Череп создателя френологии, превращенный в пособие по его «науке»

Создателем френологии является австрийский врач и анатом Франц Йозеф Галль. Он утверждал, что все психические свойства локализуются в различных участках мозга, и полагал, что различия в мозговых извилинах можно определить по выпуклости на соответствующем участке черепа, а при недоразвитии части мозга — по впадине. В действительности психические свойства человека не определяются рельефом поверхности мозга. Кроме того, форма черепа не повторяет формы мозга.

Френология возникла в интеллектуальной атмосфере, где связь строения тела и черт лица с темпераментом и психологическими особенностями человека считалась само собой разумеющейся. Во-первых, это френология  напоминает хиромантию - учение о связи формы руки и линий на ладонях с характером, мировоззрением и судьбой человека. Во-вторых - физиогномику, которая сформировалась в конце XVIII века и постулировала, что характер человека можно определить по его внешности.

К примеру, Чарльз Дарвин, совершивший в первой половине XIX века кругосветное путешествие на корабле «Бигль», рассказывал позднее, что капитан этого корабля, бывший приверженцем физиогномики, поначалу не хотел брать с собой в плавание Дарвина, поскольку сомневался, что его нос соответствует внешности человека, обладающего необходимыми психологическими качествами для столь трудного и опасного мероприятия. Немецкий поэт Иоганн Вольфганг Гёте познакомился с Галлем, с интересом рассматривал свой череп в зеркале и щупал его. Другими поклонниками френологии были Гегель, Бальзак и Маркс.

Галль рисовал френологические карты: зона висков, например, отвечает за пристрастие к вину и еде, затылочная часть - за дружбу и общительность,  зона любви к жизни расположилась за ухом, а агрессии - над ухом. Большие глаза навыкате свидетельствуют о хорошей памяти, и т.д. Френология была невероятно популярна в начале XIX века: этой теорией увлекались многие рабовладельцы с юга США, ведь материал для проведения опытов у них всегда был под рукой.

Галль завещал отделить свою голову от тела и череп добавить к его коллекции. На фото мы видим его череп с довольно комплиментарной френологической картой.

https://fivebooks.com/
Вы-то все, конечно, уже давно пользуетесь Five Books, но почему же молчали? Эх вы (

Бронзовая статуэтка, конец I века н. э. Была найдена в 1771 году в Ривери, Франция, и считается старейшим галло-римским экспонатом Музея Пикардии. Фигурка состоит из двух частей, что придаёт ей как ритуальный, так и (прости-меня-господи) утилитарный характер. Эта статуэтка изображает божество, одетое в "cuculus", галльский плащ с капюшоном, и, возможно, является примером локального образа genii cucullati – персонажа, обычно трактуемого как дух защиты. Галльский плащ вводит любопытную локальную маркировку в римский иконографический канон, раскрывая механизм взаимодействия между колониальной мифологией и автохтонными верованиями – римская символика ("важный гонец из столицы Империи") обретает новую трактовку ("какой-то хуй в пальто").

Вчера узнал удивительное, что должен был знать вообще-то давно, но никогда не задумывался об этом.

Мы все знаем, что со скоростью света могут двигаться только безмассовые частицы (типа фотона или гравитона). Так вот, когда-то все частицы были безмассовыми (и могли двигаться со скоростью света)! То есть, скажем, электрон или W-бозон в ранней Вселенной летали с той же скоростью, что и фотоны. Как так?

Начать надо с того, что масса у элементарных частиц появляется в результате взаимодейтствия с полем Хиггса. Поле Хиггса особенное — оно имеет ненулевое среднее значение во всех точках пространства (другими словами, вакуумное состояние не нулевое, т.е. "вакуум" всегда заполнен). Это отличает его от всех других полей, среднее значение у которых равно нулю. При движении частицы взаимодействуют с полем Хиггса, и оно мешает им ускоряться (но не влияет на равномерное движение). Таким образом проявляется то, что мы называем массой. Есть два механизма, как частицы приобретают массу: через механизм Хиггса, который отвечает за появление массы у бозонов, и через взамодействие Юкавы (для фермионов). Не буду вдаваться в детали, там много математики, но тут можно провести аналогию с распространением света в среде, где средняя скорость фотона оказывается меньше скорости света из-за взаимодействия с веществом. Тут роль среды выполняет поле Хиггса.

