кино-переводы

Все знают и любят Шона Бэйкера, но мало кто помнит про Цоу Ши-Чин. Всем понравились "Проект Флорида" и "Красная ракета", но почти никто не видел "Take Out". А он тоже отличный, мы его вам перевели и снимал его Бэйкер вместе с Цоу, которая в последствии выступит продюсером всех его фильмов (заодно она снимается в некоторых из них в эпизодических ролях, работает с костюмами и камерой). Фильм снимали далёкой весной 2003 года на жалкие 3000 долларов в дождливом верхнем Манхэттене. Как это обычно у Бэйкера и Цоу, кино о том, как пресловутая американская мечта оказалась для многих просто монотонной борьбой за выживание, в данном случае на примере китайского иммигранта и, по совместительству, доставщика еды, один день из жизни которого запечатлён в верите-стиле в сеттинге Нью-Йорка, ещё не оправившегося после 11 сентября. Тут ещё всё это не оттеняется комедийной стороной, как в следующих фильмах Бэйкера, но вот весьма так же, как и в них, будто единственной причиной продолжать существование остаётся умение людей сохранять в себе способность улыбаться и протягивать руку, несмотря на все тяготы и обиды.

Идея фильма пришла Цоу и Бэйкеру, когда они вместе снимали квартиру над китайской забегаловкой и часто наблюдали доставщиков, развозящих заказы, будь то день или ночь, дождь или зной. Как и со следующими своими фильмами, режиссеры начали с того, чтобы интегрироваться в исследуемый социум и полноценно понять материал, с которым хотят работать: для Мандарина Бэйкер несколько месяцев провёл в главных местах скопления трансгендеров, занимающихся проституцией в ЛА, где, общаясь, и нашел звезду своего фильма; для Флориды он консультировался с владельцами мотелей и органами опеки детей. Для Take Out Цоу сразу же начала много и тесно общаться с работниками китайского ресторана, узнавать о том, как протекают их дни и с какими проблемами они сталкиваются: в какие долги пришлось влезть ради переезда из Китая в Штаты, как много лет с этими долгами придется расплачиваться и так далее.

Кажется, будто из-за такого глубокого погружения в среду фильмы Цоу и Бэйкера и выходят такими живыми, уличная жизнь обычных людей не меркнет где-то за линзами дорогой камеры, в Take Out, снятом на простенькую Sony PD150 DV, это особенно заметно. На пользу этому играет и тот факт, что фильм сильно заходит и на поле документалистики: сопутствует тому стиль съёмки и повествования, а также, например, тот факт, что так как, что очевидно, бюджет фильма не позволял закрывать ресторан на время съёмок, режиссеры снимали все сцены при живых посетителях, взаимодействующих с персоналом. Большая часть актерского состава - непрофессионалы. И вот из этого всего получается уже узнаваемое кино этого дуэта, грустное, но со сквозящей надеждой в людей и уже не лишённое привычного фильмам Бэйкера напряжения в отдельных сценах. Всем хорошего просмотра

www.tgoop.com/cinematranslate/13

1.3K viewsedited  Dec 12, 2022 at 10:30

Все знают и любят Шона Бэйкера, но мало кто помнит про Цоу Ши-Чин. Всем понравились "Проект Флорида" и "Красная ракета", но почти никто не видел "Take Out". А он тоже отличный, мы его вам перевели и снимал его Бэйкер вместе с Цоу, которая в последствии выступит продюсером всех его фильмов (заодно она снимается в некоторых из них в эпизодических ролях, работает с костюмами и камерой). Фильм снимали далёкой весной 2003 года на жалкие 3000 долларов в дождливом верхнем Манхэттене. Как это обычно у Бэйкера и Цоу, кино о том, как пресловутая американская мечта оказалась для многих просто монотонной борьбой за выживание, в данном случае на примере китайского иммигранта и, по совместительству, доставщика еды, один день из жизни которого запечатлён в верите-стиле в сеттинге Нью-Йорка, ещё не оправившегося после 11 сентября. Тут ещё всё это не оттеняется комедийной стороной, как в следующих фильмах Бэйкера, но вот весьма так же, как и в них, будто единственной причиной продолжать существование остаётся умение людей сохранять в себе способность улыбаться и протягивать руку, несмотря на все тяготы и обиды.

Идея фильма пришла Цоу и Бэйкеру, когда они вместе снимали квартиру над китайской забегаловкой и часто наблюдали доставщиков, развозящих заказы, будь то день или ночь, дождь или зной. Как и со следующими своими фильмами, режиссеры начали с того, чтобы интегрироваться в исследуемый социум и полноценно понять материал, с которым хотят работать: для Мандарина Бэйкер несколько месяцев провёл в главных местах скопления трансгендеров, занимающихся проституцией в ЛА, где, общаясь, и нашел звезду своего фильма; для Флориды он консультировался с владельцами мотелей и органами опеки детей. Для Take Out Цоу сразу же начала много и тесно общаться с работниками китайского ресторана, узнавать о том, как протекают их дни и с какими проблемами они сталкиваются: в какие долги пришлось влезть ради переезда из Китая в Штаты, как много лет с этими долгами придется расплачиваться и так далее.

Кажется, будто из-за такого глубокого погружения в среду фильмы Цоу и Бэйкера и выходят такими живыми, уличная жизнь обычных людей не меркнет где-то за линзами дорогой камеры, в Take Out, снятом на простенькую Sony PD150 DV, это особенно заметно. На пользу этому играет и тот факт, что фильм сильно заходит и на поле документалистики: сопутствует тому стиль съёмки и повествования, а также, например, тот факт, что так как, что очевидно, бюджет фильма не позволял закрывать ресторан на время съёмок, режиссеры снимали все сцены при живых посетителях, взаимодействующих с персоналом. Большая часть актерского состава - непрофессионалы. И вот из этого всего получается уже узнаваемое кино этого дуэта, грустное, но со сквозящей надеждой в людей и уже не лишённое привычного фильмам Бэйкера напряжения в отдельных сценах. Всем хорошего просмотра

BY кино-переводы