Артём Дежурко: истории о дизайне

Самый ранний случай, когда маникула встречается в авангардном дизайне, из известных мне — обложка сборника стихов Bïf§zf + 18 флорентийского футуриста Арденго Соффичи (1915). В 1919 году она появляется на обложке книги «Факт» Игоря Тереньева, изданной в Тифлисе Ильёй Зданевичем. По крайней мене с того же 1919 года множество маникул заполняет издания дадаистов — в том числе и те, которые верстал Зданевич, поселившийся в 1921 году в Париже. Целых три указующих перста мы встречаем на афише совместного выступления в Нидерландах Курта Швиттерса, художника, близкого к дада, и Тео ван Дусбурга (1923, автор афиши ван Дусбург). Они часто появлялись на обложках журнала Merz, который выпускал Швиттерс (а Эль Лисицкий ему иногда помогал с вёрсткой) и, наконец, в знаменитой книге Маяковского «Для голоса», которую Лисицкий напечатал в Берлине в 1923 году. Общая задача этих художников — делать книгу как предмет промышленного производства, используя только набор и избегая рисованных элементов. Из-за этого их особенно интересовали дополнительные, необязательные элементы набора, в частности, клишированные изображения. До некоторой степени они могли заменить иллюстрацию. Зданевич на обложке альманаха «Бородатое сердце» собрал целую коллекцию таких, как мы сказали бы сейчас, «иконок».

www.tgoop.com/dezhurko/3412

502 viewsedited  Feb 28 at 10:09

Самый ранний случай, когда маникула встречается в авангардном дизайне, из известных мне — обложка сборника стихов Bïf§zf + 18 флорентийского футуриста Арденго Соффичи (1915). В 1919 году она появляется на обложке книги «Факт» Игоря Тереньева, изданной в Тифлисе Ильёй Зданевичем. По крайней мене с того же 1919 года множество маникул заполняет издания дадаистов — в том числе и те, которые верстал Зданевич, поселившийся в 1921 году в Париже. Целых три указующих перста мы встречаем на афише совместного выступления в Нидерландах Курта Швиттерса, художника, близкого к дада, и Тео ван Дусбурга (1923, автор афиши ван Дусбург). Они часто появлялись на обложках журнала Merz, который выпускал Швиттерс (а Эль Лисицкий ему иногда помогал с вёрсткой) и, наконец, в знаменитой книге Маяковского «Для голоса», которую Лисицкий напечатал в Берлине в 1923 году. Общая задача этих художников — делать книгу как предмет промышленного производства, используя только набор и избегая рисованных элементов. Из-за этого их особенно интересовали дополнительные, необязательные элементы набора, в частности, клишированные изображения. До некоторой степени они могли заменить иллюстрацию. Зданевич на обложке альманаха «Бородатое сердце» собрал целую коллекцию таких, как мы сказали бы сейчас, «иконок».

BY Артём Дежурко: истории о дизайне