Так вот, поле Хиггса не всегда имело ненулевое среднее значение: в первые мгновения после Большого Взрыва Вселенная была очень горячей, поле Хиггса в среднем было равно нулю, и электромагнитное и слабое взаимодействия были одним взаимодействием. Все частицы были безмассовыми и летали с одинаковой скоростью. Правда, Вселенная была заполнена плазмой, так что ни эти частицы, ни фотоны не летали со скоростью света — они постоянно взаимодействовали друг с другом, что снижало их среднюю скорость. Но могли бы! А потом произшло спонтанное нарушение электрослабой симметрии, поле Хиггса приобрело ненулевое среднее значение, а частицы получили массу.

Кстати, часто говорят, что бозон Хиггса дает массу всему — это неверно сразу в двух частях:
1) Бозон Хиггса — это возмущение поля Хиггса, этот бозон (частица) не дает массу ничему, это просто элементарная частица, которая может возникнуть в динамических ситуациях. Массу дает именно поле.
2) Поле Хиггса дает массу только элементарным частицам. Большая же часть составных частиц (протонов, нейтронов и т.д) получают массу из-за взаимодействия кварков и глюонов внутри (их энергия взаимодействия дает наибольших вклад в массу).

Кстати, один из моих любимых гипотез про конец света — спонтанный переход поля Хиггса в более низкое энергетическое состояние, распад вакуума. Мы совсем не уверены, что нынешнее состояние поля Хиггса — абсолютно устойчивое. Возможно, в какой-то момент случайная флуктуация в какой-то части Вселенной переведет его в более низкое состояние, и это запустит цепную реакцию, где все частицы потеряют свою массу, что изменит вообще всю структуру вещества. Такой "пузырь" распадающегося вакуума будет расширяться со скоростью света, пока мы не попадем в него. Возможно, он уже на подходах, и мы никогда про это не узнаем.

«Словарь дельфиньего языка» составляют биологи из Океанографического института Вудс-Хоул в Массачусетсе. Для этого они использовали данные проекта Sarasota Dolphin Research Program, в рамках которого с 2012 года записывались посвисты афалин с помощью индивидуальных подводных микрофонов. В результате был собран огромный массив данных о сообществе из примерно 170 диких дельфинов залива Сарасота, охватывающий шесть поколений.

В препринте «Первые доказательства широкого распространения стереотипных несигнатурных типов свиста среди диких дельфинов», выложенном на сайте bioRxiv, исследователи заявляют, что уже идентифицировали 22 «слова» – устойчивые «лексические единицы» в свисте дельфинов. «Несигнатурные» - это значит «не имена», - потому что уже доказано, что афалины зовут сородичей по именам - используют «сигнатурные» свисты как уникальные идентификаторы своих близких.

Самый распространенный из новых свистов (его издавали как минимум 35 дельфинов, чаще самцы) это реакция на что-то необычное, аналог удивленного восклицания (но достаточно спокойного) или вопроса "Что это было?".

Второй по частоте (им пользовались 25 дельфинов) — резкий, напоминающий сигналы тревоги у других животных, предупреждает сородичей об опасности. Когда запись этого звука проигрывали диким дельфинам, пять из них пустились наутек.

Исследователи считают свою работу первым доказательством наличия у дельфинов набора звуковых сигналов, связанных с конкретными ситуациями, но пока неясно, насколько это похоже на человеческий язык, то есть являются ли значения этих «слов» частью репертуара врожденных сигналов, или культурной особенностью, характерной только для этой популяции.

А на видео каракаленок, - похоже, воспитанный дельфинами )

Японские бумажные фильмы (kami firumu)

С 1932 по 1938 годы несколько японских компаний пробовали использовать бумагу, вместо целлулоида для печати небольших фильмов. К некоторым издавали собственные звуковые дорожки на виниле. Фильмы крутили через проекторы с ручным приводом со скоростью около 18-20 кадров в секунду.

Среди бумажного кино встречается как военная пропаганда и учебные ролики, так и раннее аниме и мифологические истории с участием ниндзя, самураев, монстров. Также одна из компаний выпускала чистые катушки, поэтому находятся и любительские бумажные фильмы, которые рисовали в ручную кадр за кадром.

В настоящее время команда исследователей из Университета Бакнелла продолжает искать и цифровать хрупкие бумажные катушки в 6K HDR специально созданным для этого сканером. Всего удалось спасти около 85 штук, возможно единицы подобных фильмов еще сохранились где-то в Японии. Полных оцифровок этих редкостей в сети ещё нет, но фрагменты доступны в соцсетях проекта и тут.

Как подготовить попугая к удаленке

https://www.smithsonianmag.com/smart-news/scientists-taught-pet-parrots-to-video-call-each-other-and-the-birds-loved-it-180982041/

Прочитал невероятно милую и крутую статью про эксперимент, который провели ученые-орнитологи в нескольких университетах США: научили попугаев звонить друг другу в зуме и общаться.

