру приходится напряжённо тужиться и в плане визуальных эффектов, и в плане сюжетных вывертов, чтобы хоть как-то пронять скучающую аудиторию. Тоже, конечно, многое говорит о нашем обществе.

www.tgoop.com/blackheartconspiracy/362

1.1K viewsedited  Oct 23 at 15:31

Кроме весьма топорных феминистских заходов с вездесущими объективирующими мужиками и имитациями порно-камеры (давно ставшей мейнстримом любого коммерческого видео) новый шумный боди-хоррор «Субстанция» пытается давить сразу на несколько болевых точек современного (преимущественно западного) общества.

Спойлеры!

1. Старение.

Проблема старения населения становится общемировой, и развитые страны в полной мере начинают ощущать её последствия. Если на макроэкономическом уровне главным решением остаётся завоз мигрантов из более молодых стран, то на уровне микросоциальном и индивидуально-психологическом универсальных рецептов так и не появилось. Пока японцы озабоченно придумывают роботов, которые будут ухаживать за одинокими пожилыми людьми, Запад активно напирает на пластическую хирургию и фармацевтику.

Особая грань, подсвеченная лицом главной героини, суперзвезды Элизабет Спаркл (Деми Мур) — женское старение, детально раскрывается в контексте двух следующих «болей».

2. Тело.

Образ тела, ставшего для западного мира единственно важной реальностью (которая может быть вообще не связана с конкретным телесным опытом, ведь виртуальный образ всё более значим), подрывается тем же неотвратимым апокалипсисом старости.

Стандартные методики, предлагающие различные стили потребления в качестве жертвоприношения богу собственного тела — фитнес, покупка гаджетов, следящих за состоянием организма, правильное питание, консультации врачей и блогеров, пластические операции и т.п., не спасают от неотвратимой реальности «старости и смерти». А виртуальная реальность (от бьюти-фильтров до цифровых аватаров) всё ещё остаётся блёклым суррогатом, дешёвым тональником для скучной вечеринки.

Трансгуманизм, биохакинг, перенос сознания, VR — современный религиозный ответ на вечную проблему, которая в виду массового старения населения обретает характер эпидемии с лёгкими нотками помешательства.

3. Одиночество.

Изоляция и отсутствие устойчивых социальных связей (за пределами профессиональных контактов) становится массовой проблемой, усугублённой разложением нуклеарной семьи (вслед за исчезновением расширенной), урбанизацией и ещё рядом факторов.

Роль бабушки, вокруг которой ранее часто строилась социальность стареющих женщин, не зарезервирована в мире одиночек, а конкуренция со стороны молодежи на рынке труда не способствует сохранению профессиональных контактов. Потерявшая работу Элизабет Спаркл, несмотря на статус суперзвезды, мгновенно остаётся абсолютно одна — она пытается уцепиться даже за неприглядный шанс в лице бывшего одноклассника, пытаясь сохранить хоть какую-то социальную «значимость».

Кстати, в разрезе проблемы изоляции можно проследить интересные параллели с Келли Энн, главной героиней фильма «Красные комнаты». Она также ведёт одинокое герметичное существование, практически не контактируя ни с кем вживую за пределами фэшн-фотосессий.

Однако по мере развития сюжета «Комнат» Келли Энн становится полным антиподом Элизабет Спаркл, обретая субъектность и силу влиять на происходящие события.  Спаркл же по ходу фильма полностью вверяет себя в руки внешних сил (хотя можно ли считать её прошлую актёрскую карьеру чем-то отличным — большой вопрос), целиком теряет свою субъектность, в итоге превращаясь в жижу (буквально).

Ну и последнее, что хотелось бы отметить, уже больше в плане эстетики, хотя и тут при желании можно раскопать социологические артефакты.

Конечно, фильм гротескный — это вообще основной приём «Субстанции», как и большинства боди-хорроров. Но даже на их фоне он будто бы пытается выделиться, выглядеть как можно более шокирующим. Дело в том, что современный зритель приобрёл уже столь высокую толерантность к любому шок-контенту, что режиссёру приходится напряжённо тужиться и в плане визуальных эффектов, и в плане сюжетных вывертов, чтобы хоть как-то пронять скучающую аудиторию. Тоже, конечно, многое говорит о нашем обществе.

BY Заговор Черного Сердца