11 сентября на фестивале «Киношок» открылась программа короткометражных фильмов, поделенная на три блока по 5 картин. В первом блоке были показаны фильмы совершенно разного рода: от впечатляюще снятой и смонтированной якутской черной комедии «Торбаса, или Как мы рубили мясо» Никиты Давыдова (2024) до, по существу, детского фильма «Туда, где хорошо» Ксении Пчелинцевой (2024). Впрочем, с последним можно связать работу студентки ВГИК Антонины Абрамовой «Мой учитель» (2023), так как в обеих картинах показаны жестокость детей по отношению друг к другу, а «Атыкуда» Ксении Андриановой (2023) роднит с «Торбасой…» анекдотический сюжет. Тематическая связь есть, но она легкая.

Связь формальная же вовсе отсутствует, из-за чего говорить о какой-либо тенденции в современном короткометражном кино затруднительно. Якутский фильм, например, строг (даже там, где ироничен), как и подобает якутскому фильму, а «Слишком хорошая Анна» Яны Климовой-Юсуповой (2023) напротив, картина «рассеянная» и формально уязвимая. Любовница и жена ведут спокойный, размеренный диалог, а оператор тем временем раз за разом наводит зум на их лица, то есть подчеркивает напряжение там, где напряжения нет. Если картины основной программы будто находятся «на одной волне», то здесь фильмы отдалены друг от друга, и это не продуктивная отдаленность многообразия, а показательная отдаленность разобщенности. Так или иначе, основательно проанализировать программу мы сможем только после ее завершения.

Также продолжается внеконкурсная программа «Артхаус: всегда и сегодня», начавшаяся триумфальным (зрителей оказалось больше, чем мест в зале) показом «Мешка без дна» Рустама Хамдамова (2017). Затем последовали «Обрывки» Андрея Селиванова (2024) и «Чайка» Полины Лазаревой (2023). Составитель программы Анна Пендраковская выделяет в картинах общую черту - метафоричность, ставшую главным принципом отбора.

#рутинныезаметки #иванденисов #киношок