Оказывается (в целом, не удивительно), в дикой природе попугаи живут большими стаями и много общаются между собой.
У домашних попугаев от одиночестве (если не учитывать кожаных мешков) иногда развиваются расстройства по типу депрессии, которые даже доводят птичек до селф-харма (вырывания перьев).

Так вот, ученые отобрали 18 попугаев (хотя до конца эксперимента дошли только 15…) и научили их выбирать попугая, которому они хотят позвонить, и нажимать на его изображение на планшете - конечно, под контролем владельцев.

За 2 недели попугаи совершили 147 звонков друг другу, владельцы записали все это на видео, и ученые проанализировали поведение попугаев.

Вот самые интересные выводы:
- у попугаев был лимит по времени на звонок, и в абсолютном большинстве случаев они использовали все доступное им время
- чаще других, попугаи звонили своим самым общительным сородичам (тем, кто сам больше всех инициировал звонки)
- попугаи учили друг друга новых движениям, песням и словам
- некоторые общались между собой на английском, составляя вполне осмысленные (но простые, конечно) диалоги

Понятно, что такие звонки не заменяют попугаям реального общения, но это точно лучше, чем ничего, - тем более, что устраивать ирл встречи попугаям довольно трудно и даже опасно (из-за какого-то птичьего вируса).

Меня очень радуют и вдохновляют подобные исследования - про них хочется читать гораздо больше, чем про MCP и AI agents :)
Про ученых-попугаеведов и их работу остается сказать только одно - exceptional use of free will

This radio show is a collection of bird recordings, electronic mimicry, feedback narratives, vocal explorations and improvised music. It is a collage of sounds, created with an emphasis on multitude and human/animal/instrument vocality.

Stan Litjens is a Brussels based musician, visual artist and bird enthusiast. His practice forms through drawing, sketching, collecting, recording and archiving. With this material he creates (sonic) narratives in which there is a focus on instability, the intersection of perspectives and confusion.

https://radio.syg.ma/episodes/guests-207-stan-litjens

Внезапно рекорд популярности (по крайней мере по лайкам) побил этот факт (если что, тут и тут можно почитать подробнее).

Короче, несу вам удивительный какой-то музей естественной истории. Я ОБОЖАЮ такие музеи, без преувеличения, до сих пор, могу провести там день и мне будет мало. А тут еще и коллекция по большей части оцифрована, залипай не хочу, чего только нет!
#короче_разное

Наконец-то мне от вас что-то нужно (во славу опенсорса, конечно)!

Моя родственница Полина пишет дипломную работу на факультете компустерных наук (на том же, который заканчивал я). Одна из задач Полины собрать и разметить датасет с рукописными названиями сотен птиц, большинство из которых встречается на территории России. Позже на этом датасете будет обучена нейронка, которая сможет распознавать полевые заметки. Новые и триллионы килограмм уже существующих.

Чем больше почерков удастся собрать, тем лучше. Поэтому я предлагаю вам поучаствовать.

Что требуется от вас

- Сходить по ссылке внизу поста и скачать и распечатать шаблон для заполнения. Это 8 страниц на которых содержится 583 разных слова которые используются в названии птиц.
- Заполнить все клеточки ручкой или карандашом.
- Сфоткать результат при дневном свете
- Отправить 8 получившихся фоток Полине на имейл, который указан на странице.

Опционально: насладиться названиями типа венценосная гребенушка, седоголовый погоныш, деревенская дикуша и оливковый кеклик. Покекать с кеклика, в общем.

У меня получилось сделать всё меньше чем за час: уложился в одну серию Западного Крыла. Выяснил две вещи. Во-первых: я уже забыл как это здорово писать руками. Во-вторых: большинство этих названий я увидел впервые и потом ещё две недели использовал их в быту к месту и нет.

Собранный и размеченный датасет будет опубликован в открытый доступ, как мы любим. Никакие личные данные для этой работы не требуются. На заполнение у вас есть две недели до середины мая.

Не забудьте пошарить этот пост в вашем местном сообществе бёрдвочеров. Не путать с бирвочерами. Впрочем, с ними тоже пошарьте.

https://jackeeet.github.io/handwritten-birds/

Такие вот стеклянные поплавки около ста лет использовали для подвешивания рыбацких сетей в море. Они пришли на смену гораздо менее долговечным деревянным поплавкам.

Впервые шары появились в Норвегии в 1840х, а их звездный час настал в 1910х, когда их в огромных количествах начали выдувать японцы.

