Заговор Черного Сердца

Пожалуй, самые опасные музыкальные шоу в истории выдавали японские нойз-артисты.

Особенно отметился на этом поприще коллектив Hanatarash. С самого начала своей концертной деятельности дуэт проводил живые перформансы в довольно экстремальной манере: к примеру, «вокалист» Ямацука Ай однажды привязал к спине работающую циркулярную пилу, которая в процессе выступления чуть не отрезала ему ногу. Разлетающееся по сцене и залу битое стекло, улетающие в толпу жестяные бочки и металлические конструкции были обычным делом. Дошло до того, что перед концертами посетителей заставляли подписывать отказ от ответственности за возможные травмы.

Но, конечно, главным перформансом Hanatarash стало культовое шоу 1985-го в Tokyo Superloft. Посреди выступления Ай неожиданно покинул сцену, но через пару минут вернулся на экскаваторе (буржуазная западная пресса, не разбирающаяся в тонкостях землеройной техники, ошибочно называет это Bulldozer show). Пробив входную дверь, крутясь на 360 градусов и гоняясь за зрителями, артист выехал на сцену, но в скором времени врезался в стену и, неудачно подёргав рычаги, перевернул экскаватор — управлять машиной он, конечно же, не умел.

Концерт продолжился, пока Аю в порыве вдохновения не пришла в голову ещё одна отличная идея — поджечь вытекающий из перевёрнутого экскаватора бензин (по другой версии он угрожал кинуть в толпу коктейль Молотова). На этом терпение публики лопнуло, и бесноватый артист был нейтрализован. После инцидента концерты группы были запрещены.

Внимательный взгляд, конечно, увидит в этом последнем, по-настоящему трансгрессивном шоу Hanatarash и более глубокую, почти оккультную связь с судьбой всего японского общества. И речь, конечно, не о набившей оскомину исторической травме поражения во Второй мировой, которой ленивые публицисты объясняют любые причуды современных японцев (как будто до Хиросимы у японцев не было других причуд).

Громыхание Hanatarash и цветущий скрежет джапанойз сцены накладывается на финальные аккорды (или, лучше сказать, хвосты реверберации) японского экономического чуда. Эра невероятных доходов от продажи на Запад дешёвой электроники, металла и кораблей после небольшого отката перетекает в эпоху излишеств конца 80-х, эпоху резкого роста внутреннего потребления, которое превращается в новый локомотив экономики Страны восходящего солнца. Именно в 80-х широкая публика знакомится с аниме и мангой, выходят лучшие игры на Nintendo, а Япония становится вторым крупнейшим музыкальным рынком в мире.

И тут Bulldozer show становится одновременно ритуалом, вехой и эзотерической метафорой. Именно после того, как Ямацука Ай в порыве страсти и рукожопия переворачивает экскаватор посреди Tokyo Superloft, на японском рынке раздувается безумный пузырь, который громко лопнет в начале 90-х, погрузив страну в эпоху стагнации — «потерянное тридцатилетие», из которого она не может выйти и по сей день.

www.tgoop.com/blackheartconspiracy/377

1.3K viewsDec 6 at 13:20

Пожалуй, самые опасные музыкальные шоу в истории выдавали японские нойз-артисты.

Особенно отметился на этом поприще коллектив Hanatarash. С самого начала своей концертной деятельности дуэт проводил живые перформансы в довольно экстремальной манере: к примеру, «вокалист» Ямацука Ай однажды привязал к спине работающую циркулярную пилу, которая в процессе выступления чуть не отрезала ему ногу. Разлетающееся по сцене и залу битое стекло, улетающие в толпу жестяные бочки и металлические конструкции были обычным делом. Дошло до того, что перед концертами посетителей заставляли подписывать отказ от ответственности за возможные травмы.

Но, конечно, главным перформансом Hanatarash стало культовое шоу 1985-го в Tokyo Superloft. Посреди выступления Ай неожиданно покинул сцену, но через пару минут вернулся на экскаваторе (буржуазная западная пресса, не разбирающаяся в тонкостях землеройной техники, ошибочно называет это Bulldozer show). Пробив входную дверь, крутясь на 360 градусов и гоняясь за зрителями, артист выехал на сцену, но в скором времени врезался в стену и, неудачно подёргав рычаги, перевернул экскаватор — управлять машиной он, конечно же, не умел.

Концерт продолжился, пока Аю в порыве вдохновения не пришла в голову ещё одна отличная идея — поджечь вытекающий из перевёрнутого экскаватора бензин (по другой версии он угрожал кинуть в толпу коктейль Молотова). На этом терпение публики лопнуло, и бесноватый артист был нейтрализован. После инцидента концерты группы были запрещены.

Внимательный взгляд, конечно, увидит в этом последнем, по-настоящему трансгрессивном шоу Hanatarash и более глубокую, почти оккультную связь с судьбой всего японского общества. И речь, конечно, не о набившей оскомину исторической травме поражения во Второй мировой, которой ленивые публицисты объясняют любые причуды современных японцев (как будто до Хиросимы у японцев не было других причуд).

Громыхание Hanatarash и цветущий скрежет джапанойз сцены накладывается на финальные аккорды (или, лучше сказать, хвосты реверберации) японского экономического чуда. Эра невероятных доходов от продажи на Запад дешёвой электроники, металла и кораблей после небольшого отката перетекает в эпоху излишеств конца 80-х, эпоху резкого роста внутреннего потребления, которое превращается в новый локомотив экономики Страны восходящего солнца. Именно в 80-х широкая публика знакомится с аниме и мангой, выходят лучшие игры на Nintendo, а Япония становится вторым крупнейшим музыкальным рынком в мире.

И тут Bulldozer show становится одновременно ритуалом, вехой и эзотерической метафорой. Именно после того, как Ямацука Ай в порыве страсти и рукожопия переворачивает экскаватор посреди Tokyo Superloft, на японском рынке раздувается безумный пузырь, который громко лопнет в начале 90-х, погрузив страну в эпоху стагнации — «потерянное тридцатилетие», из которого она не может выйти и по сей день.

BY Заговор Черного Сердца