Чак-чак паланик

На каникулах меня снова затянуло в «Джуманджи».

Прекрасный образец детско-взрослого кино, в котором есть как смешные, так и хоррор моменты.

При пересмотре бросились в глаза два момента:

1. Антиколониальные мотивы. Игра «Джуманджи» служит порталом в мир, похожий, по всей видимости, на глухую Африку конца 19-го века, где опасность и дикая природа поджидает тебя каждом шагу.

И человек абсолютно ничего не может противопоставить такой природе. Даже охотник в пробковом шлеме а ля британский колонист Ван Пелт становится рабом игры, одержимым лишь одной целью — охотится.

Африканские колонии долгое время воспринимались как экзотическое пространство для развлечений, освоений ресурсов и, конечно, охоты. Особенно на слонов.

Подумалось, что, возможно, эта игра была придумана, чтобы защитить непокоренный мир от чужеземцев.

2. Фигура отца как антагонист. По сути главным врагом для Алана Пэрриша в исполнении Робина Уильямса выступает его собственный отец (его играет Джонатан Хайд).

Мужчина недоволен сыном, призывает его быть смелее и сильнее, не терпит слабости и дистанцируется от ребенка.

Он готов отправить его в школу-интернат, где сын станет мужчиной, нежели самому заниматься его воспитанием.

Все это становится триггером для мальчика. Он протестует, хочет сбежать, но задерживается, чтобы поиграть в игру, которая его в прямом смысле затягивает.

И самое интересное, что антагонистом уже в «Джуманджи» становится охотник Ван Пелт, которого играет тот же актер — Джонатан Хайд.

И его презрение к трусости носит гиперболизированный характер. Получается, что фигура отца главного героя воплотилась в Ван Пелте.

Охотник ненавидит Алана за то, что тот постоянно убегает, но в кульминации Пэрриш отказывается убегать и сталкивается с охотником, цитируя собственного отца словами о том, что опасность нужно встречать как мужчина лицом к лицу. Так символически герой побеждает собственного отца.

Вернувшись в прошлое, Алан извиняется перед свои папой и предлагает ему коммуницировать не с позиции равных по силе мужчин, а как отец с сыном.

Казалось бы фильм не претендует на громкие высказывания и большие лавры, но в нем есть что раскопать помимо захватывающего сюжета.

Собственно, в хорошем жанровом кино так и должно быть.

#чакчаккино #сценарныеуроки

www.tgoop.com/chukchukpalanik/3770

597 viewsedited  Jan 9 at 15:32

На каникулах меня снова затянуло в «Джуманджи».

Прекрасный образец детско-взрослого кино, в котором есть как смешные, так и хоррор моменты.

При пересмотре бросились в глаза два момента:

1. Антиколониальные мотивы. Игра «Джуманджи» служит порталом в мир, похожий, по всей видимости, на глухую Африку конца 19-го века, где опасность и дикая природа поджидает тебя каждом шагу.

И человек абсолютно ничего не может противопоставить такой природе. Даже охотник в пробковом шлеме а ля британский колонист Ван Пелт становится рабом игры, одержимым лишь одной целью — охотится.

Африканские колонии долгое время воспринимались как экзотическое пространство для развлечений, освоений ресурсов и, конечно, охоты. Особенно на слонов.

Подумалось, что, возможно, эта игра была придумана, чтобы защитить непокоренный мир от чужеземцев.

2. Фигура отца как антагонист. По сути главным врагом для Алана Пэрриша в исполнении Робина Уильямса выступает его собственный отец (его играет Джонатан Хайд).

Мужчина недоволен сыном, призывает его быть смелее и сильнее, не терпит слабости и дистанцируется от ребенка.

Он готов отправить его в школу-интернат, где сын станет мужчиной, нежели самому заниматься его воспитанием.

Все это становится триггером для мальчика. Он протестует, хочет сбежать, но задерживается, чтобы поиграть в игру, которая его в прямом смысле затягивает.

И самое интересное, что антагонистом уже в «Джуманджи» становится охотник Ван Пелт, которого играет тот же актер — Джонатан Хайд.

И его презрение к трусости носит гиперболизированный характер. Получается, что фигура отца главного героя воплотилась в Ван Пелте.

Охотник ненавидит Алана за то, что тот постоянно убегает, но в кульминации Пэрриш отказывается убегать и сталкивается с охотником, цитируя собственного отца словами о том, что опасность нужно встречать как мужчина лицом к лицу. Так символически герой побеждает собственного отца.

Вернувшись в прошлое, Алан извиняется перед свои папой и предлагает ему коммуницировать не с позиции равных по силе мужчин, а как отец с сыном.

Казалось бы фильм не претендует на громкие высказывания и большие лавры, но в нем есть что раскопать помимо захватывающего сюжета.

Собственно, в хорошем жанровом кино так и должно быть.

#чакчаккино #сценарныеуроки

BY Чак-чак паланик