Японцы в основном переиспользовали стекло из под бутылок - от саке до кока-колы, поэтому в зависимости от материала шары получались разных цветов. Шары выдували вручную, на дырку ставили стеклянную заплатку, на которой штамповали эмблему мануфактуры.

Современное рыболовство в стеклянных поплавках не нуждается, однако они почти не тонут и крутятся в водовороте тихоокеанских течений. Их порой вымывает на побережья, в том числе в Арктике.

Естественно, поплавки коллекционируют. Я несколько таких видел на барахолке на Оркни по двадцать фунтов за штуку.

Свои фотографии из поездки я сегодня постыдно утратил, фото взято из статьи https://www.reversegem.com/post/japanese-glass-fishing-floats

#термин_дня_с_shakko

фиговый лист

декоративный элемент для цензурирования гениталий мужских статуй.

Как мотив возник в Средневековье, согласно Библии. Адам и Ева прикрывались листвой фиги (смоковницы, инжира), когда осознали свою наготу после изгнания из рая. Такими они изображаются в миниатюрах, мозаиках и скульптурах Средних веков, причем — придерживающие листы руками, чтобы не падали.

Фиговые листы Нового времени отрицают закон земного притяжения и держатся явно на честном слове! Так красивее, ясно дело, интрига же.

Вплоть до середины 16 века были уделом только Адама. Но в этот момент католическая церковь начала закручивать гайки, издавать декреты против наготы в искусстве и проч. В Сикстинской капелле всем пририсовали трусы. На античные статуи в Ватикане сначала надевали бикини из металла: листок держался на проволоке, которую сзади пропускали, как нить стрингов (см. фото "Персея" Челлини). (Если видите у статуи след от ржавчины в паху — как раз от этого). Но держалось не очень — сквозняк колебал неприлично, да и туристы таскали на сувениры. Вместо этого каменным статуям стали отбивать гениталии долотом, а сверху на портландцемент и шурупы сажать мраморные или гипсовые листочки. Где-то с 17-18 веков новые статуи, особенно для парков, где гуляет трепетная общественность, стали сразу делать цельными, с листочками.

Самое поразительное для меня: оказалось, что конкретно "фиговым" листочку быть не обязательно: при внимательном рассмотрении можно опознать виноград, хмель, плющ, дуб, акант и бурную фантазию авторов. (Если узнали на коллаже что еще конкретное ботаническое, кроме фиги — пишите в личку, дополню!). Хайрез файла на 19 мб.

Баяли мне несколько лет назад, что один искусствовед в Питере собирался писать диссертацию по эволюции иконографии фигового листа, но видимо, это легенда — ни одной публикации мне найти не удалось. А ведь такое раздолье тем, кто изучает орнаменты (ибо это явно они).

Правило той же руки ‌

Когда мы делаем прививку, врач обычно спрашивает, в правую руку делать укол или в левую. Большинство правшей выбирают левую, а левшей — правую, чтобы боль в месте укола не мешала выполнять повседневные дела. Новое исследование показывает: если вы делаете ревакцинацию и хотите быстро получить иммунный ответ, выбирать нужно ту руку, в которую вводили первую дозу. Если вам кажется, что это звучит как суеверие, вы не правы. Потому что у феномена разного иммунного ответа в зависимости от места введения есть совершенно научное объяснение, связанное с тем, как работает наша иммунная система…

https://www.trv-science.ru/2025/05/pravilo-toj-zhe-ruki/

В 1942 году киноактриса красавица Хедди Ламар (Хедвиг Ева Мария Кислер) запатентовала с композитором Джорджем Антейлом секретную систему связи со случайной перестройкой несущей частоты. Патент США No 2 292 387.

Ламар вообще любила изобретать и была достаточно образована и продвинута. И это ее изобретение было нацелено на защиту связи радио управляемых торпед, чтоб немцы их не глушили по несущей.

Однако, Военно-морской флот, отклонил изобретение. Как рассказал историк Ричард Роудс, ответ военных был пренебрежительным: «Что, вы хотите поставить пианино в торпеду? Идите отсюда!» Вместо того, чтобы признать ее изобретателем, Ламарр попросили использовать ее красоту для продажи военных облигаций.

Патент был засекречен и отложен под сукно до конца войны. А с 50-х метод частотного расширения спектра начали использовать в военной связи, позже в сотовой связи, вай-афй, блютус, gps и тп и тд.

На протяжении десятилетий вклад Ламарр оставался неизвестным общественности. Только в 1990-х годах, когда ей было за 80, группа инженеров поняла, что «Хедвиг Кислер Марки», указанная в патенте, на самом деле была голливудской звездой Хеди Ламарр.

В 1997 году, в возрасте 84 лет, она получила премию Pioneer Award от Electronic Frontier Foundation. Услышав новости, она, как сообщается, сказала: «Пришло время».

https://telegra.ph/Hedy-Lamarr-The-Hollywood-Star-Who-Invented-Frequency-Hopping-The-Basis-of-Wi-Fi-and-Bluetooth-05-21

@niki_fallin попросил объяснить ему музыку.

Объясняем. Грубо.

Когда звучит нота, струна вибрирует не только с основной частотой, но и производит ряд обертонов. Они отличаются на октаву в европейской системе. Поэтому мы и воспринимаем ноту на октаву выше или ниже как ту же самую, только другую.

Хорошие консонансы даёт квинта (частоты 3:2) и кварта (4:3), хуже большая терция (5:4), остальное уже ситуативно.

Если тон A4 = 440 Гц, то октава будет 880 Гц, квинта будет 660 Гц, а терция — 550.

Это основа, это нам физиологически приятно.

Дальше системы квантуются либо по особенностям инструментов, либо по особенностям записи.

Наша система самая логичная, но при этом кривая. Виноват лично Пифагор. Он придумал квантование по соотношениям частот, но не учёл, что надо вносить какие-то поправки к высоте тона, потому что там правила игры меняются. Если очень коротко, частоты нот отличались от того, что же именно мы играем. В итоге пришли к равномерно-темперированному строю 12-TET, где октава состоит из 12 равных полутонов. Частота каждой следующей ноты умножается на корень 12-й степени из двух, то есть на 1,05946. При этом ни один интервал не является идеально чистым и может бесить более широкой терцией (554,37 Гц вместо 550 в нашем примере) и суженой квинтой. Но зато этот стандарт хорошо передаётся для любой музыки.

Арабская, индийская квантуют магическими константами, а не процедурной генерацией — 24 и 22 ступени соответственно в октаве, и они не всегда равные. И они настраиваются на слух друг от друга, а не по сетке частот. Сама музыка не требует аккордовой гармонии и строится по другим принципам. Вот тут можно послушать октаву арабской системы и немного охренеть.

На востоке пошли по пути пентатонической системы. Это чистые полутона, которые очень легко откладываются, но и не дают записать суперсложную музыку. То есть в том же Китае шаг квантования больше, но зато сразу чище.

Теперь смотрим на то, на чём играют. Есть «цифровые» инструменты типа рояля и есть с «аналоговыми» интервалами типа скрипки. На рояле клавиша. На скрипке палец, это как ассемблер.

Итак, Пифагор обнаружил, что нам приятно. Потом Джамбаттиста Бенедетти в XVI веке понял что-то про частоты. Марен Мерсенн через век систематизировал всё и установил законы колебания струн, связывающие частоту с длиной, натяжением и плотностью струны. Жозеф Совёр ещё через век превратил это в систему, а Жан-Филипп Рамо написал фреймворк к этому всему и выложил в опенсорс.

Вот эта работа исследует, почему некоторые сочетания музыкальных звуков кажутся нам приятными, а другие – резкими и неприятными. В основе теория Гельмгольца 1863 года, что диссонанс возникает, когда составные части сложных звуков находятся слишком близко друг к другу по частоте.

Провели эксперименты, где люди (не музыканты) оценивали благозвучность интервалов:
— Интервалы с очень маленькой разницей частот оценивались как диссонансные.
— По мере увеличения разницы частот, оценка благозвучия росла.

Чем выше звуки, тем больше разницы между ними надо.

Эти границы между диссонансом и консонансом хорошо соотносятся с понятием критической полосы слуха. Это такой диапазон частот, в пределах которого наш слух не умеет полностью разлеплять звуки на два сигнала. Наибольший диссонанс — когда разница частот между двумя простыми тонами примерно четверть ширины этой полосы.

А вот консонанс — когда разница частот больше ширины критической полосы.

Модель предсказала, что интервалы с простыми соотношениями частот (октава 1:2, квинта 2:3, кварта 3:4, терции 4:5 и 5:6) будут звучать наиболее консонантно. Это происходит потому, что у таких интервалов многие обертоны либо совпадают, либо достаточно далеко отстоят друг от друга (дальше критической полосы). Это так и есть, и если послушать реальную музыку — там это + расширение критической полосы для высоких звуков как минимум интуитивно учитывается.

Если вам это интересно, моргните два раза, тогда мы будем копать дальше. Например, чем классика отличается от других убогих опусов.

--
Вступайте в ряды Фурье! Раскладываем всё на простые составляющие!